發(fā)展歷程及創(chuàng)作現(xiàn)狀

民營小劇場話劇，始于上世紀(jì)90年代初。當(dāng)時北京有牟森的“戲劇車間”，孟京輝的“穿幫劇社”，林兆華的“戲劇工作室”。后來，小劇場話劇又開辟了新的路子。1993年10月，中國青年藝術(shù)劇院和中央實驗話劇院與北京匯海廣告公司合作，演出兩臺話劇《靈魂出竅》和《瘋狂過年車》，收到了比較好的效果。這兩出戲的成功鼓舞了話劇人的市場意識，促進(jìn)了話劇“獨立制作人”的誕生。

之后，譚璐璐以“獨立制作人”身份制作了兩臺戲——《陽臺》(1993)和《離婚了，就別再來找我》(1994)。這極大地開拓了話劇人的思維，鼓舞他們到市場上去尋找話劇創(chuàng)作的生機(jī)，出現(xiàn)了《斷腕》《情感操練》《找不著北》《在路上》《戀愛的犀牛》等劇目。看到這些戲演出效果比較好，許多熱愛戲劇的青年人也躍躍欲試。一些投資者也自組劇社，如北劇場的袁鴻、蜂巢劇場的孟京輝、戲逍堂的關(guān)皓月、蓬蒿劇場的王翔、繁星戲劇村的繁星，上海現(xiàn)代人劇社的張余，“下河迷倉”的張獻(xiàn)等，還有北京的龍馬社、木馬劇場等也紛紛亮相。

一些國營劇團(tuán)或文化機(jī)構(gòu)也利用自身的劇場條件，推動民營小劇場發(fā)展。如朝陽區(qū)文化館2004年利用文化館的原有設(shè)施改建成“9劇場”供民營劇社演出，北京人藝除完成劇院的演出任務(wù)外，還主動、積極地安排民營劇社演出。

民營話劇創(chuàng)作的進(jìn)一步發(fā)展是2000年以后，以北京的戲逍堂、三拓旗、盟邦戲劇工坊，上海的現(xiàn)代人劇社、上海捕鼠器戲劇工作室等一批話劇獨立制作單位為主，還有一些臨時話劇演出團(tuán)體和文化演出公司。至2007年前后，民營話劇社團(tuán)的演出已占北京、上海演出市場的50%左右，且呈逐年上升趨勢。從演出劇目說，關(guān)注較多的是年輕人的家庭、婚戀等問題。初期的創(chuàng)作比較嚴(yán)肅、認(rèn)真，后期則出現(xiàn)了良莠不齊、魚目混珠的現(xiàn)象。有的劇社急于在市場中賺錢而創(chuàng)作力量又不足，只有一味地迎合觀眾。在利益驅(qū)動下，出現(xiàn)了一些低級趣味的文化快餐，惡搞、效仿、拼貼、言情、段子，失去了話劇藝術(shù)本身對現(xiàn)實人生、人性的觀照和審視，有些劇目缺少文化內(nèi)涵與人文精神，也破壞了戲劇藝術(shù)的審美作用。至2009年、2010年前后，尤其是提出反“三俗”以后，這類低俗的劇目明顯減少。

關(guān)注當(dāng)下 聚焦尋常人生

限于經(jīng)濟(jì)方面和劇社創(chuàng)作方面的條件，民營劇社多選擇小劇場演出。而要贏得市場，就得不斷地?fù)Q新戲，粗制濫造難以避免。因此，演出市場雖說很紅火——劇目多，場次多，但真正有藝術(shù)價值的作品并不多。其中比較好的作品有：《戀愛的犀牛》《玩偶》《我不是李白》《有多少愛可以胡來》《單身公寓》《跟我的前妻談戀愛》《如果我不是我》《尋找春柳社》《我們的世界，我們的夢想》《李小紅》等，其特點是：

其一，講述普通人的生活，表達(dá)他們的喜怒哀樂。《戀愛的犀牛》描寫年輕人的生活與愛情，沒有離奇的情節(jié)。但孟京輝對先鋒性和前衛(wèi)性的追求豐富了戲劇，他用反諷、黑色幽默等手法，在演出中體現(xiàn)出一種詩情和激情。《一個民工的美麗期待》則是北京打工者根據(jù)自己的生活集體創(chuàng)作、演出的劇目，演繹打工者的親身經(jīng)歷和情感生活。盡管藝術(shù)上不太成熟，卻寫出了他們“用我們的眼睛關(guān)注我們，用我們的方式表達(dá)我們”的真情實感，以及積極面對生活的堅定信念。其二，描寫青年人的婚戀生活，表達(dá)他們的復(fù)雜情感。如《有多少愛可以胡來》《隱婚男女》等。《有多少愛可以胡來》探討愛情與事業(yè)的關(guān)系，反映了青年學(xué)生步入社會后，在復(fù)雜的現(xiàn)實面前所遇到的婚姻困惑和事業(yè)方面的艱難。《隱婚男女》則在悲喜交集之中，讓人看到了生活的嚴(yán)峻及人生的無奈。該劇在演出中有很多喜劇效果，但它不是制造出來的“表面鬧劇”，而是人物性格和情感碰撞所引發(fā)的。其三，反映社會現(xiàn)實，直擊人性的劣根性。如《玩偶》《我們的世界，我們的夢想》等。

加強(qiáng)創(chuàng)作 在市場中走向成熟

民營小劇場已成為中國話劇的一支重要力量，他們的創(chuàng)作已占有相當(dāng)?shù)氖袌龇蓊~，且發(fā)展勢頭強(qiáng)勁。然而，他們的演出盡管較受觀眾歡迎，業(yè)內(nèi)人士卻不十分滿意。為什么會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象？

一是話劇舞臺上反映現(xiàn)實生活的好戲太少，不能滿足廣大觀眾的藝術(shù)欣賞需要。就當(dāng)下話劇舞臺演出現(xiàn)狀而言，原創(chuàng)的戲劇太少，一些國家藝術(shù)院團(tuán)，在原創(chuàng)劇目缺乏時，便排演外國劇目，或恢復(fù)演出劇院的保留劇目，這無可厚非。但創(chuàng)新劇目缺乏，不能吸引觀眾。二是劇目風(fēng)格單調(diào)，內(nèi)容缺少娛樂性。隨著社會現(xiàn)代化進(jìn)程的發(fā)展，人們的工作壓力越來越大，他們進(jìn)劇場就是想放松一下，可是，話劇創(chuàng)作卻沒有滿足他們這方面的欣賞要求。觀眾只能把目光集中到民營社團(tuán)演出的小劇場戲劇，即使是一句俏皮話能博得觀眾一笑，也就足矣。三是票價太高。這也是一般觀眾愿意看民營小劇場演出的原因。

因此可以說，民營劇社的創(chuàng)作作為國有院團(tuán)演出的一種補(bǔ)充，他們用小劇場戲劇培養(yǎng)了很多青年觀眾，為話劇的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。同時，他們的創(chuàng)作不論劇目和演出正在從不成熟逐步走向成熟，因此對他們的評價也應(yīng)該用發(fā)展的眼光去看。當(dāng)然，民營話劇要使自己在演出市場中成長起來，加強(qiáng)劇本創(chuàng)作仍然是當(dāng)務(wù)之急，提高自己的藝術(shù)審美水平也是重要一環(huán)，因為他們與國營話劇院團(tuán)一樣承擔(dān)著推動話劇事業(yè)發(fā)展的責(zé)任與使命。（來源：文藝報 作者：劉平）