每每見到書法家們在宣紙上肆意揮灑，分秒之間一件大氣磅礴、入木三分的作品便落成。舉止間，似乎不費(fèi)吹灰之力。事實上，這筆尖落紙的瞬間，吐納的是幾十年的功力，只可惜，這沉淀積蓄的過程，我們很少有機(jī)會看到。

昨天，中國美術(shù)學(xué)院書法系教授白砥包下了中國美院美術(shù)館三層展廳，舉辦《意與古會――白砥臨古書法展》，二百余件臨古作品正是他近十五年掌燈月下所臨摹的，時間跨度長達(dá)四千年，從商代甲骨文到清末之吳昌碩，幾乎涵蓋了中國書法史上所有的字體和流派。

15年心血　臨摹古人好似積累財富

在藝術(shù)展覽里，這樣純粹臨摹古人的個展實屬鮮見。白砥的老師章祖安昨天說，當(dāng)年沙孟海先生教授他們，臨摹古人是“存款”，而創(chuàng)作則是“支出”，也就是說臨摹是為以后的創(chuàng)作作充分的準(zhǔn)備。

昨天展出的這些作品，正是白砥臨帖的心血呈現(xiàn)。從1996年讀博開始，15年間他共積累了幾百件作品，從中刪選了部分，又根據(jù)這一次的展覽條件創(chuàng)作了一批特大尺幅的。

從現(xiàn)場可見，最大的作品高近四米，長十余米，單字字徑有三米多，而小的不過幾平尺大小，字細(xì)如蠅。其實這些作品，絕不完全是古板的臨摹，有些作品與古貼極其相似，有些則取了原作的神韻，又透露出鮮明的白砥風(fēng)格。比如說，展廳二樓的巨幅作品《臨顏真卿自書告身貼》，調(diào)整了原帖的字體大小，使其錯落呈現(xiàn)，又放大了文中的“真卿”二字，使作品中出現(xiàn)了三種大小不一的字體。這樣臨帖再創(chuàng)造的過程，很有意思。

之所以要這樣做，是因為白砥在幾十年書法生涯中，深刻地體會到“臨摹”對于書法的重要意義。他說，臨摹古人所遺留下來的經(jīng)典碑帖，并加以不斷的思考，正是書法的華山絕徑。

另外，白砥也想用這個展覽告訴大家，書法是有門檻的。從人人皆熟書法的古代，到書法成為一門藝術(shù)的今天，書法已日趨職業(yè)化。這個展覽就是要向大家呈現(xiàn)，一個職業(yè)書法家背后的付出與功力。

從法語“轉(zhuǎn)行”書法　師古人“廢紙三千”

對一個書法圈外的普通觀眾而言，更讓人感興趣的是白砥“不可思議”的“跨界”經(jīng)歷。如今，白砥已是中國美術(shù)學(xué)院書法系教授、碩士生導(dǎo)師。他履歷表里最閃耀的是中國書法專業(yè)首位博士生，但他本科念的，居然是北京國際政治學(xué)院的法語專業(yè)。從法語到書法，這樣由西至中，從現(xiàn)代到古典的轉(zhuǎn)變，白砥是如何完成的？

白砥15歲時考入北京國際政治學(xué)院法語本科，因為表現(xiàn)優(yōu)秀，畢業(yè)留校做了老師。不過，命運(yùn)注定他只與書法有緣。1987年，中國美術(shù)學(xué)院招收第二屆書法專業(yè)碩士生，從小就對書法有興趣的他陪同學(xué)去考試，“無心插柳柳成蔭”，戲劇性的情節(jié)在他的人生中發(fā)生――同學(xué)落榜，他上了。

在當(dāng)今社會看來，放棄法語這樣熱門的專業(yè)，選擇走上前途茫茫的書法，是一個冒險的選擇。但當(dāng)時白砥所懂得的，僅僅是一份對書法單純的喜愛。

研究生時代，白砥受到了沙孟海、劉江、章祖安等名師的悉心教授。多年后，他又放棄出版社的穩(wěn)定工作，成為美院招收的第一屆書法專業(yè)博士。隋代的智永禪師學(xué)書十年不下樓，投身于書法的白砥也是極少出門，而他“每天在室內(nèi)練15個小時小楷”的勤奮，也一直為大家所津津樂道，頗有古人“廢紙三千”的投入。“那時候沒有娛樂，更沒有什么業(yè)余生活，生活里除了吃飯睡覺，就是寫字。”從15歲讀本科，到3年博士畢業(yè)，他已經(jīng)快40歲了。所謂先立業(yè)，后成家，白砥也就是在這個時候，才有了自己的寶貝女兒。