《哥本哈根》的三位主演梁國(guó)慶（左）、何瑜（右）、楊青（后站立者）已搭檔9年。（CFP供圖）

26日晚，福田石廈南戲劇館，“深圳戲劇周”的開(kāi)幕戲《哥本哈根》在深圳的最后一場(chǎng)演出結(jié)束。在觀(guān)眾的熱烈掌聲中，這部被西方戲劇界譽(yù)為“無(wú)法超越的懸疑推理之作”在深圳遇到了知音。梁國(guó)慶、楊青、何瑜三位主演謝幕之后，本報(bào)記者在后臺(tái)服裝室與他們聊起了這出長(zhǎng)演不衰的戲。

演員和觀(guān)眾心靈交匯

“深圳觀(guān)眾很熱情，劇場(chǎng)也很安靜。”扮演海森堡的梁國(guó)慶說(shuō)。扮演科學(xué)家波爾夫人的楊青說(shuō)，“我在舞臺(tái)上感到了觀(guān)眾的互動(dòng)，就是一種心靈交匯的瞬間，感覺(jué)特別美好。”

當(dāng)晚演出中，出現(xiàn)在觀(guān)眾眼前的是一個(gè)封閉狀的全白色舞臺(tái)，一次次原子彈投放的黑白影像以及伴隨的震耳欲聾的轟鳴，白色背景中兩扇可以打開(kāi)的門(mén)，使得視覺(jué)與想像都得以無(wú)限延伸。三個(gè)一身白色服飾的演員熱烈地辯論著，大量科學(xué)與政治有關(guān)的名詞似乎艱深難懂，實(shí)則是在用超越一切國(guó)界和詞匯的感情在與觀(guān)眾溝通。

“它似乎在說(shuō)物理，其實(shí)說(shuō)的是情感。三個(gè)人分屬兩個(gè)敵對(duì)國(guó)家，但同時(shí)也是師生是摯友。它最終告訴人們：科學(xué)是把雙刃劍，它既可推動(dòng)人類(lèi)進(jìn)步，也可以使人類(lèi)滅亡。”扮演波爾的何瑜說(shuō)，“即使戲謝幕了結(jié)束了，也可以讓人一直思考下去。”

要用眉毛以上來(lái)看的戲

如果只看《哥本哈根》的劇情，會(huì)覺(jué)得這是一個(gè)只有科學(xué)宅男才看得懂的戲，但是大部分的觀(guān)眾都看得懂。梁國(guó)慶說(shuō)：“《紐約時(shí)報(bào)》說(shuō)這個(gè)戲‘需要用眉毛以上部位來(lái)看’，很有趣，這是需要觀(guān)眾智慧來(lái)參與的一個(gè)戲。”

從2003年至今，他們?nèi)齻€(gè)人已經(jīng)演了九年，期間從未換過(guò)演員，三人的配合用梁國(guó)慶的話(huà)說(shuō)已經(jīng)是“爐火純青”。“這個(gè)戲不同于一般的戲，節(jié)奏非常快，對(duì)白如對(duì)劍，一招一式絲絲入扣，需要演員的極度默契。”他說(shuō)。

“演完后有種空了的感覺(jué)”，楊青說(shuō)，“每次我們演這個(gè)戲，各方面都要調(diào)整得特別好才行。演出中三個(gè)人是緊緊連在一起的，一環(huán)扣一環(huán)，稍稍偏差就斷掉了，所以特別累”。

排這個(gè)戲要花三倍力氣

《哥本哈根》原作劇本完成于1998年，劇作家邁克·弗雷恩憑此劇連獲普利策、托尼兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，在歐美劇壇引起廣泛轟動(dòng)。

時(shí)隔4年，中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院導(dǎo)演王曉鷹帶著他的《哥本哈根》再度來(lái)到深圳。王曉鷹在25日的第一場(chǎng)演出前接受記者采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，這部戲不是一般的西方戲劇，這是西方最頂尖的先鋒戲劇，已成了經(jīng)典。在改編時(shí)，除了對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行精雕細(xì)刻之外，還縮短了篇幅。“我們根據(jù)國(guó)內(nèi)觀(guān)眾的欣賞習(xí)慣，超過(guò)兩個(gè)小時(shí)會(huì)產(chǎn)生思維疲憊，所以刪掉了1／5到1／4的篇幅。”

王曉鷹之所以選擇排這出戲，在他看來(lái)既是挑戰(zhàn)也是使命。2003年，飾演海森堡的演員梁國(guó)慶向王曉鷹推薦這個(gè)劇本。查閱了資料以后，王曉鷹發(fā)現(xiàn)該劇在西方戲劇界引起的轟動(dòng)以及“哥本哈根現(xiàn)象”的存在，他當(dāng)即確定，作為國(guó)家話(huà)劇院，有責(zé)任將這出國(guó)際最先鋒的主流劇作介紹給中國(guó)的觀(guān)眾。“排這樣一個(gè)戲要花普通排戲的三倍力氣，但是能讓觀(guān)眾感到有所思考，也就滿(mǎn)足了。”