4月20日和21日連續(xù)兩晚，天橋劇場(chǎng)都被眾多芭蕾粉絲的尖叫聲覆蓋。經(jīng)過半年準(zhǔn)備，中央芭蕾舞團(tuán)“第三屆芭蕾創(chuàng)意工作坊晚會(huì)”終于舉行。該團(tuán)8位年輕編導(dǎo)在潛心思考中國古典文學(xué)、傳統(tǒng)文化與西方芭蕾的結(jié)合之后，交出了7份答卷。其中，由青年編導(dǎo)費(fèi)波創(chuàng)作的《孔子2012》尤其令人驚嘆。

很少有舞蹈演出能持續(xù)3個(gè)小時(shí)，“第三屆芭蕾創(chuàng)意工作坊晚會(huì)”3個(gè)小時(shí)的“超長發(fā)揮”卻讓觀眾越看越興奮。因?yàn)椋蟛糠止?jié)目都在嘗試表現(xiàn)重大歷史事件、著名歷史人物命運(yùn)，或者試圖用肢體語言表達(dá)深邃的思想，這種勇氣讓不少圈內(nèi)觀眾感到既羨慕又“嫉妒”。

王思正的《胡笳十八拍》試圖用不到半個(gè)小時(shí)的舞蹈，表現(xiàn)出漢代女杰蔡文姬顛沛流離的人生經(jīng)歷，不禁讓人捏了一把汗。不過，他將表現(xiàn)內(nèi)容高度濃縮，突出了蔡文姬在胡地對(duì)左賢王的勉強(qiáng)接受、對(duì)兒子的無限母愛，以及最后得知要返回家鄉(xiāng)時(shí)的心力交瘁三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)上，巧妙連綴起主人公的命運(yùn)。

張鎮(zhèn)新的《記夢(mèng)·思》，則將蘇軾對(duì)亡妻“十年生死兩茫茫，不思量自難忘”的哀痛之情用舞蹈展現(xiàn)出來。表現(xiàn)這樣的主題，舞蹈自然哀婉纏綿、細(xì)膩柔軟。不過，也有觀眾在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)放的“意見卡”上提出自己的理解：認(rèn)為蘇軾懷念亡妻時(shí)，也記起了妻子“小軒窗，正梳妝”的生活雅趣，舞蹈雖然將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境相結(jié)合，卻并未拉開兩者的距離。也許只有將夢(mèng)中兩情相悅的情趣與現(xiàn)實(shí)中獨(dú)自一人的思念相對(duì)比，才更能讓人體會(huì)出“相顧無言，惟有淚千行”的哀傷。

費(fèi)波的《孔子2012》最后一個(gè)登臺(tái)，也贏得了最為熱烈的掌聲和尖叫聲。相對(duì)于其他作品，《孔子2012》在構(gòu)思、表現(xiàn)手段等方面都更加成熟。作為偶像的孔子是不是孔子自己想要的孔子？人們膜拜的是孔子的思想，還是一個(gè)符號(hào)？符號(hào)化了的孔子，還是原來的孔子嗎？帶著這樣的疑問，費(fèi)波在舞臺(tái)上塑造了孔子和鏡子中的孔子兩個(gè)形象。簡(jiǎn)潔的舞臺(tái)上，9個(gè)模特假人象征2000多年來孔子被頂禮膜拜塑造出的雕像，長袍加冠的禮遇，象征將孔子推至巔峰。然而，孔子卻感到迷惑，最終選擇走出鏡子，躲開世人。編導(dǎo)將現(xiàn)代舞與芭蕾相結(jié)合，充滿現(xiàn)代感，又深深打動(dòng)觀眾。

此外，《悟》、《極》、《憶昭君》、《白蛇傳之人間》等，也都展現(xiàn)出青年編導(dǎo)的能力。“將中國文化作為命題，對(duì)于年輕編導(dǎo)來說是很難把握的。”北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系教授，也是創(chuàng)意工坊晚會(huì)總導(dǎo)演的王玫說，從這些節(jié)目中，她能看到年輕編導(dǎo)蘊(yùn)藏的巨大潛力。而這次晚會(huì)的成功，也讓人思考，人們常說中國芭蕾太缺少編導(dǎo)，也許，缺少的不是編導(dǎo)們的創(chuàng)意，而是缺少鍛煉他們，發(fā)現(xiàn)他們的舞臺(tái)。