“是的，小提琴協(xié)奏曲始終眷顧巴赫、貝多芬、勃拉姆斯，但巴托克的那首也是杰作。”梅紐因在面對中國記者提及“三B(巴赫、貝多芬、勃拉姆斯)”時曾這樣說。昨晚，這首出自巴托克的“杰作”《第二小提琴協(xié)奏曲》在瑞典交響樂團音樂總監(jiān)丹尼爾·哈丁的指揮下登陸東方藝術(shù)中心，參加由文新集團主辦的“慶世博交響月”演出。

小提琴家齊默爾曼與新生代指揮哈丁的“雙料保險”使整場音樂會頗具看點。史詩般的馬勒《第一交響曲》以田園風(fēng)景與呼喊閃電的交錯畫面將哲學(xué)意蘊呈現(xiàn)在聽者耳畔。12日晚，由新生代指揮家林大葉指揮的上海交響樂團音樂會將為“慶世博交響月”畫上句號。

演奏巴托克毋須太現(xiàn)代

1937年，56歲的巴托克受匈牙利小提琴家塞克里之托創(chuàng)作一首小提琴協(xié)奏曲，一年多后作品就孕育而生。這首融合著民間音樂中的變奏特點的小提琴協(xié)奏曲，不失學(xué)院派的專業(yè)和嚴(yán)謹(jǐn)。昨天將此曲重現(xiàn)的齊默爾曼認(rèn)為，由于作品的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，它不需要用太現(xiàn)代的方式去演奏。20世紀(jì)前后，現(xiàn)代藝術(shù)方興未艾，造成的沖擊和影響無處不在。巴托克生前曾搜集8000多首的民間音樂，這個生活于納粹德國在歐洲肆意掠奪時期的匈牙利藝術(shù)家將作品創(chuàng)作得如同19世紀(jì)匈牙利畫家蒙卡奇的作品——現(xiàn)實而有力量。在匈牙利政治岌岌可危之時，巴托克想移居國外，又預(yù)見到顛沛流離之苦，只能將精神寄托在音樂創(chuàng)作之上。窮困潦倒而又懷著“為藝術(shù)而藝術(shù)”的希望，巴托克作品的旋律形態(tài)千變?nèi)f化，卻以冷靜的態(tài)度處理著戰(zhàn)爭的焦慮，他將殘酷的現(xiàn)實以音樂進行瓦解，使得痛苦顯得更為莊嚴(yán)。

雖然這首小提琴協(xié)奏曲相比巴赫、貝多芬、勃拉姆斯顯得“低調(diào)”了很多，但它依然是小提琴大師梅紐因生平最喜愛的作品，作品音階的復(fù)雜，使它幾乎很少呈現(xiàn)出可以理性分析的畫面。

此次來東藝演奏的齊默爾曼以精準(zhǔn)和熟練的技法表達了對它的喜愛之情，“在我眼中它絕對是20世紀(jì)所有小提琴作品中數(shù)一數(shù)二的。我覺得能在這場音樂會上演繹它，是一個向大家介紹巴托克音樂的良機。”

哈丁的“青春馬勒”

與其他一流樂團動輒上百年的歷史相比，瑞典廣播交響樂團稍顯年輕，駕馭這支樂團的是年僅35歲的指揮丹尼爾·哈丁，由他指揮的《第一交響曲》堪稱“青春版”的馬勒。

馬勒的《第一交響曲》作于1888年，此曲曾由有著“黃金左手”的指揮家阿巴多演繹，羸弱、堅強的阿巴多拖著病體，將作品演繹出一種歷練和精干之美。相比而言，年輕俊朗的哈丁深得導(dǎo)師的真?zhèn)鳎啙嵍皇ЯΧ取非婚_始以弦樂的泛音來表現(xiàn)即將出現(xiàn)的晨曦，十分傳神。

從自然的美妙、死亡的侵?jǐn)_到與厄運的搏斗，馬勒“生與死的悲劇沖突”的哲學(xué)定式被賦予在《第一交響曲》之中。要演繹這部規(guī)模宏大而意蘊深刻的交響史詩需要顧及各個方面。作為年輕一代的“馬勒專家”，哈丁錄制的首張唱片是和維也納愛樂合作的《馬勒第十交響曲》。此前他也曾率領(lǐng)馬勒青年室內(nèi)樂團多年，深得阿巴多“黃金左手”的真?zhèn)鳎⒈辉S多樂迷視為馬勒作品的最佳代言人。