《離婚》海報(bào)

繼《我這一輩子》《貓城記》之后，明戲坊戲劇工作室將于7月5日至7日在青藍(lán)劇場(chǎng)推出老舍系列作品的第三部《離婚》，該劇講述一場(chǎng)兩個(gè)男人的“離婚”，一場(chǎng)恍惚之中，理想與現(xiàn)實(shí)的決裂。

老舍小說再度搬上戲劇舞臺(tái)，京腔兒里面聽“恍惚”

長(zhǎng)篇小說《離婚》是老舍先生自己相當(dāng)偏愛的作品之一，他在論述中曾提到通過這部作品“建立了自己的文字風(fēng)格”，“用接近生活的語言來表達(dá)”，是自己諸多作品中“文字簡(jiǎn)潔清新的典范”。在成功改編了《我這一輩子》和《貓城記》之后，明戲坊戲劇工作室又將《離婚》搬上小劇場(chǎng)的舞臺(tái)，也以此完成了創(chuàng)作“老舍三部曲”的宏愿。

話劇《離婚》講述了一個(gè)生活在20世紀(jì)30年代的機(jī)關(guān)科員老李的種種矛盾：渴望和市井粗劣的太太離婚，去尋一個(gè)詩意的女子，卻又肩負(fù)家庭的責(zé)任，在妥協(xié)的婚姻里越陷越深，同時(shí)又在充滿爾虞我詐的衙門中茍且偷生，為尋求生活的意義拔刀相助，救出同事張大哥被拘捕的兒子，卻為此不得不向卑劣的同事小趙低眉順眼。“一切恍惚不定。”

編劇、主演方旭在劇本改編過程中緊緊圍繞“恍惚”這一意向展開構(gòu)思，“許多人都是那樣，于現(xiàn)實(shí)總有諸多不滿，看上去小心謹(jǐn)慎，可實(shí)際上心中的那團(tuán)火又‘燒得我實(shí)在難耐’……”方旭解釋說，“那團(tuán)火”就象征著“對(duì)一切美好事物的向往。”想要撲向火焰，又怕如飛蛾般燃盡，所以“恍惚”。“善與惡，好與壞，實(shí)際與詩意，懦弱與英勇等等看似嚴(yán)格對(duì)立的屬性，常常揉在一起加在一個(gè)人身上，旁人看不清，即便是自己也常常分不清，因?yàn)椤植磺濉源蠹叶蓟秀薄！薄峨x婚》就是以濃烈的京味兒語言和幽默傳達(dá)著人人難免的這份在理想與現(xiàn)實(shí)的拉鋸戰(zhàn)中的恍惚感，也恰恰是這種恍惚感使當(dāng)下的觀眾對(duì)本劇產(chǎn)生了深深的共鳴。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)群英薈萃，排練演出絕不“恍惚”

方旭坦言，對(duì)于這次改編，明戲坊團(tuán)隊(duì)感受到一定壓力，“就怕辜負(fù)了老舍先生的作品”。為此方旭特意邀請(qǐng)了舒乙、舒濟(jì)和斯琴高娃三位重量級(jí)人物擔(dān)任本劇的顧問。本劇的另一位主演仁龍闊別舞臺(tái)七年后再度登臺(tái)，他曾主演過《消失的村莊》《婚巢》《搖擺的婚約》等多部影視劇，被譽(yù)為“千面人”。為了使舞臺(tái)呈現(xiàn)更加飽滿，層次更加豐富，此次《離婚》的創(chuàng)作還特別邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的中阮演奏家馮滿天加盟，擔(dān)任現(xiàn)場(chǎng)配樂。馮滿天與方旭在一次朋友的聚會(huì)上結(jié)識(shí)，頓生相見恨晚之感，馮氏的演奏突破了以往民樂演出的儒雅沉穩(wěn)，融入了許多現(xiàn)代音樂的理念和技法，時(shí)而婉轉(zhuǎn)低吟，時(shí)而狂放不羈，極具張力，而與戲劇跨界合作，也正是馮滿天多年的心愿。

為渲染“恍惚”的情緒，本劇設(shè)置了多段人物的內(nèi)心獨(dú)白，演員時(shí)而一人分飾多角，時(shí)而兩人飾演一角，充滿了挑戰(zhàn)。排演過程中，兩位主演不求一蹴而就，而是不斷摸索與人物的情感共鳴，更不斷地否定既成的表演定勢(shì)，破繭而出，但求慢工出細(xì)活，漸入佳境，為觀眾呈現(xiàn)老舍作品之真味。離婚，相當(dāng)于決裂，主人公老李在本劇末尾，最終選擇離開了人人相互傾軋的衙門，與世俗的現(xiàn)實(shí)決裂；現(xiàn)代人面對(duì)生活的重壓，空有滿腔的戾氣，又是否有與庸常的生活決裂的勇氣呢？