融合鼓曲創(chuàng)新舞美顯新意

由北京歌劇舞劇院出品的音樂(lè)劇《天橋》11月14日至16日將在天橋劇場(chǎng)上演，《天橋》在舞美、服裝、音樂(lè)方面的創(chuàng)新，將令觀眾耳目一新。

>>音樂(lè)

融合鼓曲元素打造標(biāo)準(zhǔn)音樂(lè)劇

據(jù)音樂(lè)劇《天橋》作曲廖勇介紹，“《天橋》是想打造出某種中國(guó)音樂(lè)劇的標(biāo)準(zhǔn)，所以我們要按照音樂(lè)劇的標(biāo)準(zhǔn)方式去構(gòu)造全劇。”“北京天橋”這幾個(gè)字，就能喚起無(wú)數(shù)人的聯(lián)想，所以《天橋》開場(chǎng)時(shí)，若干年輕人拿著三弦沖上臺(tái)，把三弦當(dāng)作吉他演奏。對(duì)于為何不來(lái)段原汁原味的三弦，廖勇解釋說(shuō)，“中國(guó)的樂(lè)器偏敘事，可我們要的不是那種傳統(tǒng)敘事——我們還用了大鼓書元素，這兩種音樂(lè)元素都被改造了，如果不改造，那就是北京曲劇，和音樂(lè)劇沒(méi)什么關(guān)系了。”

使用大鼓書的段落，是兩個(gè)女主角各自述說(shuō)心事，但節(jié)奏很跳躍，大鼓書是某種交叉式的節(jié)奏，整個(gè)場(chǎng)面因此快速進(jìn)展起來(lái)。“畢竟看音樂(lè)劇的觀眾年輕，我們得遵循這一基本規(guī)律。”音樂(lè)劇的配樂(lè)一般是交響樂(lè)隊(duì)加電聲，此劇中加了民族元素，時(shí)不時(shí)飄出的三弦音色，還加上了80多歲的老作曲家劉秀典的《四季相思》。廖勇說(shuō)，不能去掉這些元素，可也不能在整體上大段推出這些元素：“像是在開水里撈雞蛋，留久了，燙手；留短了，又撈不出來(lái)。”

另外，編劇曠達(dá)將音樂(lè)劇的文本改成七字押韻體，比較近乎通俗化的詩(shī)詞。這點(diǎn)是為了突出濃厚的晚清味道。導(dǎo)演田沁鑫說(shuō)：“我們用七字句來(lái)配合音樂(lè)劇旋律，這也是一種堅(jiān)持。我們不能光靠歌和舞蹈去和別人接軌，得有音樂(lè)劇體系。這次北歌做這個(gè)劇，大家共同的想法，就是要有夠得上標(biāo)準(zhǔn)的音樂(lè)劇。”

>>舞美

多媒體量大有亮點(diǎn)

馮磊負(fù)責(zé)此劇的多媒體，他與田沁鑫合作多年，在過(guò)去的劇中，多媒體的應(yīng)用非常節(jié)制。但在《天橋》里，多媒體卻占了很大篇幅，一會(huì)兒是燈紅酒綠的歌舞場(chǎng)，一會(huì)兒是平鋪開來(lái)的老北京，一會(huì)兒又變成雨中的天橋，荷花在雨中靜靜開放。“其實(shí)我們是想用現(xiàn)代手段，去制造一個(gè)舊北京，但又不是寫實(shí)風(fēng)格的，你看我們舞臺(tái)道具用的那些玻璃鋼，在燈光的反射下很有琉璃的效果，其實(shí)是想表現(xiàn)天橋輝煌的過(guò)去，這是皇城根下的娛樂(lè)城——也是對(duì)未來(lái)的天橋演藝區(qū)的一些幻想。”

>>服裝

晚清風(fēng)中帥氣張揚(yáng)

因?yàn)槭峭砬澹苑b得有晚清的風(fēng)格。但不能梳著大辮子上臺(tái)，那樣完全是電視劇風(fēng)格。服裝設(shè)計(jì)趙艷說(shuō)：“我們選擇的是虛實(shí)之間的造型風(fēng)格。”女裝使用了晚清元素，襟角，上衣下裙。男裝也做了許多革新，服裝靈動(dòng)、有氣韻。“區(qū)別于其他歌舞劇，也得區(qū)別于戲曲。”此次《天橋》中很多服裝不浮華但很飄。男主角的服裝更是費(fèi)工夫，最后選擇了大氅，去掉了對(duì)襟式的服裝。有點(diǎn)張揚(yáng)，但很適合音樂(lè)劇的風(fēng)格。