德國歷史最悠久的交響樂團(tuán)之一、歷代指揮大師傳奇的締造者——慕尼黑愛樂樂團(tuán)將于2013年4月24日至28日以強(qiáng)大陣容登陸中國，為北京、上海、深圳及廣州四地的觀眾帶來純正的德國音色。這次樂團(tuán)的中國巡演將由其首席指揮洛林·馬澤爾領(lǐng)軍，上演柴可夫斯基的《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》和斯特拉文斯基的《春之祭》，并邀請首位獲范·克萊本國際大賽金獎的中國青年鋼琴家張昊辰同臺合作貝多芬的《第四鋼琴協(xié)奏曲》。

由指揮大師締造的百年傳奇樂團(tuán)

慕尼黑愛樂樂團(tuán)成立于1893年，是德國歷史最悠久的交響樂團(tuán)之一，在慕尼黑地區(qū)的音樂文化發(fā)展史上留下了不可磨滅的印記。從成立初期起，樂團(tuán)在數(shù)任國際知名指揮家的領(lǐng)導(dǎo)下一直保證著高水準(zhǔn)的演奏水平。經(jīng)過兩次世界大戰(zhàn)的磨難，慕尼黑愛樂樂團(tuán)仍然以挺拔的身姿屹立在古典樂壇前端。

作為一個積淀豐富的百年老團(tuán)，慕尼黑愛樂的歷史上涌現(xiàn)過很多重量級的作曲家和指揮家。著名指揮家魏因加特納、肯佩、詹姆斯o萊文、切利比達(dá)克以及蒂勒曼等人均執(zhí)掌過該樂團(tuán)。在馬勒執(zhí)掌慕尼黑愛樂期間，他的第四和第八交響曲均由樂團(tuán)進(jìn)行了世界首演。1911年11月，布魯諾·瓦爾特還執(zhí)棒樂團(tuán)進(jìn)行了馬勒《大地之歌》的世界首演。1979年起，極富個性色彩的作曲家和指揮家塞爾吉烏·切利比達(dá)克擔(dān)任其樂團(tuán)的音樂總監(jiān)，直到1996年因病辭世——在他驚人的排練次數(shù)和耐心的調(diào)教之下，樂團(tuán)的演奏達(dá)到熟而精、精而化的境地，國際聲望也提升到了一個新的高度。在歷任指揮的傾力打造之下，慕尼黑愛樂樂團(tuán)突飛猛進(jìn)，躋身為德國古典音樂的代表樂團(tuán)之一。2012/2013音樂季開始，洛林·馬澤爾被任命為慕尼黑愛樂樂團(tuán)的首席指揮。

慕尼黑愛樂樂團(tuán)向來被視為德奧作品最正統(tǒng)的詮釋者之一，但是這次的中國巡演，樂團(tuán)卻“出人意料”地為樂迷們準(zhǔn)備了兩部俄羅斯風(fēng)格的作品。今年年初慕尼黑愛樂也發(fā)布新聞，選擇俄國指揮家捷杰耶夫擔(dān)任樂團(tuán)2015年至2020年的首席指揮。這也是這支成熟的國際樂團(tuán)更為多元化的標(biāo)志之一，“在維持樂團(tuán)厚重、溫暖音色的同時，我們也會在傳統(tǒng)曲目之外開辟一片新的天地。”樂團(tuán)經(jīng)理保羅·穆勒表示。這支臻于完美的樂團(tuán)在發(fā)展過程中又將迎來一個春天。

純正德國之聲于春天獻(xiàn)禮

今年是《春之祭》世界首演100周年，慕尼黑樂團(tuán)選擇了在芳菲四月上演這個曲目，將使四地的樂迷們領(lǐng)略濃郁浪漫的春天氣息。同時樂團(tuán)還將上演柴可夫斯基的《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》。

“只有我的耳朵能幫助我，我聽到并寫下我所聽到的一切。我像一條管道，《春之祭》只是經(jīng)我流出。”斯特拉文斯基在譜寫《春之祭》時如是說。這部描寫了俄羅斯原始部族慶祝春天的祭禮的芭蕾舞劇，既有鮮明的俄羅斯風(fēng)格，也有強(qiáng)烈的原始表現(xiàn)主義色彩，被英國古典音樂雜志《Classical CD Magazine》評選為對西方音樂歷史影響最大的50部作品之首。

然而1913年《春之祭》在法國香榭麗舍大街巴黎劇院首演時，卻遭遇了觀眾的口哨、噓聲，甚至是惡意的侵襲，引發(fā)了一場大騷動。它的別具一格嚴(yán)重違反了音樂創(chuàng)作中旋律、和聲與形式之間的有規(guī)律的交互關(guān)系。如此全然地違反傳統(tǒng)，挑戰(zhàn)音樂固有傳統(tǒng)觀念之大膽，在當(dāng)時可謂震驚樂壇，轟動空前。有人表示贊同、有人試圖仿效，也有人不置可否，而更多的音樂家則是一種竭力反抗的態(tài)度。就連斯特拉文斯基本人，也就此轉(zhuǎn)向了“新古典主義”的音樂創(chuàng)作。但《春之祭》首演時爆發(fā)的騷動，并未為作品本身帶來負(fù)面影響，反而全曲粗獷而又有濃郁的俄羅斯風(fēng)格，卻成為二十世紀(jì)古典音樂創(chuàng)作的典范。斯特拉文斯基也成為了二十世紀(jì)最負(fù)盛名的作曲家之一。《春之祭》不僅在音樂上是從調(diào)性音樂到無調(diào)性音樂轉(zhuǎn)變過程中劃時代的巨作，作為芭蕾舞劇也與其編舞者尼金斯基一同被載入史冊。

《春之祭》被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)的奠基之作，其100年前的首演也是藝術(shù)史上最重要的幾個瞬間之一。這次的音樂會，樂團(tuán)對樂器擺臺進(jìn)行了特殊處理，一反將管樂及打擊樂聲部墊高的傳統(tǒng)做法，所有的聲部將處于同一平面上，現(xiàn)場觀眾們將感受這部作品的獨特魅力。聆聽《春之祭》，紀(jì)念那場偉大的首演，也同時是在向藝術(shù)本身致敬。

指揮泰斗碰撞青年鋼琴家

此次慕尼黑愛樂樂團(tuán)的中國巡演由其首席指揮洛林·馬澤爾領(lǐng)軍。在過去五十多年的時間里，大師馬澤爾已經(jīng)成為全球最炙手可熱的指揮家之一。他已經(jīng)站在超過150個不同樂團(tuán)的指揮臺上，指揮超過5000場歌劇與音樂會，錄制的唱片更是超過300余張，獲得了10個法國唱片大獎。現(xiàn)年83歲的洛林o馬澤爾曾擔(dān)任過柏林德意志歌劇院、維也納國家歌劇院、美國克利夫蘭交響樂團(tuán)、德國巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)、紐約愛樂樂團(tuán)等諸多國際知名樂團(tuán)的音樂總監(jiān)或首席指揮。此外，他還是以色列愛樂樂團(tuán)及維也納愛樂樂團(tuán)的榮譽(yù)會員，并被柏林愛樂樂團(tuán)授予“漢斯o馮o比洛”獎?wù)隆ｑR澤爾執(zhí)棒了11場維也納愛樂的新年音樂會，也因此而被廣大中國樂迷而熟知。

本次樂團(tuán)中國巡演還邀請了青年鋼琴家張昊辰擔(dān)任獨奏，與樂團(tuán)合作貝多芬的經(jīng)典代表作《第四鋼琴協(xié)奏曲》。成為范·克萊本國際鋼琴比賽歷史上第一位中國金獎得主后，22歲的張昊辰以他深刻的音樂感觸、超凡的想象力和華麗的技巧征服了世界各地的樂迷們。《波士頓環(huán)球報》的資深評論人格里萊利稱贊張昊辰為“在詩歌的氣質(zhì)中展現(xiàn)了完美的技術(shù)和強(qiáng)大的力量。”他的演出遍布東京、特拉維夫、柏林、羅馬、土耳其等地，并與費城交響樂團(tuán)、倫敦愛樂、以色列愛樂、中國國家交響樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)等諸多樂團(tuán)有過合作。

馬澤爾和張昊辰都曾被冠以為“音樂神童”的光環(huán)。馬澤爾8歲時就以天才少年的身份登臺指揮了舒伯特的《第八交響曲》；9歲時應(yīng)指揮大師托斯卡尼尼之邀，在好萊塢音樂廳指揮洛杉磯愛樂樂團(tuán)演奏；12歲時更是接連指揮了NBC交響樂團(tuán)、紐約愛樂、費城交響樂團(tuán)、舊金山交響樂團(tuán)等世界一流的音樂團(tuán)體。而張昊辰5歲時就在上海音樂廳成功地舉行“五齡童鋼琴獨奏音樂會”；6歲時與陳燮陽指揮的上海交響樂團(tuán)合作演出；12歲參加第四屆柴可夫斯基國際青少年音樂比賽即獲鋼琴組第一名；19歲又獲得了范·克萊本鋼琴比賽金獎。倆人的經(jīng)歷驚人之相似，而年齡卻相差了整整一個甲子，這次中國巡演他們在舞臺上會有怎樣精彩的合作？值得我們期待。