文\鮑昆

在前一篇《如何參加展覽--談?wù)褂[攝影作品的呈現(xiàn)》之后，一些朋友留言問我如何裝裱的問題，才想起把這個(gè)環(huán)節(jié)忘說了。

這些年大家手頭錢富裕多了，有錢的激情也經(jīng)常用在展覽的攝影作品上。在各個(gè)攝影節(jié)上，可以看到千奇百怪的照片裝裱，一些朋友在這方面用盡了心思，花了很多的錢。我們可以看到有用兩百年以前歐洲貴族愛用的洛可可風(fēng)格的堆石膏油畫框、用原木表皮臨時(shí)釘制的所謂“原生態(tài)”畫框、用各種彩色鋁型材做成的相框、當(dāng)下收藏最時(shí)髦的“三明治”畫框裝裱等等。

中國古話說，人靠衣服馬靠鞍。說的是人和物還是需要適當(dāng)包裝（化妝）的，這樣才能顯示出身份來。按這個(gè)道理，上面所列舉的各種包裝（化妝）似乎都有道理。不過我要提醒大家的是，中國這句老話發(fā)明的時(shí)候，是中國還窮的時(shí)候。那時(shí)，你要讓別人高看你一眼，爭(zhēng)取辦事兒時(shí)有點(diǎn)份量，你就得體面一些。怎么體面？就是要“捯飭”點(diǎn)值錢的穿戴在身上。對(duì)方不見得尊重你，但肯定尊重錢，誰讓大家都錢少呢？所以，“捯飭”是窮時(shí)代的基本現(xiàn)象，要不怎么叫“窮捯飭”呢？越窮，就越要“捯飭”。

現(xiàn)在不同了，工業(yè)革命最大的本事就是最后讓什么都不值錢，什么都跟以前滿街堆著賣的蘿卜白菜一樣。現(xiàn)在不是滿街都是擺攤賣房子、電視機(jī)等各種貴重物的嗎？蘿卜白菜現(xiàn)在反而金貴了，價(jià)格不說，起碼有了包裝不在地上堆著賣了。在未來的高度物質(zhì)化社會(huì)中，最最金貴的還是人本身，越來越不會(huì)因?yàn)槟汩_著“寶馬”吉普車就多得到點(diǎn)尊敬，反而可能會(huì)迎來鄙視，人們會(huì)認(rèn)為你腦子有問題，不知道為這個(gè)世界的清潔盡量少禍害一點(diǎn)。

回到攝影上來，這個(gè)行當(dāng)中最后最最珍貴的還是作品，是你眼睛和心靈留下的那個(gè)影像。要展覽，是請(qǐng)人們提意見和傳播；要裝裱，是為了讓作品更工整和完美。說白了，裝裱只能是錦上添花，而不能喧賓奪主。所以，那些什么堆著石膏花紋漆著金漆的，用原木表皮夸張地顯示原生態(tài)的都屬于喧賓奪主了。人們是看你的作品呢，還是看比作品還晃眼的包裝呢？

那到底什么樣的作品裝裱屬于恰到好處的呢？

首先要確定在什么樣的場(chǎng)所展出，什么目的。目前攝影作品的展覽場(chǎng)合基本有三大類，它們是——社會(huì)公共文化空間，帶有權(quán)威特點(diǎn)的不同級(jí)別的美術(shù)（藝術(shù)）館和博物館、面對(duì)收藏家的藝術(shù)品畫廊（也有點(diǎn)公共空間的意思）和各種各樣的攝影藝術(shù)節(jié)了。每個(gè)場(chǎng)合不同的目的和對(duì)象將決定展覽作品的裝裱方式和投入程度，不能一概而論。

1， 在藝術(shù)館和畫廊展出的，因?yàn)橹饕鎸?duì)的對(duì)象應(yīng)該是業(yè)內(nèi)的專業(yè)人士和社會(huì)上的收藏人士，作品的裝裱需要比較講究，但也不能裝裱喧賓奪主。所以在這兩個(gè)空間展出的作品裝裱反而顯得樸素簡(jiǎn)單。但其實(shí)不簡(jiǎn)單，這種簡(jiǎn)單是表面的，是為了不喧賓奪主，是為了突出作品。為了這些目的，簡(jiǎn)單的表面后面恰恰是昂貴。因?yàn)檫@樣裝裱對(duì)材料和工藝要求都極高，價(jià)格自然也不菲。在這樣空間，裝裱主要分為無框和有框兩類。無框是將作品直接冷裱在鋁塑板上，利用鋁塑板本身的平整性給作品一種干凈利索的時(shí)代感。這種裝裱板材非常重要，價(jià)格差很大。裝裱工藝有一定的難度，目前在全國只有北京的幾家能夠保證不出氣泡，其他城市好像還沒有。有框的一類內(nèi)分傳統(tǒng)的有框類和時(shí)下以鋁塑板為主要基材的加框。后者是目前很時(shí)尚的所謂“三明治”方式，也叫“懸浮框”裝裱，將裱在鋁塑板上的作品再用龍骨支在底材上，造成懸浮感覺立體感，外再加框。這種裝裱方式效果很好，但價(jià)格不菲，并不是多數(shù)人的選擇。傳統(tǒng)的有框裝裱方式就是卡紙和外框，但由于所選材料的不同價(jià)格可謂云泥之別。外框絕對(duì)不能用傳統(tǒng)的繪畫作品外框，應(yīng)以簡(jiǎn)潔明快為準(zhǔn)，也就是在線條之外不需任何裝飾。框材有木質(zhì)和鋁型材兩種，本色或白色、黑色的木框都是比較流行的。鋁型材相對(duì)使用較少，因?yàn)榭偸墙o人廉價(jià)的感覺，其實(shí)好的鋁型材價(jià)格還要高于木質(zhì)的。

2， 在攝影節(jié)上展出作品的裝裱就千差萬別了。因?yàn)槟抢镎钩隹臻g復(fù)雜多變，要看組委會(huì)在空間設(shè)計(jì)上訴求考慮了。比如平遙前年就增加了畫廊展區(qū)，那里的展覽裝裱完全可用畫廊模式。但多數(shù)攝影節(jié)的空間都是相對(duì)簡(jiǎn)陋臨時(shí)性的，面對(duì)的觀眾也更為大眾化，所以裝裱應(yīng)該力求簡(jiǎn)易和一次性。

如果尺幅不大可用KT板裝裱，能夠達(dá)到平整性要求。這是攝影節(jié)展覽最主要的裝裱方式。有的朋友在KT板外側(cè)一般都加黑色塑料扣邊兒，造成視覺上的假鏡框感覺，另外也起到保護(hù)KT板不至于被輕微的磕碰破壞邊緣。由于這種方式太大規(guī)模的使用，在效果上已經(jīng)給人形成“窮人美”的感覺。建議在運(yùn)輸時(shí)如果包裝精細(xì)一點(diǎn)，不如不用那個(gè)“邊兒”，因?yàn)樗鼘?duì)你的作品展出不但不能增色反而減色，和你的愿望適得其反。我認(rèn)為用KT板最好是四面“出血”的方式，不加框最好，既簡(jiǎn)單又明快。

由于現(xiàn)在輸出材料非常多樣性，一些國際性的展品因?yàn)榭紤]到參加攝影節(jié)是臨時(shí)性的活動(dòng)，沒有必要把“原作”加上高額的運(yùn)輸費(fèi)和保險(xiǎn)費(fèi)來參展，所以他們往往采用一些如卷軸現(xiàn)場(chǎng)抖開懸掛和將作品不裝裱直接在墻上用釘子釘?shù)姆绞健＿@其實(shí)是個(gè)無奈的辦法，但一陣被我們認(rèn)為是一種新型的裝裱展出方式，認(rèn)為很時(shí)髦。這是誤會(huì)，其實(shí)是無奈之舉。不過這種無奈之舉倒是給了大家一種可能性的啟示，就是展覽表現(xiàn)其實(shí)有很大的自由度。在各種各樣的裝裱樣式背后，觀眾真正感興趣的還是作品本身，所以無論何種裝裱都要記住不能喧賓奪主的原則。

需要指出一些要規(guī)避的錯(cuò)誤裝裱。很多朋友掛出的作品是在原影像之上又進(jìn)行了一次平面設(shè)計(jì)。比如，最普遍的是把作品和圖注設(shè)計(jì)在一起并打印輸出在一個(gè)幅面上。更有甚者，許多朋友還要在這個(gè)小小的平面內(nèi)再加上一些花里胡哨的裝飾，比如一個(gè)裝飾性的書法字什么的。這些都極大地破壞了原始作品的感染力，因?yàn)橛^眾已經(jīng)無法認(rèn)真地將眼光停留在你的作品上，他們會(huì)感覺在看一個(gè)像雜志報(bào)紙一樣的印刷品。這樣裝裱是不可以的。攝影作品和圖注是必須分開的。不要留下電腦制作的痕跡，因?yàn)殡娔X太簡(jiǎn)單，不要讓一處的簡(jiǎn)單給人造成整體簡(jiǎn)單的印象。

3， 提醒大家注意的是，在當(dāng)下攝影作品的所謂“創(chuàng)作完成”已經(jīng)不是過去的那種以摁下快門作為劃分點(diǎn)的標(biāo)準(zhǔn)了。由于攝影的前期的普及型和簡(jiǎn)單性，圖像制作的簡(jiǎn)單化和低廉化，造成人們對(duì)平面視覺藝術(shù)欣賞的更高要求。一件攝影作品和一個(gè)攝影計(jì)劃的最后完成，是以你在什么時(shí)間，什么地點(diǎn)，以什么方式曝露展現(xiàn)等諸多因素綜合實(shí)現(xiàn)之后才算的。攝影展覽也是一次綜合性的視覺藝術(shù)，一切都以最后的展出為主。成功的專業(yè)的布展，會(huì)讓一般的作品生色；同樣，失敗的布展，則一定讓優(yōu)秀的作品大打折扣。

4， 借此機(jī)會(huì)也給各個(gè)攝影節(jié)提一個(gè)建議，不妨考慮批量購買一些畫框和卡紙，作為標(biāo)準(zhǔn)展框在每次攝影節(jié)前向藝術(shù)家們出租。這是一種服務(wù)，既可提升攝影節(jié)展示的檔次，也可得到藝術(shù)家攝影師們的歡迎，免得他們每年為此勞神費(fèi)力，破費(fèi)不菲。我記得1982年我和凌飛等人辦展覽時(shí)，中國攝影家協(xié)會(huì)就提供了由意大利藝術(shù)家贈(zèng)送的鏡框給我們使用，效果非常好。我們摔壞了好像還賠償了，不過沒收租金。