西安易俗社小劇場推出了“天價秦腔”，目前爭議不斷；陜西首個專業(yè)小劇場落成，為之“量身打造”的第一部小劇場話劇《亂套了》已正式上演。“小劇場”——這個聽上去很熟悉很時尚實(shí)際上卻很遙遠(yuǎn)很模糊的詞匯，在古城西安的藝術(shù)氛圍中如雨后春筍般頻繁出現(xiàn)，小劇場不斷被定格，被關(guān)注，這種為各個劇團(tuán)不同特性量身定造的小劇場能否掀起一場方興未艾的革命，能否培養(yǎng)出觀眾，能否讓難以接近的高雅變成親民藝術(shù)、草根的高雅。西安小劇場，究竟有著怎樣的文化、結(jié)構(gòu)版圖呢？

話劇小劇場

處于摸索期

4月15日晚，陜西版話劇《亂套了》在陜西人民藝術(shù)劇院內(nèi)落成不久的小劇場進(jìn)行演出。作為一部風(fēng)靡全球的經(jīng)典喜劇，陜西版的《亂套了》將原作品中環(huán)環(huán)相扣的劇情，不斷激化的矛盾沖突詮釋得淋漓盡致，加上生動鮮活的人物，郝晨、何寶龍、張茜、聶力、劉研等陜西演員的賣力演出，英式幽默的地域化處理，表演風(fēng)格和臺詞的接地氣，讓這部“舶來”的話劇在兩個小時的演出后被古城觀眾接受。

采訪時，陜西人民藝術(shù)劇院副院長胡曉波說，之所以選擇英國喜劇大師雷·庫內(nèi)的代表作，“是因為話劇小劇場在西安剛剛起步，如何能更好的去培育這個市場，最好的辦法就是走捷徑，去改編那些已經(jīng)被證明了的有市場的并被觀眾熟知的經(jīng)典模式的喜劇典范。而國外的經(jīng)典話劇作品在西安的演出市場是不多見的，雷·庫內(nèi)的《亂套了》可以說是經(jīng)久不衰的。”為了挑戰(zhàn)西安人的話劇消費(fèi)觀念，省人藝的策略是低票價，試行演出期間票價最低只有幾十元。

據(jù)悉，陜西人藝小劇場之前是陜西省人藝的排練場，去年，陜西省人藝轉(zhuǎn)企改革后，陜西省演藝集團(tuán)投資500萬將其建設(shè)成為一座專業(yè)的小劇場，目前，這也是陜西省唯一一座專業(yè)小劇場。胡曉波副院長表示：“我們的這個小劇場是標(biāo)準(zhǔn)的小劇場規(guī)模，有244個座位，分為上下兩層，第一排距離舞臺只有2米遠(yuǎn)，最后一排距離舞臺也不過10米左右，在演出時，演員不帶麥克風(fēng)，最后一排觀眾也能聽清臺詞。小劇場不僅物理空間小，互動性也會很強(qiáng)。”

胡副院長認(rèn)為，話劇小劇場的出現(xiàn)是陜西話劇市場多元化的發(fā)展。“小劇場話劇相對于傳統(tǒng)大劇場話劇而言，特點(diǎn)是空間小，演員與觀眾近，劇情比較先鋒，題材更注重老百姓的現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注社會流行的時尚文化元素，娛樂性和互動性更強(qiáng)，戲劇沖突和矛盾也較強(qiáng)。自1982年我國第一部小劇場話劇在北京人藝小劇場上演以來，小劇場話劇已經(jīng)成為當(dāng)今話劇藝術(shù)的一種重要生存方式。大劇場的話劇強(qiáng)調(diào)主旋律，小劇場則填補(bǔ)了大劇場話劇缺少生活化的空白。而將來我們也計劃創(chuàng)作一些反映地域文化的原創(chuàng)劇、探索劇和實(shí)驗劇。”

兒童劇小劇場

穩(wěn)步發(fā)展中

相比其他戲劇小劇場的困惑，小劇場在兒童劇方面卻發(fā)生了令人可喜的變化。隨著兒童劇小劇場漸漸走入一些家長和孩子的視野，小劇場話劇的未來也出現(xiàn)了一線光明。

2008年，一個專為孩子們演出的中貝元小劇場在古城出現(xiàn)，而如今已漸成規(guī)模，每逢周末，這里就成了孩子們的童話世界，一個個童話故事通過演員們的表演被傳遞出來，孩子們興奮地叫著、喊著，直到聲嘶力竭。而這種歡樂，既來源于劇本身，更來源于小劇場無法比擬的“近”。中貝元小劇場的總經(jīng)理李黎說，“我們的小劇場有156個座位，只有11排，第一排距離舞臺不到1.5米，臺上臺下互動得非常好。相比大劇場，我覺得小劇場的參與性和互動性更強(qiáng)，大劇場的演出觀賞性更強(qiáng)，像一幅很美的畫，但時間一長孩子們很容易走神。而小劇場是寓教于樂的場所，讓孩子們先玩，在玩中去學(xué)習(xí)，先讓他們進(jìn)入一個童話世界，然后在這個立體的活動場地中去感知。”

采訪時，一位家長說，“小劇場能培養(yǎng)孩子養(yǎng)成良好的習(xí)慣、性格，創(chuàng)造孩子健康人格，可直接影響到孩子的智力開發(fā)和今后健全人格的形成。這不僅關(guān)系到兒童身體的發(fā)育，而且決定著兒童今后的人生走向。”還有一位家長表示：“小劇場的確不錯，除了帶給孩子視覺盛宴以外，還能教給孩子為人處事的道理。第一次帶女兒去看《兔子和槍》，她看完后說下次還想看。從去年開始我們就是這的常客了。”

針對兒童劇市場，近距離、無隔膜地感受戲劇，互動表演，才是讓小劇場走進(jìn)孩子心里、贏得觀眾的有效途徑。如今，中貝元小劇場已經(jīng)有了固定的觀眾人群，有了六部大劇和十多部小劇，“我們選擇的劇目都是非常時尚的，臺詞中會有孩子們的流行語，這樣孩子們看完一部劇還會期待看下一部新劇。”

民間藝術(shù)小劇場

閑置等機(jī)會

處于鬧市中的陜西民間藝術(shù)劇院小劇場經(jīng)常是大門緊閉，居住在周邊的人對這個小劇場的存在表示很陌生。

據(jù)記者了解，民間藝術(shù)小劇場原本也是陜西民間藝術(shù)劇院的排練廳，2000年之前有了小劇場的概念，約有130個座位。陜西民間藝術(shù)劇院副院長李黎說：“修建小劇場的目的，原本是想打造旅游專場演出的，將木偶和皮影戲這些有著濃郁陜西地域風(fēng)情和民族文化特色的民間藝術(shù)推薦給外地游客。然而，在經(jīng)過市場調(diào)研后，發(fā)現(xiàn)小劇場周邊欠缺旅游環(huán)境，單一的只是讓游客來觀看木偶和皮影戲似乎不現(xiàn)實(shí)。最終這個計劃擱淺。”

后來小劇場又進(jìn)行了兒童劇演出的嘗試，在2004年春節(jié)推出了“周末兒童劇場”，連續(xù)四個月，市場成效很好。“演兒童劇要求產(chǎn)品更新快，孩子們看完一部劇會期望看下一部新的。但我們民間藝術(shù)劇院的主要創(chuàng)作還是民間藝術(shù)，兒童劇只是其中的一部分，不可能專門抽調(diào)人來搞兒童劇創(chuàng)作。因此，產(chǎn)品更新的速度滿足不了觀眾的需求，‘周末兒童劇場’最終不了了之，致使小劇場閑置，只供內(nèi)部使用，或接待外賓或進(jìn)行民間藝術(shù)講演，對社會的使用率沒有發(fā)揮到很好的作用。”

民間藝術(shù)劇院有著很多優(yōu)秀的在國內(nèi)外獲獎的劇目，而小劇場就此閑置著實(shí)讓人痛心。李黎表示：省民間藝術(shù)劇院經(jīng)過轉(zhuǎn)企改革，我們計劃推出“秦腔木偶皮影戲?qū)鲅莩觥保饕槍Τ赡暧^眾，適當(dāng)?shù)脑黾狱c(diǎn)唱環(huán)節(jié)，讓觀眾在欣賞原滋原味的秦腔的同時，普及木偶和皮影這些有特色的民間藝術(shù)。

秦腔小劇場

爭議中起步

長久以來，有百年歷史的老劇場——西安易俗社是許多秦腔老戲迷心中的藝術(shù)圣殿。

在今年4月初，共投入1000多萬元整修的易俗社小劇場重裝開業(yè)，青磚鋪地，擺放定制的紅木家具，裝飾中國傳統(tǒng)的垂花門，懷舊古樸的韻味確實(shí)讓人感覺回到了上世紀(jì)20年代的茶座劇場。各名角大腕紛紛登臺，經(jīng)典的秦腔劇目次第排開，而“天價秦腔”的概念也被炒得風(fēng)生水起。聽一場秦腔，豪華包廂8000元，一張普通票也要380元，易俗社小劇場能讓秦腔走上復(fù)興之路嗎？

秦腔同我國許多地方劇種一樣，曾經(jīng)輝煌現(xiàn)今卻身陷困境。觀眾流失、劇目萎縮使地方戲曲的發(fā)展之路越走越窄。西安秦腔劇院總經(jīng)理雍濤認(rèn)為，小劇場演出正是地方戲曲尋求突破的一種嘗試，他說：“我們就是要用‘易俗社’的金字招牌，為秦腔的市場營銷找到出路。”

然而，易俗社小劇場演出多日來，記者在西安秦腔劇院官方網(wǎng)站售票一欄中看到，演出門票的銷售情況并不理想，除了4月7日侯紅琴、齊愛云、張濤、薛廣民等演員的折子戲?qū)觯?月12日三意社的《貍貓換太子》，其余上座率大多只有50%，而豪華包廂基本上是無人問津。

借助小劇場再次讓秦腔破繭成蝶，破繭了，然而能否成為蝶才是關(guān)鍵。高價秦腔能否“古調(diào)獨(dú)彈”？草根藝術(shù)為何爭相喊出“人參價”？與此同時，網(wǎng)上關(guān)于“天價秦腔”的話題反而是引起了強(qiáng)烈的爭議。主辦方認(rèn)為，“我們就是要讓秦腔回歸高端消費(fèi)市場，借助小劇場發(fā)揮秦腔應(yīng)有的價值，讓有經(jīng)濟(jì)實(shí)力又熱愛秦腔的人掏錢看戲。”而老百姓卻認(rèn)為，物非所值。

本報記者 王嬌莉