雅勃隆斯卡婭 風(fēng)景 Scenery 43x45.5cm 布面油畫 1992

雅布隆斯卡婭和伊萬諾夫等前蘇聯(lián)前輩畫家的名字盛響在上個世紀(jì)的五、六十年代的中國，并擁有大批的崇拜者，基于解放初期中國的政治環(huán)境，蘇聯(lián)繪畫的創(chuàng)作方向方式被譽為社會主義的美術(shù)創(chuàng)作的模本。現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則在較長時期一統(tǒng)著中國美術(shù)的進(jìn)程。而畢加索、馬蒂斯、梵高和印象派繪畫則被看成資產(chǎn)階級的頹廢藝術(shù)，惡搞的藝術(shù)，被批判的藝術(shù)。八十年代初期中國的改革開放使得西方現(xiàn)代藝術(shù)洪水般的涌入，人們對藝術(shù)的本質(zhì)有了更多的了解，藝術(shù)創(chuàng)作逐漸的擺脫了對表現(xiàn)主題的依賴。為時事服務(wù)的現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作成為了歷史，俄羅斯繪畫也成了影響中國美術(shù)進(jìn)程的替罪羊，并逐漸淡出了中國美術(shù)的鑒賞視野。近期在798山藝術(shù)林正藝術(shù)空間看了雅布隆斯卡婭和伊萬諾夫的寫生作品，崇敬之情悠然而生，畢竟在我們學(xué)畫的初期，國外的畫家首先知道的是前蘇聯(lián)的畫家們，包括雅布隆斯卡婭。雅布隆斯卡婭因她的處女作《糧食》獲得了蘇聯(lián)國家獎，而一舉成名，也奠定了她在俄羅斯繪畫史上的地位。早期看到的大都是完整的創(chuàng)作作品，很少有寫生。此次展出的是她在上個世紀(jì)八、九十年代的寫生作品，作品畫風(fēng)質(zhì)樸細(xì)膩，色調(diào)柔和統(tǒng)一，毫無雕琢痕跡，在如此微弱的色彩對比中越發(fā)顯得厚重、含蓄、豐富和真切。讓我驚訝的是幾乎類同的用筆不覺膩，幾乎沒有對比的色彩不顯灰暗，在感覺沒有任何處理的自然景色的再現(xiàn)中透著迷人的繪畫魅力。

還有讓我驚訝的是，雅布隆斯卡婭的作品在俄羅斯被視為國寶級的文物，山藝術(shù)卻擁有五六十幅！藝術(shù)無國界好的東西人人都喜歡。

雅勃隆斯卡婭 無人的游樂場 The Playground with No One 109.5x109.5cm 布面油畫 1988

雅勃隆斯卡婭 林中之屋 The House in Woods 60x60cm 布面油畫 1988

雅勃隆斯卡婭 屋外有棵大樹 The Big Tree Outside the House 60x54.5cm 布面油畫 1992

雅勃隆斯卡婭 風(fēng)景 Scenery 74.5x60cm 布面油畫 1989

伊凡諾夫 草地 Meadow 74x105cm 布面油畫 1966