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兒童劇《青蛙王子》改編自經(jīng)典故事。本報(bào)記者王儉攝
第二屆中國兒童戲劇節(jié)于7月13日開幕，至今演出已整一個(gè)月，主打國內(nèi)原創(chuàng)作品和主創(chuàng)多為80后是本屆戲劇節(jié)的兩大鮮明特色。兒童劇《青蛙王子》是中國兒童藝術(shù)劇院全新打造的作品，其導(dǎo)演唐寧和編劇慕星都是80后。兩人上周接受本報(bào)專訪，唐寧希望將更多中國故事經(jīng)過現(xiàn)代演繹搬上舞臺，用中國傳統(tǒng)美學(xué)滋潤兒童。慕星則希望創(chuàng)作狂歡式的互動劇作，讓所有觀眾參與到演出中來。
■導(dǎo)演唐寧
把《天書奇譚》搬上舞臺
1981年出生的導(dǎo)演唐寧，目前已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過3部兒童劇——《格林兄弟與魔法森林》《紅沙發(fā)音樂城》《青蛙王子》。談及《青蛙王子》的創(chuàng)作，唐寧說，雖然這部劇改編自經(jīng)典故事，但主創(chuàng)把它拉到了現(xiàn)實(shí)生活中。“我們沒有把這部戲塑造成一個(gè)古代故事，劇中的公主就是現(xiàn)代社會某個(gè)家庭里的掌上明珠，因?yàn)榻?jīng)歷了一些事，她明白了物質(zhì)條件豐富，也不見得會快樂。”唐寧說，無論是從背景角度還是服裝角度看，觀眾看到的都是一個(gè)現(xiàn)代小孩的故事，“這種方式能拉近與觀眾的距離，現(xiàn)實(shí)意義會更突出一些。為了突出娛樂性，我們將魔術(shù)也加入到了這部兒童劇中。”唐寧說，他眼中理想的兒童劇是那種故事可能千古流傳，但呈現(xiàn)方式必須跟現(xiàn)代小孩有共鳴的兒童劇。“舞臺、布景不一定那么豪華，但演員一定要通過表演帶給孩子們無窮的想象力，在傳達(dá)意義方面貼近觀眾。”
有觀眾認(rèn)為，現(xiàn)在國內(nèi)的一些兒童劇作品過于注重主題，強(qiáng)調(diào)向小觀眾傳輸一些概念、思想，忽略或者說不太重視演員的肢體表演，以及道具、舞美、人物造型等方面直接帶給小朋友快樂。唐寧對此深有同感：“我們?nèi)菀子靡环N俯視的視角看待兒童劇。創(chuàng)作兒童劇應(yīng)該是平視的視角，以孩子的心態(tài)、用非常有想象力的手段給孩子們講有趣的故事。就主題而言，只要是真善美的東西就足夠了。”對于互動性問題，唐寧認(rèn)為該互動的時(shí)候才互動，沒有必要為了互動而互動。
在以后的創(chuàng)作中，唐寧非常希望將一些中國故事搬上舞臺，比如《天書奇譚》。“我們80后小時(shí)候看的動畫片，比如《天書奇譚》，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代。我特別希望把這些東西繼承下來。中國兒童劇應(yīng)該用這些中國傳統(tǒng)美學(xué)一點(diǎn)一點(diǎn)滋潤兒童。”
■編劇慕星
要做狂歡式互動兒童劇
編劇慕星出生于1980年，目前已經(jīng)創(chuàng)作過《灰姑娘》《十二生肖》《青蛙王子》等兒童劇。
慕星認(rèn)為，現(xiàn)在兒童劇的互動性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。“我非常喜歡互動性，喜歡孩子們參與進(jìn)來。孩子們強(qiáng)烈渴望互動，他們都是非常好的觀眾，而且很容易就會開心。”慕星希望在未來的創(chuàng)作中，創(chuàng)作和現(xiàn)在戲劇不太一樣的戲劇，“完全是狂歡性的互動，所有觀眾參與到演出中來”。
有觀眾認(rèn)為，中國兒童劇與國外的兒童劇在水平上差距很大。慕星并不這樣認(rèn)為，他說：“中國兒童劇與國外兒童劇相比并不是差距大，只是創(chuàng)作理念不太一樣。我們的兒童劇更加注重戲劇方面，如故事怎么發(fā)展。國外兒童劇特別注重它的觀眾群，就是給小孩子們看的，不要求有什么故事。”
慕星說，他理想中的兒童劇是這樣一種兒童劇：“孩子們長大之后還能回憶起劇中的一些感動瞬間，同時(shí)感到有點(diǎn)美好、有點(diǎn)溫暖。”
■鏈接
第二屆中國兒童戲劇節(jié)
由中國兒童藝術(shù)劇院等單位主辦的第二屆中國兒童戲劇節(jié)，7月13日開幕，8月26日閉幕，歷時(shí)43天。戲劇節(jié)以北京為中心，輻射全國演出163場，不僅有國內(nèi)的優(yōu)秀兒童劇，還有來自日本、加拿大、捷克、阿根廷等國際及港臺優(yōu)秀劇目。就劇目題材而言，有世界經(jīng)典童話劇、大型雜技童話劇、親子動漫舞臺劇、神話舞臺連續(xù)劇、家庭音樂劇、互動游戲劇、卡通木偶劇、音樂舞臺劇、少兒現(xiàn)代舞舞劇、少兒芭蕾舞劇、幽默兒童劇、黑光劇、視覺舞臺劇等，新創(chuàng)和原創(chuàng)劇目占總數(shù)的2/3以上。
本報(bào)記者侯艷
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