一個昏昏欲睡的精靈“牧神”，7位身穿寬松束腰薄紗裙的仙女，在德彪西一曲慵懶閑散的印象交響詩的襯托下，拿著一方紗巾在夏日森林間嬉鬧玩耍。這是現(xiàn)代芭蕾史上堪稱里程碑式的作品《牧神午后》曾予人的別致印象。9月9日，這部彌漫著濃郁神秘希臘風格的作品，就將在英國蘭伯特舞蹈團的帶領(lǐng)下于東方藝術(shù)中心上演。

除了《牧神午后》這一鎮(zhèn)團之舞，蘭伯特舞蹈團也將同日奉上倫敦奧運會委約作品《摩登牧神的現(xiàn)代午后》，以及《噓，安靜！》和《神秘巨石》共4部作品。

沉寂30年后首次登臺

現(xiàn)代芭蕾《牧神午后》1912年于法國首演，獨創(chuàng)了一種以跨步扭側(cè)面的方式面向觀眾的動作，原創(chuàng)編導尼金斯基設計這一動作的目的，在于使古老的希臘浮雕活動起來。這部十來分鐘的作品，花了尼金斯基2年時間構(gòu)思、120次排練才得以完成。在巴黎首演的當夜，觀眾對該作品的歡呼聲和抗議聲像風暴一樣襲來，很明顯，他們對這部作品持兩極態(tài)度。

上世紀六七十年代，蘭伯特舞團舞譜記錄員安妮·惠特莉重新編排了這部作品，并由舞蹈大師克里斯托弗·布魯斯參演，此次在東藝上演《牧神午后》算是該作品沉寂近30年后首次登臺。“《牧神午后》是一部精致的作品，我們團的版本是我看過最為純粹的一個。我熱愛這一版，尤其欣賞劇中女性精致的輪廓、托起的肩線和她們呈現(xiàn)出的冷漠美麗。”蘭伯特舞蹈團現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)馬克·鮑德溫說，《牧神午后》是一部沒有包含太多內(nèi)容，但又包含了一切的作品。在他看來，《牧神午后》里呈現(xiàn)了一種雌雄淘汰的“性選擇”和“性競爭”的狀態(tài)，也很好地暗示了尼金斯基于1913年編創(chuàng)，由斯特拉文斯基作曲的《春之祭》的誕生。

首個訪華的英國舞團

如果將《牧神午后》與《春之祭》糅合起來，又假設牧神和七仙女在21世紀的某個午后相遇，將是何種光景？受2012年倫敦奧運會委約，鮑德溫聯(lián)合作曲家蓋文·希金斯在《摩登牧神的現(xiàn)代午后》里，以現(xiàn)代手法對《牧神午后》進行了重新演繹。所以，不同于《牧神午后》里的恬靜服裝和內(nèi)斂動作，《摩登牧神的現(xiàn)代午后》里的服裝都鮮艷出挑，舞者動作也都狂放不羈，一群男女在臺上眉來眼去，宣泄著“異性相吸”這一人類與生俱來的主題。該作品也將于9日在東藝登臺上演。

此外，隨著大提琴名家馬友友與“人聲大師”麥克菲林的音樂奏響，蘭伯特舞團也將以輕快詼諧的肢體語言，勾勒一出和樂的家庭速寫《噓，安靜！》；而由英國著名編導提姆·羅什頓從神秘力量籠罩的人造場域獲取靈感刻畫的《神秘巨石》，也將在東藝揭開其神秘面紗。

早在1957年，蘭伯特舞團就曾到過中國，是第一個訪問中國的英國舞團。成立于1926年的蘭伯特舞蹈團現(xiàn)和英國皇家芭蕾舞團齊名，是英國歷史最悠久的舞蹈團。舞團最初以芭蕾展演見長，其創(chuàng)辦人瑪麗·蘭伯特作為英國芭蕾的創(chuàng)始人之一，和創(chuàng)辦過英國皇家芭蕾舞團的尼涅特·德·瓦魯娃一起，被世人并稱為“英國現(xiàn)代芭蕾之母”。