《大宅門》主創(chuàng)人員1月5日亮相媒體見面會(huì)。從左至右為雷恪生、郭寶昌、劉威。本報(bào)記者 李繼輝攝

曾備受觀眾喜愛的電視劇《大宅門》將出話劇版了。1月17日至2月3日，話劇《大宅門》將亮相國家大劇院話劇舞臺(tái)，為觀眾再現(xiàn)白家老號(hào)的沉浮。話劇版《大宅門》仍由電視劇版導(dǎo)演郭寶昌執(zhí)導(dǎo)，國家話劇院演員劉威、朱媛媛、雷恪生、劉佩琦以及特邀演員斯琴高娃擔(dān)任主角。在昨天舉行的媒體見面會(huì)上，導(dǎo)演郭寶昌攜主創(chuàng)人員劉威、朱媛媛、雷格生等出席了發(fā)布會(huì)。

多年前，72集電視劇《大宅門》給廣大觀眾留下了深刻的印象，樹立了中國電視劇藝術(shù)的標(biāo)桿形象。擔(dān)任此次話劇版改編的，是年輕編劇劉深。他剛剛憑借話劇《紅巖魂》獲得金獅獎(jiǎng)。其實(shí)他做《大宅門》要比《紅巖魂》更早，早在三年前，他就向郭寶昌主動(dòng)請(qǐng)纓改編這個(gè)戲。在劉深眼里，《大宅門》是非常難以超越的經(jīng)典，堪稱當(dāng)代《紅樓夢(mèng)》。他將自己的創(chuàng)作稱作“站在巨人的肩膀上向前走”。但對(duì)“巨人”的改造卻絕非易事，起初他還跟郭寶昌說，你要舍得讓我砍，讓我刪，結(jié)果最后卻變成了他自己什么都舍不得刪。“《大宅門》里每個(gè)人拿出來都能做一出精彩的戲，盤算了快三年，我才選擇了白景琦和他的女人們這條線。”

在話劇版《大宅門》中，朱媛媛一人分飾三個(gè)角色，分別是白景琦的夫人黃春、姨太太楊九紅和晚年娶的妻子香秀。“這樣‘一趕三’的表演形式借鑒了中國戲曲傳統(tǒng)，在話劇舞臺(tái)還是第一次。”導(dǎo)演郭寶昌介紹，為了讓這部戲更具看頭，他找了很多內(nèi)行的搭檔來幫忙。僅以舞美設(shè)計(jì)為例，舞臺(tái)采用了四維空間的變換，利用舞臺(tái)的升降來表現(xiàn)時(shí)間及空間的變化。這樣的舞臺(tái)設(shè)計(jì)讓演員告別了傳統(tǒng)戲劇中的上下場(chǎng)，演員在舞臺(tái)上即可完成換裝。

值得一提的是，郭寶昌還在話劇版《大宅門》中充當(dāng)了“畫外音”的角色。用旁白說出大宅門內(nèi)的那些事，雖然旁白講述的是一百年前的白家故事，但在話劇中增添了大量現(xiàn)代的流行用語和當(dāng)代事件，如“試婚”、“追星族”、“日本核泄漏”等。

話劇版比電視劇版有何突破？郭寶昌認(rèn)為是“細(xì)節(jié)”。“我們不希望讓觀眾看到的是電視劇版被簡單搬上舞臺(tái)，我們?cè)噲D通過每一個(gè)細(xì)節(jié)來使人物更加飽滿，還原一個(gè)個(gè)鮮明、生動(dòng)、真實(shí)的人物。”

人物專訪

郭寶昌：我不想翻刻一遍電視劇

記者：電視劇《大宅門》已經(jīng)成為經(jīng)典，這對(duì)演員來說是好事還是壞事？

郭寶昌：在舞臺(tái)劇創(chuàng)作之前就已經(jīng)有個(gè)電視劇擺在那里，而且劇中的角色都得到觀眾的認(rèn)可，這個(gè)非常討厭，特別影響創(chuàng)作。演員面對(duì)這樣的戲會(huì)特別發(fā)憷，很容易就會(huì)變成模仿電視劇里的人物。那就一點(diǎn)兒意思都沒有了，藝術(shù)就是要有個(gè)性，有獨(dú)特的東西才珍貴。所以我一開始就和演員說，我想做一個(gè)全新的東西，不想翻刻一遍電視劇。聯(lián)排到后期，我們終于打破障礙，讓舞臺(tái)劇《大宅門》生長出了新的東西，突破了電視劇里表現(xiàn)的人物，尤其是細(xì)節(jié)方面，這個(gè)讓我很興奮，演員也特別來勁兒和激動(dòng)。

記者：您說劇中有了一些新的東西，這指的是什么？

郭寶昌：細(xì)節(jié)，當(dāng)然是細(xì)節(jié)。人物主要靠細(xì)節(jié)塑造，現(xiàn)在很多舞臺(tái)劇就是缺細(xì)節(jié)、沒人物。我覺得舞臺(tái)劇無論形式怎么變化，意識(shí)怎么超前，最根本的東西還是情節(jié)和人物，有人物才有一切。我們就覺得有了新的細(xì)節(jié)，這個(gè)人物才鮮活。很多人問我《大宅門》想表現(xiàn)什么，有什么主題，我說沒什么主題，不想表現(xiàn)什么，我就是想把一批鮮活的人物推給觀眾，這就是目的。如果我們?cè)谟耙晳騽￠L廊中推出一批從沒有過的人物，那我們就成功了。

記者：《大宅門》是您的心血之作，您為什么會(huì)把話劇的改編交給劉深這樣年輕的編劇？

郭寶昌：我就愛和年輕人合作，我永遠(yuǎn)不能離開年輕人，時(shí)代的進(jìn)步都掌握在他們的手上，你只有跟著他們，才能跟上潮流。在話劇《大宅門》中，劉深的創(chuàng)作在總體上有非常強(qiáng)烈的個(gè)性，把很多他自己的思維和他對(duì)《大宅門》的認(rèn)識(shí)加入其中。我喜歡這樣的創(chuàng)作。我這一生最怕重復(fù)，一生的努力就是不要去重復(fù)別人，你要是一輩子都在重復(fù)別人，那不如去賣白薯。不過，劉深把我們整體的時(shí)空打亂了，也給我們的排演造成了很多困難。回憶和現(xiàn)實(shí)的切換要求演員必須搶妝，有時(shí)演員換裝來不及，他們就把我叫出來了。現(xiàn)在每幕之間我都得出來和觀眾聊聊天，但我不是作為旁白和解說，說的很多東西和戲都沒關(guān)系，主要是有點(diǎn)話想和觀眾說，通過聊天讓觀眾對(duì)戲有點(diǎn)兒新的認(rèn)識(shí)。

記者：電視劇中斯琴高娃飾演的二奶奶戲份很重也很出彩，現(xiàn)在舞臺(tái)劇以白景琦為主，斯琴高娃的戲還多嗎？

郭寶昌：這是個(gè)很大的遺憾。三年前我們開始籌備這個(gè)戲時(shí)，高娃剛得了股骨頭壞死，路都走不了，所以要讓她上戲就不能安排太多戲份。現(xiàn)在她的病好了，就跟我抱怨：我的戲也太少了，就成了一個(gè)符號(hào)了，一點(diǎn)意思都沒有。

記者：現(xiàn)在劇中由朱媛媛飾演白景琦的三個(gè)女人，網(wǎng)上好像有很多質(zhì)疑？

郭寶昌：對(duì)，很多人說你們是不是沒有演員了，讓一個(gè)人演三個(gè)角色。我覺得這種質(zhì)疑太外行了，演員“一趕三”，“一趕二”或者“雙出”，這都是中國戲曲的傳統(tǒng)，給了演員充分發(fā)揮的空間，表現(xiàn)出她的才能。會(huì)看戲的演員，巴不得看這樣的好戲呢！不過由一個(gè)演員演三個(gè)主要角色，這在話劇舞臺(tái)上的確不多見。