三寶。

最近，由三寶作曲、關(guān)山編劇的音樂劇《鋼的琴》10月24日在東莞玉蘭大劇院首演，即將開始全國巡演60場，明年1月在京與觀眾見面。三寶對人們用“二”來形容他對音樂劇的癡迷很受用，因?yàn)椤岸贝碇环N執(zhí)拗、可愛的狀態(tài)。

音樂劇不能做成演唱會

三寶認(rèn)為，國內(nèi)談音樂劇有一個誤區(qū)——人們總期待一部戲里能有一首或兩首叫座的歌曲。三寶說，他在創(chuàng)作時從不考慮一部戲里一定要有這樣一首能拿得出來的單曲，而是從戲劇本身的需要出發(fā)。“音樂劇最重要的一種表現(xiàn)手段就是要戲劇化，把唱段戲劇化。但是現(xiàn)在，更多的情況是編劇把劇本寫完，覺得哪個地方需要加唱就寫首詞。這是一個特別大的問題，而且是一個通病，我們現(xiàn)在國內(nèi)做音樂劇的通病。”三寶說，“就是先說事，說完事表達(dá)心情了，來一段唱，再表達(dá)心情了再來一段唱，戲劇感缺少了很多。”三寶強(qiáng)調(diào)，他不會去找歌手來演他的戲，“首先這是戲劇，而不是演唱會，你陶醉在自己的歌聲里了，怎么去演繹一個故事呢。當(dāng)然從另一方面非常實(shí)事求是的說，這個行業(yè)的生存狀態(tài)還很差，我是請不起大牌的。

我有一幫“二貨”哥們兒

三寶的老搭檔關(guān)山曾形象地說：“我和三寶的關(guān)系跟《鋼的琴》里的人物很像，三寶就像陳桂林，我就像他那幫二貨哥們，他‘二’我就陪他一起‘二 ’。想想看，他是為了做音樂劇曾命懸一線的人，那我怎么能不陪他一起‘二’？”

三寶強(qiáng)調(diào)：“你們在說《鋼的琴》這個戲的勁兒、戲的氣質(zhì)時，我希望你們加進(jìn)這個概念——就是一幫‘二’的人去做一件特別‘二’的事。‘二’很有特點(diǎn)，‘二’里面帶著執(zhí)拗、執(zhí)著、認(rèn)死理的意思，但又帶著一種可愛，是這樣的一種狀態(tài)。”

不敢稱教父只能算是小學(xué)生

劉歡曾在《中國好聲音》節(jié)目中稱贊三寶是“中國音樂劇的教父”。對于這個贊譽(yù)，三寶斬釘截鐵地說：“別這么說，那是（劉歡）胡說，我可不敢，劉歡有時候說話把不住門。頂頭兒了，我也就算個小學(xué)生，只是自己喜歡而已，一點(diǎn)點(diǎn)做。千萬別這么說，否則很多人會很生氣的，我確實(shí)不是。”

同時三寶透露，遠(yuǎn)離流行樂壇多年，對現(xiàn)在各大衛(wèi)視的選秀節(jié)目并不感興趣，此次去做評委，除了和劉歡的私人關(guān)系，當(dāng)然也包括一個很重要的原因，就是要去給劉歡的跨年演唱會當(dāng)指揮和音樂總監(jiān)，去挑一挑看看哪個更適合在演唱會上做嘉賓。

喜歡現(xiàn)實(shí)主義題材的作品

對于電影《鋼的琴》的喜愛，再到改編為音樂劇作品，一是源于三寶個人對現(xiàn)實(shí)意義題材的喜歡，描述的是非常“接地氣”的小人物生活，另外一個原因則是想通過這類題材闖出一條路——區(qū)別于百老匯音樂劇的方向，一個真正的中國原創(chuàng)音樂劇之路。