文徐小青

很多投資機構(gòu)將藝術(shù)品作為價值區(qū)域和投資工具，期待幾年后從中獲利

2010年的藝術(shù)品市場延續(xù)了2009年的火爆，天價藝術(shù)品頻頻出現(xiàn)。有人甚至感嘆，如今高價藝術(shù)品提到“億元”，已經(jīng)不是一億，而是究竟幾個億的問題。業(yè)內(nèi)人士分析認為，藝術(shù)市場即將進入資本干預(yù)時期。在后金融危機時代，新興資本與游資紛紛涌入藝術(shù)品市場，將藝術(shù)品作為投資工具，多種因素綜合推高了市場。

投資者不能“孤芳自賞”

“其實藝術(shù)是沒有價值的，藝術(shù)被資本發(fā)現(xiàn)才有價值。全球的藝術(shù)品都是，是給資本認同了以后藝術(shù)品才有價值。關(guān)鍵是什么樣的藝術(shù)品能被資本認同。”在本月初舉辦的“芷蘭雅集”年終論壇上，著名收藏家劉益謙從投資的角度，語出驚人地闡述了資本與藝術(shù)品的緊密關(guān)系。

他認為，一個投資者的資本追逐藝術(shù)品，投資理念符不符合別人的審美觀和價值觀才是問題的根本。“你說這個東西好沒有用，你可以收藏石頭，說它有三萬年，但沒有人買也沒有用。”所以，投資者的行為要符合大眾審美觀，得到別人的認同，這才是藝術(shù)品能不能漲的關(guān)鍵。

臺灣收藏家王定乾表示，現(xiàn)在的多件天價藝術(shù)品都是這兩年在后金融風(fēng)暴時代產(chǎn)生的，這說明了中國的經(jīng)濟實力的增長，中國藝術(shù)品也隨之走向世界標準。新興企業(yè)家?guī)е钨Y進場，為了抵御通貨膨脹，購買了許多藝術(shù)品。

北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇說，現(xiàn)在有很多投資機構(gòu)的藝術(shù)品基金、投資資金進入收藏市場，它們并沒有將藝術(shù)品完全看成是文化品，購買藝術(shù)品也并非為了欣賞和研究，而是將其作為價值區(qū)域和投資工具，期待用幾年的時間從中獲得巨大利益。金錢本身有增值的欲望，這是貨幣本身的特點。藝術(shù)品還有一個特點，越搶越高。它可以不斷被消費和交易，并且在流通中不斷增值。

投資藝術(shù)品有要領(lǐng)可循

資本究竟是以何種標準來選擇藝術(shù)品，并判斷其是否具有交易價值和增值潛力?中央美術(shù)學(xué)院教授龔繼遂以書畫作品為例，首先要具有一定的“量”，“畫太少是不行的”。像潘公壽先生的書畫估計不會超過2000張，“這些不夠市場分配和競爭”。不過，數(shù)量多的畫作如果分配得不好也不能盈利。比如，浙江曾經(jīng)有資本持續(xù)地收購過海派作家王震的作品，但因為其作品并不分散，沒有形成廣泛、流通的群落，所以并未獲得理想的投資收益。所以好的投資品，既要分散合理，又要有一定的稀缺性和市場流通性，如逝世30年的畫家甚至在世的畫家，其作品要有一定的比例在博物館，一定的比例在文化地域，一定的比例在社會各個年齡階層或財富階層，才有可能因為年齡交替、經(jīng)濟的形成而產(chǎn)生轉(zhuǎn)手交易。這樣在技術(shù)層面上就可以清晰地來描述什么東西是可以投資的，什么東西是未來有前途的。

北京翰海拍賣公司董事長溫桂華女士認為，除了要看作品的稀有性。還要注意作品是否流傳有序。此外，更應(yīng)該關(guān)注“掐尖”的作品。在同樣流傳有序的前提下，同一個畫家最典型的作品、最稀有的題材、最精的作品，“這種作品買了永遠都值，沒有虧和不虧。”

市場觀察：便宜藝術(shù)品也有人買不起

收藏家劉益謙認為，藝術(shù)品的高價與通貨膨脹有一定的關(guān)系。資金不能選擇房地產(chǎn)市場以及股市，便選擇了藝術(shù)品市場。不過，這并非藝術(shù)品貴得讓人“買不起”的絕對理由。

“任何國家都一樣，包括中國，翻開過去的文化歷史看，藝術(shù)品尤其精美藝術(shù)品在任何時代從來沒有便宜過，包括到今天為止，未來也是如此。”臺灣收藏家王定乾說。

北京翰海拍賣公司董事長溫桂華也表示，藝術(shù)品不是生活必需品，肯定不是每人都買得起的，也不是人人都可以收藏的。即使在藝術(shù)品最便宜的時候，依然會有人買不起。她舉例說，自己剛參加工作的時候，齊白石的作品賣150元/張，自己的工資是17.08元/月。“以前攢一年工資不吃不喝買一張齊白石，現(xiàn)在我一輩子不吃不喝也買不起齊白石。我覺得這和市場的發(fā)展沒有關(guān)系，因為它還是一種高端的收藏，高端的消費。”