6月1日至3日，曾于建黨90周年之際在延安公演的大型紅色歷史歌舞劇《延安保育院》將來到北京天橋劇場，舉行晉京演出。該劇總導(dǎo)演李捍忠是北京雷動(dòng)天下現(xiàn)代舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，他將多年現(xiàn)代舞的編創(chuàng)經(jīng)驗(yàn)應(yīng)用在紅色歌舞劇的創(chuàng)作中，為這部作品帶來一股現(xiàn)代風(fēng)。

延安保育院對很多觀眾來說并不陌生。1938年7月，進(jìn)步人士、社會(huì)團(tuán)體和陜甘寧邊區(qū)政府發(fā)起成立了陜甘寧邊區(qū)兒童保育院，專門負(fù)責(zé)接收培養(yǎng)邊區(qū)干部和軍人的子女以及革命烈士遺孤。彭湃的孩子彭士祿、羅亦農(nóng)的孩子羅西北、謝子長的孩子謝紹明、李碩勛的孩子李鵬、劉少奇的孩子劉愛琴、任弼時(shí)的孩子任遠(yuǎn)方、李維漢的孩子李鐵映、鄧小平的女兒鄧林等都曾在此就讀……他們后來有的成為黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人，有的成為潛艇、水電等方面的專家，是建設(shè)新中國的棟梁。而為了讓這些戰(zhàn)爭中幸存的孩子在身體、心理等各方面都能健康成長，保育院的“媽媽”們做出了很多犧牲和努力。

為了再現(xiàn)這段歷史，《延安保育院》的出品方陜西旅游集團(tuán)公司自2010年底開始陸續(xù)采訪了200多名原延安保育院的孩子，搜集了200多個(gè)小時(shí)的影像資料，還收集了書刊、信件、照片等大量珍貴的保育院史料。最終，主創(chuàng)人員決定以情感為主線，表現(xiàn)一個(gè)戰(zhàn)士遺孤在保育院“媽媽”們的精心照顧下，從失去親人的自閉孤獨(dú)中走出來，重獲心中的陽光。

“故事雖然是虛構(gòu)的，但情感卻是真實(shí)的。”導(dǎo)演李捍忠介紹，而表達(dá)真實(shí)情感，正是現(xiàn)代舞的強(qiáng)項(xiàng)。所以，整臺演出很難說到底哪個(gè)部分用了現(xiàn)代舞，而是采用了現(xiàn)代舞注重創(chuàng)新，沒有程式，重在反映真實(shí)生活狀態(tài)和心理狀態(tài)的理念。在具體的藝術(shù)處理方法上，主創(chuàng)人員嘗試了現(xiàn)代舞抽象的技法。比如在全劇序幕部分，舞臺上并沒有殘?jiān)珨啾诤头榛疬B天的場景，而是用舞臺深處不斷閃爍的紅光代表戰(zhàn)斗還在繼續(xù)，舞臺前方，一組演員用慢鏡頭動(dòng)作，表演不斷站起沖鋒又不斷倒地犧牲的戰(zhàn)士。雖然并不寫實(shí)，但情感的線索一下子將觀眾的心牢牢抓緊。

在表演上，主創(chuàng)人員也追求一種自然狀態(tài)。該劇共有成人演員34人，娃娃演員17人。娃娃們上臺演出前沒經(jīng)過太多訓(xùn)練，孩子們常常會(huì)在舞臺上東張西望，站隊(duì)還站不整齊，可導(dǎo)演有意保留了孩子們這種天真自然的狀態(tài)。成人演員中，也很少能看到刻意的表演。“你很少能看到舞蹈演員的‘范兒’。”李捍忠說，成人演員中一多半來自雷動(dòng)天下現(xiàn)代舞團(tuán)。現(xiàn)代舞的訓(xùn)練本就不同于芭蕾、民族民間舞等，沒有固定程式，動(dòng)作也較靈活，舞臺上，演員們無論是行軍、打仗還是帶孩子玩耍，肢體動(dòng)作都自然而然，用導(dǎo)演的話來說，就是“不端著”。這種理念也影響了參加演出的中國兒童藝術(shù)劇院十余位演員，就連男女主演，青年歌唱家李暉和陜北“清唱王”賀國豐的表演，也非常自然。