也許大家會發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在美術(shù)界的那些明星級人物已很少頻繁的進(jìn)入人們的視野，就算是各種藝術(shù)雜志媒體也很少再關(guān)注于他們的藝術(shù)了，因為再好的藝術(shù)也會審美疲勞，加上那些既定的符號不斷地重復(fù)，感覺更如雞肋。

喧囂一時的中國美術(shù)界終于安靜下來了，在經(jīng)歷了一場聲勢浩大的造星風(fēng)波后，每個人心里面似乎都按照自己的理解得出了一些結(jié)論。在內(nèi)外因素作用下的這場美術(shù)界的運動顯得格外的不同尋常，一個個閃耀的明星不斷登場，跟之前的中國美術(shù)界的安靜狀態(tài)截然不同，真的是象上流社會舉辦的一次史無前例的華麗的盛宴，到場的明星都各自使出渾身解數(shù)，爭芳斗艷，他們真的是集“萬千寵愛”于一身。

然而事情的發(fā)展總是會有波峰和波谷。一場全球的經(jīng)濟(jì)危機(jī)海嘯般來臨，中國的美術(shù)界也無法逃脫這場浩劫，自然而然的沉寂了下來。可是頭腦清醒的人都會知道，經(jīng)濟(jì)危機(jī)只是誘因，真正的原因還是這場運動的本身，由于本土不完善的市場，和外國的財團(tuán)的炒作，推出了一個個所謂的明星級人物，到頭來真正的受益人是那些外國人，他們拿到翻了N倍的資金，看到風(fēng)頭不對馬上撤了，（尤倫斯藝術(shù)中心去年的拍賣套現(xiàn)四個億就是一個典型的例證）。結(jié)果中國的美術(shù)市場弄得一團(tuán)亂麻，因為沒有健全的市場體制，所以現(xiàn)在的情況是，人們分不清什么是好什么是壞，哪個又是代表了中國當(dāng)代藝術(shù)的最高水平。

就像地震過后人們的生活還是會逐漸恢復(fù)正常一樣，人們在逐漸冷靜之后發(fā)現(xiàn)，這些當(dāng)代藝術(shù)的明星們很多都是資本運作的產(chǎn)物，然而資本的多少跟藝術(shù)水平的高低是絕對不相等的，所以不再去迷信那些美術(shù)明星，更多的是回到了美術(shù)最原初的狀態(tài)上來，因為只有這樣才能夠保持一個清醒的頭腦辨別良莠。所以沒有人再去關(guān)注那些被制造的明星，因為就像施了催熟劑的植物，催生的東西總是不好的，外表光鮮卻底氣不足。

中國美術(shù)界也需要一種新的力量來沖擊一下了，因為它看似混亂，其實更多的更像是一汪不動的水池，老的藝術(shù)觀點，老的藝術(shù)形式，已經(jīng)不能給藝術(shù)界注入新的動力了，所以必須有一種真正能代表人類最鮮活也是最偉大的藝術(shù)形式的出現(xiàn)。