此次《無(wú)病呻吟》的演出版本在法國(guó)本土也已經(jīng)有10年的歷史

劇中女仆的扮演者、同時(shí)也是法蘭西戲劇院的行政總監(jiān)繆利埃爾（左）

相愛(ài)的戀人

一對(duì)純真的愛(ài)人在綠色的古鋼琴畔互相傾訴著愛(ài)戀

陰險(xiǎn)狡詐的后妻（右）

10月27日晚，擁有331年悠久歷史的法蘭西戲劇院攜鎮(zhèn)院之寶《無(wú)病呻吟》驚艷亮相國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)，為翹首以待的戲劇發(fā)燒友獻(xiàn)上了一場(chǎng)極盡奢華的法蘭西戲劇盛宴。

復(fù)古演繹擊中現(xiàn)代人的“心病”

《無(wú)病呻吟》講述了一個(gè)永遠(yuǎn)在“沒(méi)病找病”的疑病癥患者阿爾岡的故事，在以他為核心的家庭生活中，各色人物悉數(shù)登場(chǎng)：無(wú)知無(wú)能的騙子醫(yī)生、陰險(xiǎn)狡詐的后妻、純真美好的女兒、為了愛(ài)情可以不顧一切的小伙子，還有一個(gè)聰明幽默，最終讓一切陰霾煙消云散的可愛(ài)女仆。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，從17世紀(jì)開(kāi)始，這部劇已經(jīng)一共演出過(guò)2250多場(chǎng)，在法蘭西戲劇院所有劇目中上演率位居前三名。此次《無(wú)病呻吟》的演出版本在法國(guó)本土也已經(jīng)有10年的歷史，是這部經(jīng)典劇作的一個(gè)最新的版本，且首演時(shí)就獲得了法國(guó)國(guó)內(nèi)的戲劇大獎(jiǎng)，同時(shí)也在其他國(guó)家有過(guò)很成功的演出經(jīng)歷。

相比較于英式戲劇中悲劇極盡悲愴而喜劇極盡癲狂的特征，法國(guó)戲劇的悲喜劇區(qū)分顯得并不那么明顯，法蘭西這個(gè)有著其獨(dú)特思維方式與性格的民族，長(zhǎng)期以來(lái)都習(xí)慣于用一種悲喜交織、既讓人笑又讓人哭的戲劇類(lèi)型表達(dá)對(duì)生命的獨(dú)特體驗(yàn)。

昨晚的演出中，當(dāng)一個(gè)滿(mǎn)臉涂滿(mǎn)白色油彩的醫(yī)科畢業(yè)生鸚鵡學(xué)舌地背誦著恭維話(huà)，當(dāng)一對(duì)純真的愛(ài)人在綠色的古鋼琴畔互相傾訴著愛(ài)戀，當(dāng)女仆以柔克剛地用狡黠的幽默對(duì)付著暴跳如雷的主人，當(dāng)阿爾岡在狂歡節(jié)的氛圍中“光榮”加入醫(yī)學(xué)會(huì)并最終成了職業(yè)的醫(yī)生……所有這些持續(xù)了3個(gè)世紀(jì)的諷刺與幽默，毫不留情地?fù)糁辛爽F(xiàn)代人內(nèi)心深處那根焦慮的神經(jīng)，尤其是當(dāng)佯裝成醫(yī)生的女仆拎著醫(yī)箱出場(chǎng)，謊稱(chēng)自已經(jīng)90歲，并且用各種嚇人的道具企圖給阿爾岡檢查身體，夸張但毫不過(guò)火的肢體動(dòng)作，諷刺但又飽含悲憫與同情的表演風(fēng)格，令人拍案叫絕。

劇中女仆的扮演者、同時(shí)也是法蘭西戲劇院的行政總監(jiān)繆利埃爾·法耶特女士曾在演出前的采訪(fǎng)中表示：“莫里哀知道如何讀懂人，特別是讀懂人的缺點(diǎn)，他愛(ài)人，但也看到人的缺點(diǎn)。《無(wú)病呻吟》這部劇對(duì)人性弱點(diǎn)的挖掘，是世界性的，也是永恒性的，即便是在當(dāng)今社會(huì)，也是具有普世價(jià)值的。”

國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)內(nèi)，觀(guān)眾用此起彼伏的笑聲和掌聲向這部創(chuàng)作于三百多年前的作品致以最由衷的敬意，人們也在深刻的笑聲中感受到了莫里哀大師對(duì)于人性的精確把握。

中英雙語(yǔ)字幕令法國(guó)戲劇欣賞零障礙

在當(dāng)今中國(guó)，莫里哀這個(gè)名字雖然頗為熟悉，但是多數(shù)中國(guó)觀(guān)眾對(duì)他的戲劇作品和藝術(shù)風(fēng)格卻并不了解。莫里哀作品鮮有機(jī)會(huì)上演，更遑論由法國(guó)最頂級(jí)劇院演繹的法語(yǔ)原版的莫里哀作品了，國(guó)家大劇院重磅引進(jìn)這部歷經(jīng)三百年時(shí)光淘洗的經(jīng)典之作，可說(shuō)是給眾多戲劇愛(ài)好者帶來(lái)了“福音”。有觀(guān)眾表示，能夠有機(jī)會(huì)在國(guó)內(nèi)看到這樣的演出，是一次對(duì)法國(guó)經(jīng)典戲劇藝術(shù)最深刻的追溯和體驗(yàn)。

盡管全劇采用法語(yǔ)原汁原味地演繹，但是，觀(guān)眾卻幾乎沒(méi)有感受到絲毫的隔膜。國(guó)家大劇院采用英文、中文字幕同步“速遞”，最大限度的為觀(guān)眾掃除了觀(guān)賞的障礙。而莫里哀作品本身的魅力也消除了很多觀(guān)眾之前的疑慮。在《無(wú)病呻吟》的舞臺(tái)上，人們觀(guān)看著著莫里哀時(shí)代的微笑與眼淚、陰謀與愛(ài)情，更聯(lián)想到了現(xiàn)實(shí)生活中永恒的焦慮和困境。國(guó)家大劇院戲劇總監(jiān)、著名戲劇導(dǎo)演和戲劇教育家徐曉鐘就針對(duì)這點(diǎn)說(shuō)：“雖然莫里哀和他的《無(wú)病呻吟》和我們有著跨文化的差異，但是，不管相隔多少時(shí)間和空間，人性的基調(diào)是永不可能改變的。從陌生中尋找認(rèn)同的感動(dòng)，就是觀(guān)看這部劇最大的意義。”

據(jù)悉，《無(wú)病呻吟》首演當(dāng)天的票房幾乎全部售罄，之后的兩場(chǎng)演出也呈現(xiàn)出一路飆升的態(tài)勢(shì)。國(guó)家大劇院方面表示：“這完全出乎劇院之前的預(yù)料，北京觀(guān)眾的欣賞口味越發(fā)專(zhuān)業(yè)了，《無(wú)病呻吟》所引發(fā)的戲劇現(xiàn)象讓我們對(duì)今后引進(jìn)更多的西方經(jīng)典戲劇更加樹(shù)立了信心。”