浪漫派鋼琴大師波格萊里奇

作為今年上海夏季音樂(lè)節(jié)的重頭戲，浪漫派鋼琴大師波格萊里奇將于8月10日在上海新建成的文化廣場(chǎng)舉辦一場(chǎng)鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。屆時(shí)，他將演奏肖邦的《降b小調(diào)第二奏鳴曲》、《c小調(diào)夜曲》以及李斯特的《鄉(xiāng)村酒館之舞》（又名《梅菲斯特圓舞曲第一號(hào)》）和《b小調(diào)奏鳴曲》。

來(lái)自克羅地亞的波格萊里奇一直有“鋼琴怪杰”的稱號(hào)。比如彈奏肖邦的24首前奏曲，他的速度、分句處理往往與眾不同。

然而波格萊里奇的音樂(lè)像是“數(shù)字化”思考，所有的元素都在他的設(shè)計(jì)與控制之下，能在慢速度下維持音樂(lè)的凝聚力。他練習(xí)作品時(shí)千錘百煉，琢磨各式音色、技巧和句法，一個(gè)曲子非練兩三個(gè)月不可。他是以投入更多時(shí)間在練習(xí)之上來(lái)維持曲目的廣泛。

東方早報(bào)：在夏季音樂(lè)節(jié)上，你為什么選擇李斯特的作品來(lái)演繹？

波格萊里奇：這次上海的演出中，我特別選擇了李斯特的《b小調(diào)奏鳴曲》和《梅菲斯特圓舞曲第一號(hào)》。我覺(jué)得李斯特的作品有很鮮明的特點(diǎn)：每一部作品都包含著一個(gè)構(gòu)架，且其曲式和內(nèi)容元素常藉由強(qiáng)烈的對(duì)比加以表現(xiàn)。

東方早報(bào)：在演奏肖邦作品方面，你與其他鋼琴家的區(qū)別在何處？

波格萊里奇：人們將肖邦視為譜寫(xiě)動(dòng)人旋律的流行作曲家，然而我卻總是嘗試探究他作品中所蘊(yùn)含的鋼琴表現(xiàn)力。我感興趣的是作為作曲家的他所具有的開(kāi)拓創(chuàng)新的精神。他雖英年早逝，卻將其他作曲家引向了包含未知和聲、節(jié)奏和音樂(lè)氛圍的疆界。在演奏他的作品時(shí)，我始終將上述的看法牢記在心。

東方早報(bào)：錄音和現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的區(qū)別在哪？

波格萊里奇：錄音是一種文獻(xiàn)，記載了藝術(shù)家在一個(gè)特定時(shí)刻以最佳的準(zhǔn)備和狀態(tài)進(jìn)行的演奏。但人都會(huì)變，會(huì)進(jìn)步，有時(shí)會(huì)用不同的方法看待自己早已諳熟于心的作品，這樣時(shí)常會(huì)令我們發(fā)掘出微妙的新視角。

東方早報(bào)：你練習(xí)時(shí)注重哪些方面？

波格萊里奇：我一直關(guān)注的是音色，常為此連續(xù)練習(xí)好幾個(gè)小時(shí)。就每年的演出場(chǎng)次這個(gè)問(wèn)題來(lái)說(shuō)，我估計(jì)我每年演出50來(lái)場(chǎng)。有時(shí)少些，有時(shí)多些。練習(xí)的時(shí)間，我有個(gè)限度，大概是6到7個(gè)小時(shí)吧，偶爾可以是8個(gè)小時(shí)，基本上跟白領(lǐng)的工作時(shí)間差不多。但是，鋼琴家應(yīng)當(dāng)關(guān)注作品演奏的質(zhì)量，而非練習(xí)的時(shí)間。