有著近2000年歷史的中國書畫裝裱是一門伴隨書畫藝術(shù)共同成長的古老技藝，而今已入選中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。中國書畫裝裱主要有蘇派和京派，即南派和北派之分，蘇派裝裱因做工精、設(shè)色淡雅、格式考究等諸多特點，曾深受歷代宮廷及文人墨客的推崇和喜愛，新中國成立后，也是各大博物館的主流裝裱方案。北京人張濤自從二十幾年前接觸到蘇裱后，便深深地喜歡上了這門技藝。

“我們裝裱的僅僅是一幅幅書畫嗎?絕不是，那是祖國燦爛的文化!我們應(yīng)有這個覺悟，我們必須有這個高度。”

精品急需手工裝裱

張濤向筆者回憶了一次在北京琉璃廠的親身經(jīng)歷，在某家裝裱店，顧客拿出珍藏的郭沫若自作詞，一平方尺草書，格式規(guī)整的真跡，可店主對顧客說：“作品這么小，裱張片后你再去配框吧!馬上就好。”張濤忍不住對這位顧客說：“像這樣的精品絕對不可以機(jī)裱，那樣會永遠(yuǎn)毀了這件作品，我也是做裝裱的，不收費(fèi)為您手工裝裱出來。”顧客遲疑地拿著郭老精品消失在人群之中。張濤氣憤的說，一些店頭商人不老老實實學(xué)習(xí)祖國傳統(tǒng)手工書畫裝裱，卻用日本的冷裱機(jī)大發(fā)其財，為一己私利，他們毀壞了多少文化遺存。正是因為看到了太多諸如臨街水洗舊畫“無知者無畏”的所謂創(chuàng)舉，他覺得這個行業(yè)如此發(fā)展下去真是太可怕了，如今我國的書畫市場越發(fā)火熱，而與之相匹配的書畫裝裱行業(yè)正在一步一步走向歧途，市場的亂象，真正有手藝的裝裱藝人年事漸高且無徒可帶，如果說我們這代若還能幸運(yùn)地飽覽中國古典書畫藝術(shù)之神韻，我們的后代子孫或許只能在談笑中對老一代裝裱藝人的短視而感到遺憾。

裝裱手藝學(xué)之不易

的確，傳統(tǒng)書畫裝裱行業(yè)是能夠賺到錢的。張濤說，修復(fù)古舊字畫在用材上沒有什么高成本，靠的是裝裱師自身的高超手藝、多年的經(jīng)驗和超人的毅力，每一次裝裱付出的都是心血。裝裱古舊字畫，裝裱師是以平方厘米為單位修復(fù)的，因此有人問，既然“以每平方厘米為單位計算修復(fù)價格”，理應(yīng)賺錢很多，可是為什么卻少有人靜心求教這種技藝呢?他回憶起自己20年前學(xué)徒的經(jīng)歷，頭3個月，只能站在旁邊看師傅操作，什么也不能動，3個月過后開始允許掃地、擦案幾等事情，在操作間里熏陶了半年，師傅才讓試著沖調(diào)糨糊等準(zhǔn)備工作，至于上手裝裱，那是后來經(jīng)過漫長的學(xué)習(xí)、揣摩、等待的事了，艱苦的學(xué)徒期，就是干活兒，甭說沒有報酬，單就長年在工作間里的寂寞，現(xiàn)在的年輕人怎能接受的了。張濤上世紀(jì)80年代開始學(xué)習(xí)南派蘇裱，經(jīng)他手修復(fù)的百余件作品中，有皇帝親筆御書，也有普通家庭中祖?zhèn)鞯脑煳铮扔忻掖笞鳎灿兴巍⑦|無名殘本、拓片，許多全國、個人書畫展及拍賣會上作品，都由他的工作室接裱，一些文化名流更是慕名登門。20多年來，張濤每每接到一件珍貴的作品時，感覺就如戀愛般興奮和愉悅。他會在30多道裝裱的工序中，享受無盡的樂趣，特別是對殘缺作品修復(fù)過程，更加讓他體會到“修舊如故，化腐朽為神奇”的成功與喜悅。