大型原創(chuàng)歌劇《趙氏孤兒》首演

6月20日，由國家大劇院創(chuàng)作排演的原創(chuàng)歌劇《趙氏孤兒》首度公演，揭開了神秘面紗。恢弘的場面、磅礴的氣勢、深沉的情感和博大的情懷震撼了現(xiàn)場每一位觀眾，再次放大了這部經(jīng)典題材的藝術(shù)感染力。該劇的上演適逢國家大劇院第三屆世界歌劇高峰論壇啟幕，數(shù)十位來自世界各地的歌劇院院長及高層當(dāng)天也觀看了這部作品，他們不僅對該劇給予了高度的評價，更普遍認(rèn)為“以國家大劇院為代表的中國歌劇制作水準(zhǔn)超乎想象，令人難以置信”。據(jù)悉，歌劇《趙氏孤兒》將從即日起持續(xù)上演到23日。

四大“海歸”歌唱家演繹曠世悲情

《趙氏孤兒》是中國傳統(tǒng)的經(jīng)典戲劇題材，曾經(jīng)被各種藝術(shù)形式廣泛演繹，然而歌劇的版本卻還是有史以來的第一次。國家大劇院為該劇的創(chuàng)作傾注了極大的心血，各界藝術(shù)名家的實力加盟，使得該劇從創(chuàng)作之初就站在了一個高起點(diǎn)上。

昨晚，除程嬰的戲份貫穿始終外，活躍在國際歌劇舞臺上的三位華裔歌唱家排出了豪華的“綠葉”陣容，雖然戲份不多，但他們深厚的演唱功底和細(xì)膩動情的表演將每一位觀眾帶入了那場驚天慟地的悲劇之中。袁晨野所扮演的程嬰是最吃重的角色，他地位卑微、安貧樂道，卻在命運(yùn)的考驗面前展現(xiàn)出英雄一般偉岸的精神形象。梁寧扮演的麥菽，平凡柔弱中透露著中國女性的堅韌與勇敢。田浩江飾演的公孫杵臼雖然戲份不多，但是卻充分彰顯出他作為歌劇重鎮(zhèn)大都會歌劇院主要演員的非凡實力，畫龍點(diǎn)睛的刻畫出這位有著“忠智侯”之稱的人物特色，田浩江表示：“是這個人物中所蘊(yùn)含的人文內(nèi)涵打動了我，在臺上我真的將自己變成了公孫杵臼。”趙武的飾演者莫華倫是首次參加中文歌劇的演出，他原本想把這次“處女秀”留給之后即將在大劇院上演的另一部原創(chuàng)歌劇《中山逸仙》，但是當(dāng)看到《趙氏孤兒》的劇本后，便被深深吸引，欣然接受。

中國詠嘆唱出最深沉的情感

全劇的音樂是《趙氏孤兒》不可忽視的一大亮點(diǎn)，旋律優(yōu)美迷人，詠嘆深情細(xì)膩。

《趙氏孤兒》是一部極為厚重的大悲劇，然而貫穿全劇始終的反復(fù)出現(xiàn)的主題線索，卻是一首低回婉轉(zhuǎn)的《搖籃曲》，呈現(xiàn)出肅殺中的人性溫暖。朗朗上口的旋律讓人聽過不忘，走出劇場時，甚至很多觀眾都已在哼唱著這首歌曲。

劇中令人動容的詠嘆調(diào)更是比比皆是：公主的《孩子，我們怎么辦？》哀婉凄切，聽之落淚；程嬰的《饑餓啊，饑餓》悲傷動情，令聽者的心為之縮緊；趙武的《雨越下越猛》慷慨高亢、激越昂揚(yáng)，唱到人們?yōu)橹〞沉芾欤怀虌胱詈蟮脑亣@《我已無力同行》，讓全劇從震撼心靈的強(qiáng)大沖擊轉(zhuǎn)換到撥動心弦的真切感動，仿佛用音樂劃出一道優(yōu)美飽滿的弧線，為全劇完美收官。

15度傾斜舞臺充滿象征意味的巨大“魔方”

歌劇《趙氏孤兒》此番的視覺設(shè)計同樣堪稱精妙，伴隨著充滿緊張氛圍的序曲，大幕緩緩拉開，未見古典式的亭臺樓閣、街巷院落，舞臺呈現(xiàn)出的卻一個巨大的斜面平臺，15度傾斜角度讓人有了一種真切的不安與不穩(wěn)定感，隱喻著春秋時代極度動蕩、失去平衡的社會狀態(tài)。整個傾斜的坡面都被飾以莊重的浮雕式紋樣，充滿土地的質(zhì)感，象征著晉國大地的城池。就是這塊傾斜的舞臺，成為自始至終的主要表演區(qū)域，它時而是集市的高臺，時而是府第的院落，時而被投射為秀美的田園，時而又是英靈現(xiàn)身的圣臺。隨著劇情的推進(jìn)，舞臺不斷發(fā)生著神奇的變化，仿佛一個充滿象征意味的巨大魔方，既具現(xiàn)代感，又兼有中國式的寫意之美，以洗練而精準(zhǔn)的舞美語言，創(chuàng)造了一個完全令人意想不到的故事空間。

“國家大劇院藝術(shù)創(chuàng)造力發(fā)展驚人”

國家大劇院開幕以來，不斷有自制劇目的創(chuàng)排并登上舞臺，贏得了世界的矚目。此次在《趙氏孤兒》中飾演公孫杵臼的田浩江，常年活躍在美國大都會歌劇院，他曾在國家大劇院建院之初，參與了第一部國家大劇院版歌劇《圖蘭朵》的排演。如今3年多的時間過去了，再度參與到大劇院的演出團(tuán)隊中來，田浩江感慨頗深，他表示：“國家大劇院的發(fā)展進(jìn)程是驚人的，通過這樣的經(jīng)驗積累，我相信通過10年左右的時間，便可以奠定國家大劇院在世界歌劇領(lǐng)域堅實的藝術(shù)地位了。”對于中國原創(chuàng)歌劇的發(fā)展，田浩江表示，這其中最為關(guān)鍵的核心便是“洋為中用”，借鑒西方的先進(jìn)經(jīng)驗運(yùn)用到自身的創(chuàng)作當(dāng)中，不僅更加利于作品質(zhì)量的提高，也更利于作品走出國門同西方進(jìn)行交流。

值得一提的是，在《趙氏孤兒》的演出中，國家大劇院合唱團(tuán)和管弦樂團(tuán)的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，經(jīng)過多部大型歌劇的磨練，兩團(tuán)無論從專業(yè)技術(shù)技巧還是舞臺表現(xiàn)力而言都有了飛速的進(jìn)步，為整臺演出增色不少。