“瑞玨”盧芳（左）的另一個(gè)身份是演員胡軍的妻子

張培扮演的“梅”受到好評(píng)

去人藝采訪那天是近來(lái)北京難得的風(fēng)和日麗，我們被安排進(jìn)一個(gè)化妝間，里面有《家》這部戲里所有演員身上穿的行頭。自己坐在里面邊看著那些華麗的衣裳，邊想象著那些讓臺(tái)下無(wú)數(shù)觀眾頻頻拭淚的感人情節(jié)，感覺頗有些“穿越”的味道。彼時(shí)，藍(lán)天野、朱旭兩位老爺子還沒來(lái)，不過(guò)沒關(guān)系，今天要見的是“大家庭”里的“小輩兒”們。我十分好奇，這些年輕人怎么看待這部戲、看待他們扮演的角色，他們眼中的“大家庭”是什么樣的呢？

覺新的愛情戲是那個(gè)時(shí)代的“純愛片”

先進(jìn)來(lái)的是覺新、瑞玨和梅的扮演者。人藝的工作人員非常貼心，讓能在戲中“湊成對(duì)兒”的演員在一起接受采訪，而這“大三角”怎么拆也不是，便索性仨人一起了。

“我們是小三口兒”，瑞玨的扮演者盧芳先開口。這位出演過(guò)這些年幾乎所有人藝大戲的老資歷女演員，在現(xiàn)實(shí)生活中的另一個(gè)身份是著名演員胡軍的妻子。就像胡軍有次在訪談節(jié)目里透露的一樣，盧芳是個(gè)大氣、直爽、快人快語(yǔ)的女子。她評(píng)價(jià)瑞玨和梅是覺新生命中的“紅玫瑰和白玫瑰”，又為瑞玨對(duì)覺新的深情所感動(dòng)。“我開始的時(shí)候也不相信會(huì)有瑞玨這樣的女人，把丈夫拱手讓出去，但演著演著就真的相信了，這是一種‘大愛’”。

而飾演梅的演員張培則更將她們?nèi)说娜菓偾榻忉尀槟莻€(gè)時(shí)代的“純愛片”，她說(shuō)梅不是一個(gè)現(xiàn)在意義上的“小三”，她和瑞玨都希望能讓覺新不那么痛苦，都是對(duì)他的一片真情。“現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)包裹人們的東西太多了，當(dāng)你想占有一個(gè)人，怕失去他的時(shí)候，往往這個(gè)‘怕失去’里有可能摻雜物質(zhì)之類的因素，是不純真的。”

面對(duì)兩個(gè)女人的“癡情”，扮演覺新的荊浩談他剛開始接觸這個(gè)角色時(shí)，更多的是不認(rèn)同，“我在現(xiàn)實(shí)中是屬于愛一個(gè)人就要跟她在一起的那種類型，所以不喜歡覺新”。但他在慢慢“穿上覺新的衣服”后，對(duì)他有了不同的理解，“覺新是長(zhǎng)房長(zhǎng)孫，他的使命感太強(qiáng)，遠(yuǎn)大于自己的感情”。最后，荊浩煞有介事的總結(jié)：“一個(gè)男人同時(shí)愛上兩個(gè)女人是可能的，就好比當(dāng)一個(gè)美女從身邊經(jīng)過(guò)，我因?yàn)橛欣掀啪筒蝗タ矗鞘遣豢赡艿摹！币痪湓挾旱盟腥斯笮Α?/p>

覺民是我們現(xiàn)實(shí)中的大多數(shù)人

下一撥進(jìn)來(lái)的是老二覺民和與之終成眷屬的琴小姐的扮演者，鄒健和魏小軍。兩個(gè)人在上戲上學(xué)時(shí)是同班同學(xué)，“鄒健長(zhǎng)相顯得比我大得多，我倆在一起常被人戲謔為‘老夫少妻’”，魏小軍在我面前笑著調(diào)侃這位老同學(xué)，而在戲里她們二人表演默契，把高府中最“結(jié)局光明”的一對(duì)演繹得恰到好處。

“其實(shí)我認(rèn)為巴金先生在為三兄弟起名字的時(shí)候是大有講究的，老二叫覺民，其實(shí)就是說(shuō)他更像普通人”，鄒健總是習(xí)慣一邊思考一邊表達(dá)，話不多深度不淺，“在我們現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)人其實(shí)都是覺民，不像覺新一樣需要背負(fù)這么重的包袱，又沒有覺慧那么多的沖動(dòng)和熱血。”他認(rèn)為覺民雖然戲份不多，但他代表的才正是社會(huì)的前進(jìn)方向——不這樣保守又沒那么極端。

魏小軍認(rèn)為，琴和覺民是戲里的亮點(diǎn)，“他們是最終真正走出家門的一對(duì)”。“琴和這部戲里所有其他女性都不相同，她是那個(gè)時(shí)期的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)‘五四女青年’，有朝氣，而且最幸運(yùn)的是，她的‘白馬王子’覺民跟她也是門當(dāng)戶對(duì)的般配，所以他們之間的感情很自然，既不同于大哥大嫂的包辦婚姻，又不同于三弟和鳴鳳之間門第懸殊的凄美愛情。”在魏小軍眼中，琴是這部戲里最幸福的女性角色，既能追求理想又能得到愛情。

不要把覺民“表面化”

“覺慧”和兩個(gè)“鳴鳳”進(jìn)來(lái)時(shí)三人臉上不約而同露出的燦爛笑容讓人真切感受到強(qiáng)烈的“青春氣息”，作為三個(gè)80后青年演員，鳴鳳的A、B角的扮演者原雨和辛月（兩人又同時(shí)任“婉兒”的B、A角）都剛滿23歲，而扮演覺慧的苗馳雖年齡不大，卻已經(jīng)出演過(guò)十多部人藝話劇。在戲中，覺慧鳴鳳二人的愛情悲劇可謂是整部劇的情感高潮，而戲外，三人也成了無(wú)話不談的好朋友。

“覺慧雖然說(shuō)是革命青年，但他不是喊口號(hào)的那種”，苗馳不希望大家把覺慧看做莽撞的激進(jìn)青年，“他所有的行為都是因?yàn)閻郏瑦鄹绺鐞埒Q鳳，后來(lái)恨馮樂山不只是恨這個(gè)人，更是恨這個(gè)制度，所以他也更成熟了。”而在原雨看來(lái)，鳴鳳的悲劇可以被總結(jié)為“小姐身子丫鬟命”，“她不是普通的丫鬟，她出身于一個(gè)讀書人的家庭，不過(guò)是因?yàn)榧业乐新洳艧o(wú)奈進(jìn)入高家”，“她的性情相當(dāng)剛烈”，所以當(dāng)鳴鳳向覺慧發(fā)出最后的求救呼聲而沒有得到響應(yīng)的時(shí)候，以她的的性格，也只有走上死亡的道路。

原來(lái)在采訪藍(lán)天野時(shí)，老爺子曾表?yè)P(yáng)過(guò)一位為和他配戲自己主動(dòng)戴上佛珠的青年女演員，今天我特意一打聽，原來(lái)她就是在扮演“鳴鳳”同時(shí)出演“婉兒”一角的辛月。“因?yàn)轳T樂山是信佛的，藍(lán)老師在戲里總是帶著一串佛珠，本來(lái)婉兒和其他的丫鬟一樣是拿手絹的，但我想她應(yīng)該有點(diǎn)因?yàn)樯碓隈T家而表現(xiàn)出的‘不一般’，所以我就征詢藍(lán)老師是不是我也戴一串佛珠，平時(shí)也盤佛珠。”辛月告訴我這所謂“戴佛珠”故事的來(lái)龍去脈，讓我格外欣賞這位對(duì)戲上心的女孩子。

而說(shuō)起藍(lán)老爺子，三個(gè)年輕人更滔滔不絕：“藍(lán)天野老爺子每次一進(jìn)組就開始拄拐棍，盤佛珠，因?yàn)閼蚶锏鸟T樂山是這樣的人，他老爺子就天天拄天天盤，完全進(jìn)入了人物，特別的嚴(yán)謹(jǐn)”；“有一次我把藍(lán)天野老爺子一個(gè)自己用毛筆寫的信紙道具給弄丟了，就自己回去小心的也寫了一個(gè)，結(jié)果轉(zhuǎn)天老爺子一看嫌不好看，又回去重新寫了一個(gè)”，苗馳說(shuō)從那以后再也不敢亂放道具了。

在采訪過(guò)程中，我讓每個(gè)人都描述一下自己對(duì)于人藝《家》劇組的感受，而所有人的話語(yǔ)里都會(huì)出現(xiàn)三個(gè)相同的字——“凝聚力”。每個(gè)人都把這里當(dāng)成“大家”，自己每天回的則是“小家”。盧芳說(shuō)她每天來(lái)這里“上班”都很快樂，“下班”反倒很失落，往往一天不知不覺就過(guò)去了，大家在這里演戲，學(xué)習(xí)，過(guò)日子。而苗馳則說(shuō)，“每天我們發(fā)微博，說(shuō)家里怎么樣，家里誰(shuí)做什么了都是指的這個(gè)‘大家庭’，有老有小，其樂融融。”凝聚力，也正是人藝“大家庭”能六十年常葆青春的魅力之源吧。無(wú)論是老藝術(shù)家，還是這些年輕演員，只要“大家庭”在，凝聚力就在，就會(huì)不斷將一出出好戲奉獻(xiàn)給大家。（采訪：王奕斌）