總部設(shè)立于紐約的美國芭蕾舞劇院（簡稱ABT），作為美國唯一可與紐約市芭蕾舞團(tuán)平分秋色的芭蕾舞團(tuán)，每年都會在紐約城市中心和林肯藝術(shù)中心固定舉行舞蹈演出季。截至上周末，ABT如期在紐約城市中心演出了5天，上演《第九交響曲》、《摩爾人的帕凡舞》、《落葉飄零》、《上層空間》、《只有你的眼睛使我沉醉》、《競技者》6部完整芭蕾劇目以及一部雙人舞劇目《星條旗》。這些作品創(chuàng)作年份從上世紀(jì)延至當(dāng)下約70余年，均由最知名世界級編導(dǎo)大師編排而成。

純芭蕾《第九交響曲》世界首演

在這些上演的劇目中，被紐約觀眾熱議最多的，莫過于有著俄羅斯血統(tǒng)的當(dāng)代芭蕾編導(dǎo)阿里克謝·拉特曼斯基為ABT編排的純芭蕾《第九交響曲》。這位曾任莫斯科大劇院藝術(shù)總監(jiān)的藝術(shù)家根據(jù)俄羅斯作曲家肖斯塔科維奇的《第九交響曲》改編了這個純芭蕾作品，此次在紐約城市中心的演出為世界首演。

《紐約時報》認(rèn)為，這部芭蕾作品和原曲一樣充滿了俄羅斯味，也充滿了繁復(fù)凝重且激動人心的力量。就像此前遷居美國的喬治·巴蘭欽曾多次改編俄羅斯作曲家柴可夫斯基、斯特拉文斯基的作品一樣，《第九交響曲》很好地拓展了俄羅斯風(fēng)格，并使紐約觀眾也能自由呼吸并感受這部作品的風(fēng)味。

在拉特曼斯基創(chuàng)作這部純芭蕾作品之前，“純芭蕾”這一舞蹈語匯在某種程度上被稱為巴蘭欽舞蹈風(fēng)格的代名詞，因為它倚重音樂本身的力量，不講究芭蕾中的故事性，而強(qiáng)調(diào)芭蕾的材料就是舞蹈本身，讓動作自己說話。同為俄羅斯人的拉特曼斯基，此前從巴蘭欽處偷師不少，但他不完全是巴蘭欽的忠實門徒。按照他的想法，拉特曼斯基對肖斯塔科維奇的《第九交響曲》進(jìn)行了體裁上的適度改編以及樂曲上的重新編排，為這部作品開辟出新的聽覺和視覺方向，“這也是他對這部作品最大的貢獻(xiàn)”，《紐約時報》評論稱。

隨著音樂的展開，旋律、節(jié)奏與線條、質(zhì)感形成對位，純芭蕾《第九交響曲》將原作中的音樂變成可視性的動態(tài)與舞步，在呈現(xiàn)與消逝之間展現(xiàn)舞蹈的美感。這些動作通常都在節(jié)制與自由間徘徊，一方面有很多規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈璧戈嚪ǎ硪环矫嬗挚桃獯┎辶诵┗靵y與嘈雜。《紐約時報》稱，拉特曼斯基抓住了這部作品中不易被人發(fā)掘的緊張氣氛，在氣質(zhì)上它很憂郁。

《第九交響曲》由ABT5位首席舞者主演，薩沙·雷德斯基、斯特拉·阿布雷拉扮演著領(lǐng)舞的角色，維羅妮卡·帕特、羅伯托·波雷處在第二梯隊，賈里德·馬修斯則扮演著作品中最為神秘的部分。由帕特和波雷在第二樂章中表演的雙人舞段落最讓人津津樂道，有觀眾稱他們像是在表演自己的私事一般鬼鬼祟祟，而波雷雖然很健美，卻缺乏身體內(nèi)部的戲劇張力。幸好，帕特一直注重從臉部傳達(dá)情緒，以彌補(bǔ)波雷表演上的不足，“她的舞蹈有許多復(fù)雜且極耗體力的動作，卻也有著少女的甘甜，能讓觀眾感同身受到她的痛苦和張力。”《紐約時報》評論說。

6部作品向編舞大師致敬

在上世紀(jì)三四十年代建團(tuán)初期，ABT的作品風(fēng)格曾偏向古典傳統(tǒng)的俄羅斯式，演出節(jié)目也以早期古典芭蕾劇目為主。但在承繼古典劇目的同時，ABT建團(tuán)74年來也著力探索美國芭蕾流派的獨特風(fēng)格，包括喬治·巴蘭欽、米歇爾·福金、安東尼·圖德、特懷拉·薩普在內(nèi)的編舞大師都曾為ABT委約創(chuàng)作甚至擔(dān)任駐團(tuán)編舞。至今，足以堪稱世界級芭蕾藝術(shù)“博物館”的ABT，已積累了500余部經(jīng)典儲備劇目。所以，在此次紐約城市中心的演出季中，除了拉特曼斯基的《第九交響曲》，ABT其余6部作品均為向世界級編導(dǎo)大師致敬的演出。

美國現(xiàn)代舞大師荷西·李蒙1949年編創(chuàng)的《摩爾人的帕凡舞》，被譽(yù)為“最能代表美國的楷模作品”。該劇根據(jù)莎士比亞著名悲劇《奧賽羅》改編，使用有著嚴(yán)酷禮儀規(guī)范的古老宮廷舞——帕凡舞貫串全劇。

美國另一位現(xiàn)代舞大師特懷拉·薩普1986年的作品《上層空間》此次也被ABT搬上臺。該部作品最讓人感覺刺激的地方，在于女舞者身穿的大紅色緊身衣與男舞者身穿的灰色條紋褲的強(qiáng)烈色彩碰撞。在編舞時，ABT為讓舞者褪去繁復(fù)舞衣的束縛，讓女舞者直接露出手臂和大腿，男舞者則裸露上身，在煙霧中健康起舞。

現(xiàn)代芭蕾編導(dǎo)巴蘭欽1958年編創(chuàng)的雙人舞《星條旗》，是一部炫技作品。ABT女舞者莎拉·萊恩澄凈明亮，她的男舞伴丹尼爾·斯密金則扮演著略顯浮夸和稚趣的角色。與巴蘭欽身處同一時代的英國編舞大師安東尼·圖德，1975年曾編排過30多分鐘的《落葉飄零》。在ABT此次重新演出中，男女舞者均身穿落葉般紅黃相間的絲質(zhì)服飾，在舞臺上飄下的落葉間起舞。

馬克·莫里斯是此次ABT演出致敬中，唯一健在的美國現(xiàn)代舞大師。莫里斯1988年為ABT編排的《只有你的眼睛使我沉醉》被《紐約時報》譽(yù)為ABT最能讓人提神的保留劇目，“它的舞步設(shè)計、配樂處理、形式結(jié)構(gòu)均是苦心經(jīng)營而來，具有嫵媚、詼諧、讓人陶醉的力量。”

不過，ABT最后一部編排自編舞大師艾格尼絲·德·米勒1942年《競技者》的作品，卻被部分紐約觀眾認(rèn)為不夠精確，沒有完好展現(xiàn)出原版作品的神韻。