3月24日，孟京輝最新戲劇作品《蝴蝶變形記》亮相蜂巢劇場。曾經在舞臺上做過各種嘗試的孟京輝此次在演出中做的最大工程，就是將舞臺改造成“工地”，堆在舞臺中央的沙土、裸露的墻壁，讓觀眾感覺仿佛置身施工現(xiàn)場，一個由于金錢而改變命運的故事就在這樣的一個場景中發(fā)生了。

赤裸展現(xiàn)金錢與性

話劇《蝴蝶變形記》的主要內容取材于瑞士劇作家迪倫·馬特的經典戲劇作品《貴婦還鄉(xiāng)》。該劇保留了《貴婦還鄉(xiāng)》的戲劇精髓，講述了億萬富婆克萊爾回到自己的故鄉(xiāng)，她捐贈巨資改變小城的貧窮面貌，讓小城居民過上富足的日子。但是，克萊爾的捐贈是以復仇為條件的。在金錢的誘惑下，有著深厚文化傳統(tǒng)和人文精神的小城的居民，道德發(fā)生了轉變，他們以“正義”的名義將克萊爾的舊情人伊爾判處死刑。

在《蝴蝶變形記》的演繹中，女主角的名字從克萊爾變成了克拉拉。導演孟京輝稱，“克拉拉”容易讓人和金錢聯(lián)系在一起，使得這種金錢關系顯得更加赤裸裸。

除了金錢，該劇在舞臺上對性的表現(xiàn)也顯得有些赤裸。從第二幕開始，關于性的表演就在劇中多處體現(xiàn)。雖然孟京輝表示：“這種狂躁的表現(xiàn)方式和浮躁的現(xiàn)實有關，演員們感受到了這種毒素，我們就是要把毒素噴出來，制造劇場中的‘蝴蝶效應’。” 但這種尺度比較大的表演仍然令觀眾費解。現(xiàn)場有觀眾表示，這樣的表演令觀眾感覺到很不舒服，最主要的原因是這些場面和劇情的關系并不太大，會讓人覺得是為了吸引眼球而設計的，顯得有些低俗。

表演風格怪誕冷酷

迪倫·馬特的作品被冠以怪誕之名，在孟京輝導演的《蝴蝶變形記》中仍然延續(xù)了怪誕風格。同時，經過音樂、服裝、道具、舞臺的處理后，該劇在怪誕之中更顯冷酷。

《蝴蝶變形記》以“快進”的表演方式將《貴婦還鄉(xiāng)》中的主要情節(jié)全部展示給觀眾，該劇的表演不重視演員的內心感受，而是以強烈的肢體動作和感官刺激來演繹劇情。

演員們在泥土中廝打、呼喊，表達自己的情緒，拿著噴水槍、水壺，攻擊土中的人。在舞臺的另一端，一豎排擺放的電視機同時播放著無法看懂的節(jié)目，使整個舞臺上的表演顯得十分狂躁、冷酷和令人不安。

該劇結尾處，小鎮(zhèn)居民用鐵鍬鏟土，活埋了“罪人”，又脫下自己的衣服。孟京輝在演出結束后解釋說：“這是要呈現(xiàn)人蛻皮重生，全部脫掉后，再換上一身特干凈的衣服，重新光鮮做人。”

>>觀眾點評

音樂有新意 舞臺顯贅余

孟京輝的最新戲劇作品《蝴蝶變形記》風格熱辣，形式有新意。但諸多嘗試有好有壞，例如音樂元素使用效果很好，但其他的探索，比如在舞臺上堆沙土、加入性元素等則效果一般，顯得贅余。

音樂元素在演出中運用很好。24日的演出，使用了爵士風格的樂曲，頹靡香艷，圓滿完成了導演計劃的效果：“給人一種旺盛的腐朽感，一種喜氣洋洋的墮落感，一種繁榮的衰落感。”尤其令人印象深刻的是，主角克拉拉在閃爍的蒼白燈光下，演唱了一段重金屬搖滾，恰如其分地表達了她的境況和內心，與劇情結合緊密，使演出多元、立體。孟京輝在音樂方面一直進行著各種嘗試和探索，相比之前《空中花園的謀殺案》中的搖滾樂，《蝴蝶變形記》的處理成長顯著。

舞臺美術方面也進行了探索，例如在舞臺上堆滿沙土，但最終效果一般。全劇所有演出都在堆滿沙土的舞臺上進行，然而這些大量的沙土卻極少與表演關聯(lián)，除了結局時用來掩埋主角以外，幾乎沒有大的用處，僅作為背景，舞臺顯得骯臟，視覺效果雜亂。且由于沙土凹凸不平、深淺不一，影響演員的動作，坐在前排的觀眾甚至還會被演員踢起的沙土擊中。

演出中加入了與性相關的元素，雖然尺度并非極度夸張，但仍顯得刺眼。迪倫·馬特的原作沒有任何一處直接表現(xiàn)性的場面，而《蝴蝶變形記》中隨處可見：例如黑豹的女兒和女婿、黑豹和警察、黑豹和克拉拉等等，數量多且較為夸張。每當這樣的場面出現(xiàn)，觀眾都感到驚訝，對戲劇的連貫欣賞和深刻思考被中斷，以獵奇的心情感嘆該戲的尺度。所以，這些性元素不僅沒能與劇情有機結合，還突兀地分裂了整體效果。

《貴婦還鄉(xiāng)》的原作雖然保守，但是非常深刻、有效地完成了劇情，因此《蝴蝶變形記》在這方面的創(chuàng)新顯得畫蛇添足。