寥寥數(shù)筆，或濃或淡，即勾畫出詩(shī)仙李白吟哦踽行的瀟灑情態(tài)——正在上海博物館展出的“千年丹青——中日藏唐宋元繪畫珍品展”最引人注目的作品之一無(wú)疑是南宋梁楷的《李白行吟圖》，他的減筆寫意畫被稱為是中國(guó)畫的逸品之作。目前世界范圍內(nèi)流傳的梁楷繪畫作品不過(guò)二十多件，然而讓人遺憾的是，梁楷一流的寫意畫作大多收藏于日本(如《李白行吟圖》等)，而中國(guó)大陸收藏的梁楷作品多為工筆作品。

在昨天的“千年丹青國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”上，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授李福順公布了一個(gè)驚人的結(jié)論：一幅民間收藏的《補(bǔ)衲圖》應(yīng)當(dāng)是大陸僅見(jiàn)的以“折蘆描”方法創(chuàng)作的梁楷寫意畫，“梁楷《補(bǔ)衲圖》的發(fā)現(xiàn)應(yīng)視為中國(guó)美術(shù)史上的重大事件，對(duì)整個(gè)中國(guó)寫意畫研究會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。”

李福順教授的觀點(diǎn)甫一發(fā)表，立即成為這一重量級(jí)研討會(huì)的焦點(diǎn)話題，臺(tái)北故宮博物院研究員、知名古書畫鑒定專家傅申，鑒定家、江蘇畫家蕭平在研討中均對(duì)此表示了異議。

李福順：

惟一性無(wú)法代替

梁楷是南宋畫家，其影響早不限于中國(guó)，早在上世紀(jì)50年代即被評(píng)為“世界十大文化名人”，梁楷的繪畫風(fēng)格有兩種，一是從其師賈師古那里繼承而來(lái)的李公麟傳統(tǒng)，造型規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，此次展出的《出山釋迦圖》和《八高僧圖卷》都屬于他工細(xì)畫風(fēng)，目前大陸收藏的也多是此類作品;另一種畫風(fēng)是被稱為“減筆”的寫意畫，如《六祖截竹圖》和《李白行吟圖》等收藏于日本，《潑墨仙人圖》則為臺(tái)北故宮博物院收藏，大陸的梁楷寫意畫作幾無(wú)真跡。

在昨天的研討會(huì)上，李福順公布了這一名為《補(bǔ)衲圖》的畫作影像，畫面上只見(jiàn)一禿頂連腮胡子的和尚，身著長(zhǎng)袍側(cè)坐在地，聚精會(huì)神穿針引線，準(zhǔn)備補(bǔ)衲。

“2004年夏，一位浙江的收藏家請(qǐng)我鑒定一幅古畫。打開(kāi)畫幅，只見(jiàn)刻畫精細(xì)入微，袈裟(僧衣)以潑墨畫出，線條粗放瀟灑，給人一氣呵成之感。作畫之紙薄而質(zhì)密，此畫以淡墨打輪廓及架構(gòu)體面，頗顯功力。人物雖被掩藏在寬大袍服之中，然透過(guò)淡墨色塊的走向及濃墨衣紋線條的規(guī)范，可以明確區(qū)分出各部位的結(jié)構(gòu)關(guān)系，顯示出畫家對(duì)人體結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確把握。畫高42厘米,寬34厘米。”李福順表示，他最初認(rèn)為此畫可能是梁楷畫風(fēng)的作品，而不認(rèn)為是真跡，但今年6月，收藏者特意將畫帶到上海博物館請(qǐng)專家鑒定，被認(rèn)為是有梁楷畫風(fēng)的作品，其后浙江造紙研究所一位教授在對(duì)此畫的紙樣進(jìn)行相關(guān)科學(xué)檢測(cè)后認(rèn)為是南宋用紙。“結(jié)合這件作品的內(nèi)容、風(fēng)格、技法、形象特征、紙墨特點(diǎn)等多方面分析，我認(rèn)為畫作的作者只能是梁楷。更獨(dú)特的是，這一作品是梁楷折蘆作筆而描的作品——即不是用毛筆，而是直接以蘆稈為畫筆，這件作品的出現(xiàn)將改變中日收藏梁楷作品的格局，因?yàn)樗奈┮恍允瞧渌髌窡o(wú)法代替的。”

傅申：

不懷疑是那一時(shí)代作品

李福順在發(fā)言時(shí)即提出“歡迎爭(zhēng)議”，果不其然，在提問(wèn)階段，不少專家都將問(wèn)題密集地拋向了這幅畫作。

江蘇國(guó)畫院一級(jí)美術(shù)師、鑒定專家蕭平認(rèn)為，從這幅畫來(lái)看，勉強(qiáng)可以看作南宋的工匠畫，因?yàn)槿宋镄蜗髽?gòu)圖仍有問(wèn)題，如胡須混亂，雙手亦不精彩，與此次在上博展出的《李白行吟圖》等公認(rèn)的梁楷寫意真跡并不相同，而折蘆為筆的說(shuō)法似也可商榷，因?yàn)榇舜握钩龅摹抖嬲{(diào)心圖》也是類似的筆法，“作畫的工具可能用的是大的禿毛筆，禿到一定程度也會(huì)產(chǎn)生出類似效果。”

臺(tái)北故宮博物院研究員傅申在了解了上海博物館對(duì)這一畫作紙質(zhì)的鑒定方法后說(shuō)：“我認(rèn)為目前科學(xué)對(duì)中國(guó)書畫紙質(zhì)的分析還幫不上多少忙，比如考古上用碳14，但年代前后相差可達(dá)兩三百年，而中國(guó)書畫的年代鑒定有時(shí)只相差幾十年而已。我不懷疑是那一時(shí)代的作品，比如，也可能是石恪風(fēng)格的作品，但不太可能是梁楷之作。”

另一位專家則認(rèn)為，即使這一畫作的紙是宋代，也不能說(shuō)明就是梁楷畫作，因?yàn)樗未院蟮漠嫾彝耆梢杂玫剿渭垺?/p>

上海博物館書畫部主任單國(guó)霖認(rèn)為，對(duì)紙質(zhì)的檢測(cè)目前已達(dá)到一定水平，比如首都師大的熱度測(cè)定法就頗有效果。他認(rèn)為這一作品屬于梁楷畫風(fēng)的作品。

李福順在其后接受早報(bào)記者訪談時(shí)依然堅(jiān)持認(rèn)為這幅畫是梁楷所作，“一方面是要看原作，另一方面，此畫用的不是傳統(tǒng)的毛筆，而是折蘆為筆，尤其是高僧頭部處理的形式與梁楷其他作品相近。”