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發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
5月12日至15日，國(guó)家大劇院歌劇節(jié)·2011的主打大戲——普契尼經(jīng)典巨作《托斯卡》即將亮相。昨日，包括國(guó)際著名歌劇導(dǎo)演強(qiáng)卡洛·德·莫納科在內(nèi)的主創(chuàng)主演團(tuán)隊(duì)齊集亮相，宣告劇組正式建組。建組會(huì)上，導(dǎo)演還詳細(xì)解讀了這部劇的制作理念，并展示了第一幕的舞美模型，使這部新版《托斯卡》的舞臺(tái)布景揭開(kāi)了“神秘面紗”。
讓歌劇演員又愛(ài)又恨的生命祭歌
《托斯卡》是歌劇泰斗普契尼的經(jīng)典之作，也是所有歌劇中最富于戲劇性和吸引力的一部作品。從首演到現(xiàn)在一百多年，觀看這部歌劇的觀眾仍然嘆服于這部歌劇的戲劇力量，沉醉于其中不斷刺激我們神經(jīng)的故事情節(jié)。即使歌劇演員對(duì)于這部戲也是又愛(ài)又恨，“歌劇女神”卡拉斯就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“每演一次托斯卡，我就像死過(guò)一次，需要休息好幾天。”該劇主演女高音歌唱家孫秀葦也表示：“扮演托斯卡是表演與演唱的雙重挑戰(zhàn)，能夠在舞臺(tái)上化身為“戲中的歌劇名伶”，是幾乎所有女高音的夢(mèng)想。”
全劇以歌劇紅伶托斯卡的嫉妒之心為線索，并將愛(ài)情、死亡、暴力、腐敗、權(quán)力和忠誠(chéng)等所有最具戲劇沖突的因素交織在一起，講述了一代歌劇天后香消玉隕、為愛(ài)殉情的故事。除了起伏宕蕩、扣人心弦的劇情，音樂(lè)更是激昂美妙、催人淚下，劇中堪稱(chēng)經(jīng)典的詠嘆調(diào)比比皆是：《奇妙的和諧》與《今夜星光燦爛》可以稱(chēng)之為男高音的試金石，而女主角托斯卡的《為藝術(shù)、為愛(ài)情》更是旋律優(yōu)美，數(shù)百年來(lái)賺取了無(wú)數(shù)觀眾的淚水。
由國(guó)家大劇院全新制作推出的《托斯卡》將于5月12至5月15日上演，它不僅是本屆歌劇節(jié)中的主打作品，也是向當(dāng)今世界歌劇最高水平看齊的的一部作品。國(guó)家大劇院特聘歌劇顧問(wèn)、曾任意大利和西班牙多個(gè)歌劇院、樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的皮諾·庫(kù)恰此次也參與了《托斯卡》主創(chuàng)主演團(tuán)隊(duì)的把關(guān)，在發(fā)布會(huì)上他表示：“在歐美發(fā)達(dá)國(guó)家的大都市以外，能有如此強(qiáng)大的號(hào)召力集中了最一流的導(dǎo)演和歌唱家等一流陣容進(jìn)行經(jīng)典歌劇的全新自主制作，是非常罕見(jiàn)的。”
“我比普契尼更了解托斯卡”
繼英國(guó)皇家歌劇院王牌導(dǎo)演弗朗切斯卡·贊貝羅在國(guó)家大劇院執(zhí)導(dǎo)了自己的拿手好戲《卡門(mén)》后，又一位國(guó)際大腕兒接手《托斯卡》，他就是當(dāng)今世界最忙碌、最炙手可熱的歌劇導(dǎo)演強(qiáng)卡洛·德·莫納科。強(qiáng)卡洛是意大利傳奇男高音馬里奧·德·莫納科之子，出道近50年的他如今已是殿堂級(jí)導(dǎo)演，只在全世界最有名望的歌劇院排演歌劇。僅從去年十二月到今年三月，他就在紐約大都會(huì)歌劇院、巴黎歌劇院、漢堡歌劇院導(dǎo)演了《西部女郎》、《鄉(xiāng)村騎士》等四部歌劇。而對(duì)于《托斯卡》，強(qiáng)卡洛也有著自己的解讀：“整個(gè)悲劇都因托斯卡的“嫉妒”之火而引起，它不但焚燒了托斯卡本人，連熱戀她的愛(ài)人畫(huà)家卡瓦拉多西，逃到她家避難的政治犯安杰羅蒂，甚至包括對(duì)她饞涎欲滴的的警察局頭子斯卡皮亞都沒(méi)有幸免于難。我想我比普契尼更了解托斯卡。”強(qiáng)卡洛至今已執(zhí)導(dǎo)過(guò)五個(gè)不同版本的《托斯卡》，大劇院版將是他第六個(gè)版本，同時(shí)他也期待這是“最精彩、最完美的一部《托斯卡》。”
當(dāng)天發(fā)布會(huì)中，強(qiáng)卡洛與舞美設(shè)計(jì)威廉姆·奧蘭迪還共同揭示了第一幕的舞臺(tái)布景。神秘的宗教意味、恢弘絢麗的羅馬風(fēng)貌，使整個(gè)舞臺(tái)充滿(mǎn)了19世紀(jì)的時(shí)代感。而傾斜的舞美設(shè)計(jì)也以極具沖擊力的觀看效果，襯托出了《托斯卡》中愛(ài)情與嫉妒、權(quán)利與欲望等巨大的矛盾沖突。曾與強(qiáng)卡洛合作多次的著名女高音歌唱家孫秀葦介紹：“看他的歌劇就像看電影大片一樣過(guò)癮。”
“群英會(huì)”邁近中國(guó)歌劇制作最高水平
在新版《托斯卡》中，女主角將由德國(guó)女高音妮可拉·拜勒·卡爾波內(nèi)（Nicola Beller Carbone）、與蜚聲世界的著名中國(guó)女高音歌唱家孫秀葦分飾。卡爾波內(nèi)曾出演過(guò)近十家歌劇院的《托斯卡》，而她在威尼斯鳳凰劇院版《尼伯龍根的指環(huán)》中出演女主角更標(biāo)志著她已步入世界一流女高音行列。男主角卡瓦拉多西將由西班牙歌劇大師大師阿爾弗雷多·克勞斯的入室弟子、委內(nèi)瑞拉男高音阿奎利斯·曼查多（Aquiles Machado ）與意大利男高音蘭佐·祖里昂（Renzo Zulian）分別飾演；而反面角色斯卡皮亞則由長(zhǎng)期活躍在歐洲歌劇舞臺(tái)的男中音歌唱家阿爾貝托·馬斯特羅馬里諾（Alberto Mastromarino）和美籍華裔男中音歌唱家章亞倫擔(dān)綱。同時(shí)，新版《托斯卡》還匯聚了著名華裔指揮家呂嘉、意大利新銳舞美設(shè)計(jì)威廉姆·奧蘭迪，西班牙歌劇服裝設(shè)計(jì)的后起之秀海蘇斯·路易茲等國(guó)際力量，可以說(shuō)是展現(xiàn)當(dāng)下中國(guó)歌劇制作最高水平的一次“群英會(huì)”。
據(jù)悉，在歌劇節(jié)期間國(guó)家大劇院陸續(xù)推出了 “歌劇愛(ài)好者沙龍”、“公共空間表演”等多種藝術(shù)主題活動(dòng)，從而帶領(lǐng)觀眾從歌劇音樂(lè)、歌劇表演、歌劇舞美設(shè)計(jì)等多個(gè)方面，立體深入的了解歌劇藝術(shù)。同時(shí)這些活動(dòng)也走出了劇場(chǎng)，走向社會(huì)，將歌劇的魅力傳遞給更多公眾。
導(dǎo)演強(qiáng)卡洛：
1、我從26歲起拿到第一份導(dǎo)演合同，現(xiàn)在已經(jīng)從事導(dǎo)演工作40多家。《托斯卡》這部歌劇的每一個(gè)音符、每一句臺(tái)詞我都能如數(shù)家真的背出來(lái)。我能這樣倒背如流的個(gè)具有80部，我覺(jué)得我比普契尼更理解《托斯卡》。
2、托斯卡這部戲我卓重要表現(xiàn)的是人類(lèi)的嫉妒心。這是一部由嫉妒心推動(dòng)的具有極端戲劇沖突的戲，有點(diǎn)兒像莎士比亞的奧賽羅。我希望用一種電影般由著細(xì)膩質(zhì)感的處理方式來(lái)呈現(xiàn)這個(gè)悲情故事。
3、我跟呂嘉早在多年前就“一見(jiàn)鐘情”，而我跟孫秀葦更適合做過(guò)很多次的《蝴蝶夫人》，我認(rèn)為她是全世界最好的蝴蝶夫人。
阿奎利斯·曼查多是我的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造。而章亞倫很像成吉斯汗
大劇院歌劇指導(dǎo)皮諾·庫(kù)恰：
1強(qiáng)卡洛導(dǎo)演作為一名歌劇導(dǎo)演不僅僅是指導(dǎo)演員的動(dòng)作、何時(shí)入場(chǎng)、何時(shí)下場(chǎng)，他能讓演員所有的一切（包括外形、聲音、性格、表演等等）都變成角色本身。他還有一個(gè)最大的特點(diǎn)是：100%尊重原著。有一些導(dǎo)演喜歡在作品中加入一些個(gè)人化的東西，但強(qiáng)卡洛不是。他導(dǎo)演的作品永遠(yuǎn)是最原汁原味、最貼近作品內(nèi)核的。
2、女主角妮可拉·拜勒·卡爾波內(nèi)我認(rèn)為是全世界托斯卡的最佳人選，她最大的特點(diǎn)就是癡情與甜美，非常適合托斯卡這個(gè)角色。
演出部部長(zhǎng)李志祥：
從這次《托斯卡》可以看出，大劇院歌劇制作正在越來(lái)越向國(guó)際最高水準(zhǔn)靠攏，跨國(guó)團(tuán)隊(duì)的聯(lián)合制作也會(huì)是我們今后歌劇制作的最大特點(diǎn)。明年大劇院將制作推出中外歌劇總共達(dá)到14部，近期我們已經(jīng)在開(kāi)始遴選一些角色演員，為明年做準(zhǔn)備，我相信這對(duì)于中國(guó)的青年演員將是一個(gè)非常好的平臺(tái)。
指揮呂嘉：
《托斯卡》是音樂(lè)最美的歌劇，也是我本人最喜歡的兩到三部普契尼歌劇之一。
托斯卡孫秀葦：
與男中音在柏林歌劇院合作過(guò)。與男高音阿奎利斯·曼查多在西班牙有過(guò)合作。
男高音阿奎利斯·曼查多：
我要把對(duì)托斯卡的愛(ài)與靈魂留在大劇院。
斯卡皮亞扮演者章亞倫：
20年來(lái)，我從中國(guó)唱到北美，從北美唱到歐洲，又從歐洲唱回到中國(guó)。我現(xiàn)在回來(lái)了！
舞美威廉姆·奧蘭迪：
我做了很多版《托斯卡》，這次依然如同第一次做，我賦予了它極大的新意。
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