陳佩斯《陽臺》劇照

16時，距離演出還有三個半小時，陳佩斯早早地就來到劇場，手里端著一杯茶，在后臺緩緩地溜達著。已經(jīng)將近兩年沒演過這出戲了，演出前他會給自己多留一些時間來靜靜心。

昨天是陳佩斯經(jīng)典喜劇《陽臺》在國家大劇院演出的第二場，也是這部作品誕生8年來演出的第166場。

這里的舞臺，陳佩斯并不陌生。去年，他曾在國家大劇院制作的歌劇《蝙蝠》中飾演獄卒。此次，他又受“國家大劇院新春話劇演出季”的邀請，帶來自己最得意的作品—《陽臺》。

《陽臺》是陳佩斯?jié)撔幕I備4年、十易其稿的心血之作。劇中講述包工頭老穆為民工討要拖欠工錢，無奈之下上演“跳樓秀”，但是由于過火“表演”，不慎失足掉到了貪官侯處長家的陽臺，由此引出一連串滑稽可笑的故事。

18時以后，觀眾開始陸陸續(xù)續(xù)地來到戲劇場，不少人拿著手機和海報上表情夸張的陳佩斯合影。別看陳佩斯已經(jīng)遠離大眾媒體十多年了，但在觀眾中仍有很大的影響力，很多以前沒有看過話劇的觀眾都是慕名而來。觀眾李先生就是偶然在票務(wù)網(wǎng)站上看到陳佩斯演出的消息，就趕緊訂了票。還有一些觀眾已經(jīng)看過陳佩斯的《托兒》、《親戚朋友好算賬》等劇，是“沖著他獨特的語言特點和喜劇表演風格而來。”雖然現(xiàn)在是演出淡季，但在演出前一天，此次5場演出的票就早已售罄。

從2004年首演以來，《陽臺》經(jīng)常會遇到這種一票難求的場面。憑借著巧妙的線索設(shè)計、嚴謹?shù)墓适陆Y(jié)構(gòu)，8年間它走遍全國40多座城市，演出了160多場。這部投資還不到100萬元的戲，如今票房已超過3500萬元。

19時35分，演出剛剛開始5分鐘，劇場就熱鬧了起來。在臺上演員的鼓動下，臺下的觀眾一起沖著陳佩斯飾演的老穆大喊“跳樓、跳樓……”站在臺上的陳佩斯，不再是化妝間里那個大談喜劇理論的專家，似乎真成了一個悲催的“包工頭”……

馬上就訪

對話陳佩斯：

我演一年比億元大片掙得多

從2001年11月開始做《托兒》，陳佩斯已經(jīng)在話劇市場折騰了十余年。在接受本報專訪時，他說這10年也是自己對喜劇逐漸認識、了解的過程。

記者：您做話劇已經(jīng)超過十年了，當初想到會做這么久嗎？

陳佩斯：當初沒有想到會做這么久，起初只是因為自己在小品表演中形成了一些喜劇理論，希望能夠在一個完整的喜劇結(jié)構(gòu)中進行實踐。這其實是一種技術(shù)上的飛躍，沒想到一“飛”就是10年。

記者：身為婦孺皆知的明星，您的話劇之路要比許多民營院團走得更容易些吧？

陳佩斯：必須承認是好走一些。但我們走的是一條沒有路的路，我們開始做話劇的時候，幾乎沒有民營團體在做，話劇市場也沒有現(xiàn)在這么市場化。可以說是我們在國內(nèi)創(chuàng)造了一條話劇的市場道路，用好作品開拓市場，形成良性循環(huán)的規(guī)律吧。

記者：您怎么選擇題材？喜劇作品的題材選擇有特殊的標準嗎？

陳佩斯：我是從一些和人們生活息息相關(guān)的社會事件中去尋找創(chuàng)作題材的。每個事物都有兩面性，其實喜劇中最核心的東西是悲情，做喜劇是從悲情中生發(fā)喜劇因素，往往在大悲情后面就有大喜劇。

記者：喜劇是一門藝術(shù)，但您卻說自己是用科學的方法來建構(gòu)喜劇，這似乎有些讓人費解？

陳佩斯：當代科學認為世界上沒有非物質(zhì)的東西，藝術(shù)創(chuàng)作也是屬于物質(zhì)范疇的，喜劇就是一種人類行為。我們在總結(jié)前人的經(jīng)驗中發(fā)現(xiàn)，喜劇有很多建構(gòu)方法，建構(gòu)方法不同就是不同的喜劇套路，不同套路帶來的就是不同喜劇。我們總結(jié)并提煉不同的喜劇建構(gòu)方法，認識喜劇規(guī)律，形成一定的理論，找到正確的喜劇套路。這就是科學方法。

記者：您是按套路來創(chuàng)作的嗎？藝術(shù)家不是都很避諱套路嗎？

陳佩斯：套路是存在的，只是你要學會認識事物的規(guī)律，在規(guī)律中尋求自由，當初我們的小品也是如此。

記者：您一部戲的票房能達到幾千萬元，但都得您自己一場一場地演，有沒有想過擴大規(guī)模、實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化？

陳佩斯：產(chǎn)業(yè)化那就不是舞臺藝術(shù)了。其實把我的這些戲刻成光盤來賣，也不見得有我一場一場演的經(jīng)濟效益好。我要是踏踏實實演一年，肯定比那些動輒投資幾個億的國產(chǎn)大片掙得多。我現(xiàn)在演得少，是希望能有更多的時間去學習、創(chuàng)作。另外，探索一種表演方法太難了，《老宅》一個戲我就磨了三年多。不過，過段時間我可能會做一個喜劇培訓班，現(xiàn)在人老了，總想把自己的東西能夠傳承下去。

文藝快評

追求的

不僅是笑點

—看話劇《陽臺》有感

解璽璋

笑得有些辛酸，笑過之后還能給觀眾留下一些回味，觸動觀眾的思緒隨之展開，綿綿不絕，這是喜劇的高境界。它的存在，證明了喜劇所追求的不僅僅是笑點，盡管《陽臺》中亦不乏笑點，觀眾笑聲不斷，甚至在許多場合開懷大笑，但在笑聲當中，也還需要有一點社會關(guān)懷，甚至有一點悲情，作為底色。這樣的喜劇才不會淺薄和平庸。

我們看《陽臺》就有這樣的感受。陳佩斯充分利用了形體的夸張、動作的滑稽、語言的幽默，以及誤會、巧合、諷刺、錯位等等喜劇的手段，我們甚至會覺得他制造的笑料過于密集和頻繁了，但這種感覺稍縱即逝，我們很快又被有趣的劇情所吸引，不得不被他牽著鼻子走。事實上，《陽臺》的喜劇性或幽默感，最根本的畢竟還是由人物性格以及故事情節(jié)發(fā)展出來的，不是表演者強加給這個人物的，因而并不讓人感覺到肉麻或生硬。

包工頭老穆是該劇的核心人物，他執(zhí)著而且善良。他不想拖欠鄉(xiāng)親們的“賣命錢”，但開發(fā)商欠大包工頭，大包工頭欠二包工頭，二包工頭欠他，所以，他的一切行為動機，都是為了討回兩年來開發(fā)商拖欠工人的工錢，甚至當侯處長拿出50萬元贓款，作為工錢給他的時候，他仍然要沖侯處長三鞠躬，稱他為“大恩人”。他總是在錯誤的時間出現(xiàn)在不應(yīng)該出現(xiàn)的地方，而他的執(zhí)著和善良又往往使得他不自覺，在其中越“陷”越深，于是上演了一幕幕可笑而又辛酸的人生喜劇。但這個人物是可愛的，從他的身上，我們看到了喜劇的通情達理，以及“對一切存在事物的熱忱而溫存的同情”。恰如一位哲人所說：“它的本質(zhì)是愛，而不是蔑視。”

所以，好的喜劇從不排斥道德感，它是愛憎分明的，也是懲惡揚善的，偉大的戲劇理論家萊辛把它比喻為社會的“防腐劑”、“矯正藥”，它一定要讓我們看到有些事情的乖謬可笑，有些人物的卑鄙可恥，比如貪贓枉法的侯處長，以及拖欠工人工錢，卻用金錢和美女賄賂侯處長的任總。觀眾的笑聲不僅包含著摧毀他們的力量，同時，也啟發(fā)觀眾進一步思考，這種社會毒瘤之所以存在的不合理性。