提到芭蕾舞，俄羅斯始終是繞不開的一個(gè)重要國(guó)度。在古典芭蕾中，有一個(gè)派別被專稱為“俄羅斯舞派”。其中，自1877年便在莫斯科大劇院首演的芭蕾舞劇《天鵝湖》，更是成為一百多年來最完美、最經(jīng)典的俄羅斯芭蕾典范。10月6日至7日，號(hào)稱俄羅斯三大芭蕾舞團(tuán)之一的俄羅斯國(guó)家模范古典芭蕾舞團(tuán)，就將在上海文化廣場(chǎng)獻(xiàn)演一臺(tái)最純正原版的《天鵝湖》，此版《天鵝湖》也是文化廣場(chǎng)開幕以來上演的首臺(tái)大型芭蕾舞劇。

盛產(chǎn)明星的“芭蕾工廠”

擁有上百名舞者的俄羅斯國(guó)家模范古典芭蕾舞團(tuán)，自1968年由舞蹈大師伊格爾·莫耶塞耶夫創(chuàng)建以來，便先后由著名編導(dǎo)格列佐夫斯基、梅塞爾等人編創(chuàng)過大量經(jīng)典舞蹈作品，并奠定了舞團(tuán)高規(guī)格的表演水平。

1977年，曾為世界頂級(jí)芭蕾舞團(tuán)——莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)男女首席領(lǐng)舞的瓦西廖夫和卡薩金娜，來到模范古典芭蕾舞團(tuán)，分別擔(dān)任了該團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)和團(tuán)長(zhǎng)。這對(duì)具有傳奇色彩的芭蕾情侶，在俄羅斯素有“芭蕾伉儷”的美譽(yù)，兩人幾乎擔(dān)任了舞團(tuán)所有劇目的編導(dǎo)，“化繁求簡(jiǎn)，求同存異”也成為他們的治團(tuán)箴言。在二人三十多年的努力下，舞團(tuán)積累形成了一套完整劇目體系，包括《斯巴達(dá)克》、《胡桃夾子》、《睡美人》、《創(chuàng)世紀(jì)》、《火鳥》在內(nèi)的二十五套劇目，都是該團(tuán)的保留劇目，尤以《天鵝湖》為“鎮(zhèn)團(tuán)”之寶。

舞團(tuán)由此成為繼馬林斯基劇院基洛夫芭蕾舞團(tuán)、莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)之后，享譽(yù)世界的俄羅斯第三大芭蕾舞團(tuán)。而舞團(tuán)也成為盛產(chǎn)芭蕾明星的搖籃，在俄羅斯享有“芭蕾明星工廠”的稱號(hào)。該團(tuán)曾培養(yǎng)過眾多走向英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)、德國(guó)柏林國(guó)家大劇院等世界頂級(jí)芭蕾舞團(tuán)的巨星，該團(tuán)首席領(lǐng)舞、此次《天鵝湖》的主演葉卡捷琳娜·貝爾奇娜，也曾兩次在世界芭蕾舞比賽中獲得金獎(jiǎng)。

保留悲劇結(jié)尾

模范古典芭蕾舞團(tuán)來華的次數(shù)將近十次，早在1985年，舞團(tuán)就曾于京滬兩地演出《創(chuàng)世紀(jì)》和《舞蹈女神的玩笑》。該團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)瓦西廖夫初次來華的時(shí)間更早，1959年，他就曾隨莫斯科大劇院來中國(guó)演出，受到毛澤東等國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見。

此次在文化廣場(chǎng)上演的《天鵝湖》，保持了柴可夫斯基的創(chuàng)作意境，并在堅(jiān)持原作風(fēng)格的基礎(chǔ)上，保留了王子、公主殉情投湖的結(jié)局。柴可夫斯基的弟弟莫蒂斯特曾說：“《天鵝湖》原本是以悲劇結(jié)尾，但現(xiàn)在往往被改成大團(tuán)圓結(jié)局。該劇結(jié)尾的音樂是悲劇性的，所以，用悲劇結(jié)尾也許更適合。”出于這樣的考慮，瓦西廖夫保留了“天鵝之死”這一悲劇結(jié)尾。不過，盡管結(jié)局與部分觀眾的心理期待有落差，瓦西廖夫還是希望，觀眾能從藝術(shù)上去享受《天鵝湖》，而不僅僅只是看一個(gè)簡(jiǎn)單結(jié)尾。

為保證演出現(xiàn)場(chǎng)的整體視覺效果，瓦西廖夫保持了原版足額編制的豪華陣容，還在原班人馬的基礎(chǔ)上，增加了四個(gè)獨(dú)舞主演。在舞美、布景、道具方面，舞團(tuán)也堅(jiān)持使用原版實(shí)景（此版《天鵝湖》的布景、道具全由英國(guó)方面設(shè)計(jì)，需用9米長(zhǎng)的卡車來專門裝運(yùn)）。此前，來華巡演《天鵝湖》的俄羅斯舞團(tuán)，為降低運(yùn)輸成本，多棄硬景而改用軟景，但在演出時(shí)戲劇氛圍卻在無意中被破壞，觀眾的欣賞也在一定程度上打了折扣。這也是模范古典芭蕾舞團(tuán)多年來堅(jiān)持實(shí)景、硬景演出的重要原因，實(shí)景展現(xiàn)能再現(xiàn)古堡宮殿的輝煌景象，也更能給觀眾身臨其境的感覺。