排練橫跨春、夏、秋三季的中央芭蕾舞團(tuán)年度大戲《小美人魚(yú)》，9月17日首次帶妝連排，從悲劇童話到對(duì)幸福的哲學(xué)思考，這個(gè)安徒生筆下的經(jīng)典角色為“戲劇芭蕾”提供了最完美的形象，而中芭的演員也以自己的敬業(yè)完成了與德國(guó)編導(dǎo)大師約翰·諾伊梅爾的一次冒險(xiǎn)。9月24日，該劇將在天橋劇場(chǎng)首演。

五次來(lái)京挑選演員、指導(dǎo)排練、監(jiān)制舞美、審定服裝，漢堡芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)約翰·諾伊梅爾以每天18小時(shí)的超負(fù)荷工作苛求每個(gè)細(xì)節(jié)的完美。8月中旬，該劇已先期在天橋劇場(chǎng)裝臺(tái)彩排，而這也開(kāi)創(chuàng)了中芭歷史上首次新創(chuàng)劇目?jī)纱蝿?chǎng)合成彩排的先河。從昨天的聯(lián)排中不難看出，無(wú)論舞蹈演員還是樂(lè)隊(duì)，均已將全劇諳熟于胸，但導(dǎo)演和指揮還是不停打斷排練以求任何一個(gè)細(xì)節(jié)的嚴(yán)絲合縫。

在約翰·諾伊梅爾的手中，脫胎于《海的女兒》的《小美人魚(yú)》呈現(xiàn)出了全新的視角。對(duì)于熟悉了柔美、舒緩芭蕾視覺(jué)的觀眾來(lái)說(shuō)，《小美人魚(yú)》快速的音樂(lè)節(jié)奏、強(qiáng)烈的音樂(lè)觸感以及對(duì)演員戲劇表演的要求之高顛覆了以往的觀賞習(xí)慣，也給演員提出了近乎苛刻的要求。飾演“小美人魚(yú)”的朱妍在舞臺(tái)上幾乎沒(méi)有喘息的機(jī)會(huì)，動(dòng)作的連接處還要兼顧角色的表情，這也讓約翰·諾伊梅爾對(duì)中芭的演員豎起了大拇指。在他看來(lái)，中芭的《小美人魚(yú)》并非復(fù)制他的作品，而是一次全新的創(chuàng)作，可以稱(chēng)得上是屬于中芭的“世界首演”。

■攝影／本報(bào)記者 王曉溪