毛俊輝對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)表演藝術(shù)的熱愛(ài)是由衷的，他希望自己的創(chuàng)作能夠推動(dòng)傳統(tǒng)表演藝術(shù)的“更新?lián)Q代”。

也許五年前由梁家輝(在線看影視作品)主演的話劇《傾城之戀》你還有印象，也許你剛看完日前在國(guó)家大劇院上演的新編京劇《曙色紫禁城》。但你是否知道這兩部戲的導(dǎo)演其實(shí)都是有著“香港戲劇教父”之稱的毛俊輝？這些年，香港話劇的導(dǎo)演大舉進(jìn)京，其中毛俊輝應(yīng)該算作領(lǐng)軍人物。用一個(gè)形象的比喻，在香港戲劇界，他就是北京的林兆華；在香港演藝圈，他就是中戲的常莉。毛俊輝上海出生香港長(zhǎng)大，美國(guó)留學(xué)。看過(guò)馬連良、周信芳的戲；在美國(guó)遇過(guò)曹禺。可以說(shuō)他的經(jīng)歷倒是與曹禺、焦菊隱等老一輩的大師有幾番相近———學(xué)貫中西，有實(shí)踐有理論，懂得融會(huì)貫通。他說(shuō)自己雖是香港導(dǎo)演，但不只代表香港，畢竟從小對(duì)戲曲的耳濡目染，讓他的內(nèi)心埋下了傳統(tǒng)文化的根。

談傳統(tǒng)京劇革新，表演形式要有突破

新京報(bào)：《曙色紫禁城》是根據(jù)你執(zhí)導(dǎo)的話劇《德齡與慈禧》改編的京劇，你也成為國(guó)家京劇院近些年特邀的第一位來(lái)自香港的導(dǎo)演。話劇加唱是個(gè)老生常談的話題，很多新編京劇也因此變得不倫不類，你也是話劇導(dǎo)演怎么避免這個(gè)問(wèn)題？

毛俊輝：把話劇硬裝進(jìn)戲曲里，肯定不行，但用話劇的一些手法來(lái)探討戲曲，就很值得做。以前周信芳先生就曾研究話劇。中國(guó)諸多形態(tài)的戲曲有著深厚的范式美感和傳統(tǒng)技巧，但這些范式和技巧又常常令演員在新的現(xiàn)代戲創(chuàng)作方面受到束縛，而很難在新的角色創(chuàng)作和“真情實(shí)感”上有所突破。這就導(dǎo)致了京劇、越劇、粵曲等許多劇種總是在唱老戲，而一些新創(chuàng)作的戲很難吸引觀眾特別是年輕觀眾。如果要讓戲曲“與時(shí)俱進(jìn)”，就一定要在表演形式上有新的突破才行。

新京報(bào)：你是在西方文化環(huán)境中長(zhǎng)大的導(dǎo)演，為什么會(huì)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化這么感興趣呢？

毛俊輝：我曾學(xué)過(guò)8年的梅派唱腔。而且我父母是戲迷，所以從小我就最愛(ài)看戲，從上海看到香港，馬連良、袁世海、趙燕俠、周信芳的戲我都看過(guò)。記得小時(shí)候在上海看過(guò)周信芳的《秦香蓮》，他上演王丞相，下演包公，當(dāng)時(shí)我就很崇拜。所以年輕時(shí)的京劇滋養(yǎng)對(duì)我來(lái)說(shuō)很寶貴，而且它也是啟發(fā)我戲劇創(chuàng)作的重要一點(diǎn)。

新京報(bào)：香港導(dǎo)演里林奕華走的是時(shí)尚路線，榮念曾走的是實(shí)驗(yàn)路線，而你更多是從傳統(tǒng)文化入手。

毛俊輝：我是香港導(dǎo)演，但我不只代表香港，因?yàn)槲疫€由衷地?zé)釔?ài)那些傳統(tǒng)文化。其實(shí)香港是一個(gè)中西文化薈萃的地方，相對(duì)會(huì)包容一些，多元一些。

談學(xué)生 黃秋生(在線看影視作品)被罵哭，詹瑞文會(huì)臉紅

新京報(bào)：《情話紫釵》你邀來(lái)謝君豪和何超儀(在線看影視作品)主演，怎么想到邀這兩個(gè)人來(lái)演呢？

毛俊輝：因?yàn)樗麄兌歼m合劇中的角色。尤其謝君豪還是我的學(xué)生而且有戲曲功底。他最初是學(xué)戲曲的，后來(lái)在香港演藝學(xué)院學(xué)習(xí)表演，畢業(yè)后在香港話劇團(tuán)演了很多有影響的戲。前兩年我還請(qǐng)他回來(lái)演了《還魂香》。

新京報(bào)：你對(duì)如今話劇請(qǐng)明星怎么看？

毛俊輝：請(qǐng)明星不是問(wèn)題。不一定這個(gè)戲請(qǐng)了明星就不嚴(yán)肅了或者太商業(yè)了。比如林奕華請(qǐng)張艾嘉，就非常合適，在表演在劇本方面都幫他加了很多分。比如我在《傾城之戀》中邀梁家輝也是如此，他雖然不熟悉舞臺(tái)，但他肯下工夫和我們一起探討舞臺(tái)表演，這就非常好。香港有很多影視演員想上我的話劇，但我拒絕了，理由是要演可以，但必須做到兩個(gè)月專心排練，而且能做到和專業(yè)演員一樣好。就像汪明荃演《如夢(mèng)之夢(mèng)》，兩個(gè)多月和劇組所有演員一樣排練，從無(wú)例外。梁家輝當(dāng)初也是，記得在排《傾城之戀》的時(shí)候，他當(dāng)著我的面，在電話里推掉了電影《父親》的男主角邀約。

新京報(bào)：我們知道現(xiàn)在香港諸多明星，比如黃秋生、詹瑞文、謝君豪、蘇玉華等都是你的學(xué)生。你對(duì)哪個(gè)學(xué)生印象比較深呢？

毛俊輝：看著自己一批批學(xué)生成長(zhǎng)起來(lái)，并且對(duì)表演有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，這讓我很欣慰。我的學(xué)生哪怕名氣再大，出演我的戲也是隨叫隨到，不講出場(chǎng)費(fèi)的。比如黃秋生，他就是很有天賦的演員，當(dāng)年曾經(jīng)因?yàn)樽鳂I(yè)交得不好，被我罵哭過(guò)。還有詹瑞文，如今他是香港演藝界很好的形體指導(dǎo)，但我記得他第一次上我的形體課，做完自己的小品時(shí)是紅著臉下場(chǎng)的，很害羞。

談人生做了很多事，也只做一件事

新京報(bào)：我們知道你八年前大病了一場(chǎng)，你不但沒(méi)有退出，反而越干越起勁，是什么讓你保持了這種活力和旺盛的精力呢？

毛俊輝：因?yàn)槲覜](méi)把它看做我的工作，我這么多年做了很多事，但其實(shí)也只在做一件事，就是戲劇，所以這也是我與胡恩威、林奕華等香港導(dǎo)演最不同的地方。他們一個(gè)是學(xué)建筑出生，一個(gè)是文學(xué)出生，戲劇是從愛(ài)好開(kāi)始的，而我是一開(kāi)始就有很強(qiáng)的主流戲劇的基礎(chǔ)，并且無(wú)論是在美國(guó)留學(xué)、回國(guó)教學(xué)、組織排戲，都是貫徹始終的。而且當(dāng)我不再做香港話劇團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)時(shí)，我越來(lái)越發(fā)現(xiàn)，我除了能在藝術(shù)上繼續(xù)探討，還能關(guān)心更多人的創(chuàng)作，跟更多人分享交流，從中獲得更大的喜悅。

新京報(bào)：這些年你在香港和內(nèi)地兩地跑，無(wú)形中也促進(jìn)了香港與內(nèi)地文化的交流，你是否發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)不單單是個(gè)藝術(shù)工作者了？

毛俊輝：其實(shí)從美國(guó)回港后，我就一直在做這樣的事。比如最早我介紹多個(gè)世界級(jí)劇作家的經(jīng)典作品，讓香港觀眾欣賞到外國(guó)不同劇作家的創(chuàng)作特色和演繹手法。后來(lái)我又漸漸大力推動(dòng)及導(dǎo)演多出本地原創(chuàng)劇，強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)文本的整理。在離開(kāi)香港話劇團(tuán)后，我如今的新身份是“亞洲演藝研究”的創(chuàng)辦人和總監(jiān)。我覺(jué)得華文戲劇，比如北京、上海、臺(tái)北和香港這些地域性的戲劇需要被關(guān)注，也需要研究整理和引導(dǎo)，因?yàn)樗鼈冏罱K都會(huì)形成一個(gè)整體。并且隨著國(guó)內(nèi)及其他亞洲藝術(shù)家與國(guó)際之間的合作越來(lái)越多，也會(huì)推動(dòng)?xùn)|西方表演藝術(shù)形成真正認(rèn)知的文化交流。