主辦單位：北京畫院

展覽時(shí)間：二00九年十一月十八日——二0一0年四月三十日

展覽地點(diǎn)：北京畫院美術(shù)館三、四層展廳

書法是齊白石藝術(shù)成就的一個(gè)重要方面，是白石老人精心哺育的“詩(shī)、書、畫、印”藝術(shù)園地的奇葩，我們從北京畫院秘藏的白石老人作品中遴選出50余幅書法作品，輔以具有長(zhǎng)跋和故事情節(jié)的40余件繪畫作品，梳理白石老人在書法領(lǐng)域的探索和追求，展示了老人在書法方面的探尋，這是北京畫院美術(shù)館繼齊白石草蟲、人物畫、山水、梅蘭竹菊松、水族、花卉專題展之后推出的第七個(gè)秘藏齊白石作品系列展。

北京畫院收藏的齊白石書法作品包括了齊白石中年到晚年不同風(fēng)格的墨跡，有榜書、對(duì)聯(lián)、詩(shī)稿、日記、題箋等等，從中不僅可以清晰地理出齊白石書法藝術(shù)發(fā)展、變化的軌跡，還為老人生平行跡、交游，以至心路歷程留下鴻爪。其中也還有些為人們所熟知的史料，如庚辰（1940年）正月貼在自家門上的告白“官入民家主人不利”，是齊白石在淪陷時(shí)期不肯與敵偽官府交往之清白節(jié)操的佐證。這些書法作品與畫作上的題跋相互參照，對(duì)研究齊白石書法成就乃至老人生活道路、藝術(shù)發(fā)展都是十分重要的。北京畫院收藏的齊白石書法作品包括了齊白石中年到晚年不同風(fēng)格的墨跡，有榜書、對(duì)聯(lián)、詩(shī)稿、日記、便箋等等，從中不僅可以清晰地理出齊白石書法藝術(shù)發(fā)展、變化的軌跡，還為老人生平行跡、交游，以至心路歷程留下鴻爪。其中也還有些為人們所熟知的史料，如庚辰（1940年）正月貼在自家門上的告白“官入民家主人不利”，是齊白石在淪陷時(shí)期不肯與敵偽官府交往之清白節(jié)操的佐證。這些書法作品與畫作上的題跋相互參照，對(duì)研究齊白石書法成就乃至老人生活道路、藝術(shù)發(fā)展都是十分重要的。

齊白石自述：他起初寫字，學(xué)的是館閣體，后來(lái)到韶塘胡家讀書，見(jiàn)到胡沁園、陳少蕃兩位老師都是學(xué)晚清湖南書家代表人物何紹基一體，于是也跟著學(xué)習(xí)何體。

齊白石后來(lái)又聽(tīng)從樊樊山意見(jiàn)，學(xué)習(xí)清代揚(yáng)州畫家金農(nóng)（冬心）字體。

這種學(xué)習(xí)過(guò)程有其心理因素：早年齊白石由民間畫師進(jìn)入文人行列，需要找到文化上的立足點(diǎn)，選擇這何紹基、金冬心，容易得到當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)刂R(shí)圈的認(rèn)同。

他臨學(xué)何紹基字體十來(lái)年，學(xué)到幾可亂真的地步；他中年后在書畫兩方面都力追冬心，其手寫的《借山吟館詩(shī)草》結(jié)體扁，點(diǎn)畫豐肥，全然是金冬心一體。他對(duì)于非闇說(shuō)過(guò)：“冬心的書體有他的獨(dú)創(chuàng)性，最好用這種字體抄寫詩(shī)集，又醒眼，又可以唱念，更可以玩味。”

齊白石41歲到北京，結(jié)識(shí)李筠庵（瑞荃），李筠庵勸齊白石跟他學(xué)寫魏碑、臨《爨龍顏碑》。齊白石的墨跡中尚可見(jiàn)到爨龍顏、爨寶子兩碑的影響。

齊白石最后學(xué)李邕（北海），以臨習(xí)李邕《云麾將軍碑》下的功夫最大，不僅對(duì)臨，而且背臨，直到能將臨本與原帖套合的地步。

他與胡佩衡談?wù)撨^(guò)：自己的書法得益于李北海、何紹基、金冬心、鄭板橋與《天發(fā)神讖碑》最多。“寫何體容易有肉無(wú)骨，寫李體容易有骨無(wú)肉，寫金冬心的古拙，學(xué)《天發(fā)神讖碑》的蒼勁。”此外，同時(shí)代書畫家吳昌碩大氣磅礴的書風(fēng)對(duì)齊白石也產(chǎn)生過(guò)影響。

到“衰年變法”以后，齊白石的書風(fēng)與畫風(fēng)同步走向成熟，最后凝結(jié)為我們所熟悉的齊派書體。到八十歲前后，達(dá)到高峰。

齊白石書法藝術(shù)的成就主要在行書和篆書兩個(gè)方面。行草多用于畫跋或書名、題識(shí)等，舒展大氣，與畫中形象相映成輝。而自由書寫的日記、便箋等最見(jiàn)性情。

他的篆書主要取法于印章和東漢、魏晉南北朝之際兼有篆隸結(jié)體與韻味的碑版。齊白石中年時(shí)曾認(rèn)真用朱筆勾臨趙之謙的《二金蝶堂印譜》，為了學(xué)習(xí)治印，也是由此入門識(shí)別篆字。他的篆書多用于以擘窠大字寫楹聯(lián)、中堂、橫披。他的篆書字體不是規(guī)范的小篆，也未上溯到金文甲骨，而是在篆隸相間中抒發(fā)豪邁、放逸、自由創(chuàng)造的精神意趣。

“我書意造本無(wú)法”，那是他強(qiáng)調(diào)在書法創(chuàng)作中自立門戶，不依傍前人的原創(chuàng)意義，但并非真的“無(wú)法”。

郎紹君評(píng)論齊白石書法：“字有畫意，是齊白石書法的一大特點(diǎn)”（《齊白石的世界》）。

字有畫意，畫存書風(fēng)，齊白石在他的作品中詩(shī)書畫印相互配合、彰顯，形成完整的藝術(shù)創(chuàng)造和審美特色。

齊白石書法作品整體布局在磊磊落落、欹斜多姿之中有著精心的設(shè)計(jì)，是似奇反正。李可染在《談齊白石老師和他的畫》一文中，說(shuō)老師寫字和作畫一樣，從不會(huì)“信筆草草，一揮而就”，“比如有人請(qǐng)他隨便寫幾個(gè)字，他總是把紙疊了又疊，前后打量斟酌，有時(shí)字寫了一半，還要抽出筆筒里的竹尺在紙上橫量豎量，使我在旁按紙的人都有點(diǎn)著急，甚至感到老師做事有點(diǎn)笨拙，可是等這些字畫懸了起來(lái)，寫上又會(huì)使你驚嘆，你會(huì)在那厚實(shí)拙重之中，感到最大的智慧和神奇。”

有時(shí)出現(xiàn)筆誤或漏字，他一定會(huì)在文末注明，絕不欺衍欺世。82歲書王安石詩(shī)，誤將“川”字寫錯(cuò)，特在題記中說(shuō)明：“‘水’字篆成‘川’字，殊堪一笑。”

齊白石在書寫中，將雕花木工的功底和昆刀截玉的篆刻修養(yǎng)用到運(yùn)筆之中，豪放雄奇，力度不凡。所以人家會(huì)說(shuō)他寫的“壽”字下面那一勾可以掛起一座山。

齊白石的許多畫跋、題記都與書寫的內(nèi)容緊密聯(lián)系，緣物寄情，耐看耐讀。例如他61歲寫的那幅橫披，記下他早年的家境、學(xué)畫經(jīng)歷和對(duì)老祖母的深切懷念，就是一篇很精采感人的小品文，他常借畫跋記事抒情，長(zhǎng)文短語(yǔ)，洋溢著真情、天趣，使觀者拉近了與作者的心靈距離，相互感應(yīng)，產(chǎn)生共鳴。