演出季

150場(chǎng)風(fēng)格迥異的藝術(shù)饗宴輪番登場(chǎng)，包含交響樂(lè)、芭蕾、歌劇、話劇、現(xiàn)代舞等近20種藝術(shù)樣式……上周末，東藝2012/13演出季在雅尼克率領(lǐng)的鹿特丹愛(ài)樂(lè)的精彩演出中完美收官。從“大師交響·集結(jié)號(hào)”以15支中外樂(lè)團(tuán)的強(qiáng)勢(shì)登陸先“聲”奪人，到“舞·當(dāng)代”系列的“逆流而上”，加之強(qiáng)有力的滾動(dòng)式營(yíng)銷(xiāo)策略為票房推波助瀾，使這一季的演出季高潮迭起。據(jù)悉，逾18萬(wàn)人次觀看了各類(lèi)精彩演出。

名團(tuán)大師輪番造訪

作為“交響金字塔”品牌戰(zhàn)略的第七步，東藝從2012/13演出季50場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)中，精心甄選出15支中外樂(lè)團(tuán)，吹響“大師交響·集結(jié)號(hào)”，并由亞洲老牌勁旅NHK交響樂(lè)團(tuán)率先為演出季奏響開(kāi)篇序曲。隨后，悉尼交響、舊金山交響、馬林斯基交響、芝加哥交響、斯圖加特廣播交響、慕尼黑愛(ài)樂(lè)、費(fèi)城交響等世界名團(tuán)紛紛精彩亮相，在浦江之東掀起一輪綿亙不絕的交響盛宴。與此同時(shí)，上海交響樂(lè)團(tuán)、臺(tái)灣愛(ài)樂(lè)和上海愛(ài)樂(lè)組成的“本土方陣”也充分展現(xiàn)了中國(guó)職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)的不俗實(shí)力，為交響篇章再添“中國(guó)和弦”。

曾有觀眾評(píng)價(jià)東藝是“藝術(shù)界的米其林餐廳”。確實(shí)，東藝在“烹制”交響大餐時(shí)格外注重“主菜”的精心搭配，在音樂(lè)會(huì)曲目安排上頗有一番講究，通常會(huì)考慮指揮風(fēng)格、樂(lè)團(tuán)特色等因素。去年亮相的馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)，就在演繹俄羅斯曲目上獨(dú)樹(shù)一幟，演出當(dāng)晚的整場(chǎng)普羅科菲耶夫作品堪稱(chēng)完美，而同樣來(lái)自俄羅斯的指揮家阿什肯那齊執(zhí)棒悉尼交響樂(lè)團(tuán)也權(quán)威演繹了難度頗高、演奏較少的俄羅斯作品“肖十”，讓觀眾在欣賞德奧作品之余充分感受到俄羅斯曲目的魅力。

今年正逢音樂(lè)巨匠瓦格納誕辰200周年，東藝在與費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)商議時(shí)明確建議，請(qǐng)有瓦格納專(zhuān)家美譽(yù)的指揮魯尼克斯在安排曲目時(shí)以瓦格納開(kāi)始，也以瓦格納結(jié)束，得到了樂(lè)團(tuán)和指揮的積極回應(yīng)。除開(kāi)場(chǎng)曲目選定《唐豪瑟》序曲之外，用返場(chǎng)演奏的方式加演了《羅恩格林》第三幕前奏曲。此外，在東藝與樂(lè)團(tuán)共同策劃下，百年名團(tuán)慕尼黑愛(ài)樂(lè)帶來(lái)了《春之祭》以紀(jì)念這部偉大作品問(wèn)世百年。

除精心選配的“主菜”外，餐后的“甜點(diǎn)”也令人充滿著期待和驚喜。2012/13演出季中，東藝依舊延續(xù)邀請(qǐng)世界名團(tuán)訪滬加演中國(guó)返場(chǎng)曲的“慣例”，舊金山交響樂(lè)團(tuán)奏起徽州民間小調(diào)《鳳陽(yáng)花鼓》，馬林斯基交響樂(lè)團(tuán)和斯圖加特廣播交響樂(lè)團(tuán)爭(zhēng)相含苞吐露“茉莉花”，悉尼交響和慕尼黑愛(ài)樂(lè)則都不約而同地選擇在兩位中國(guó)音樂(lè)家的傾情演繹下，分別帶來(lái)大提琴版和交響樂(lè)版《我和你》。同樣，費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)以一首《二泉映月》再度牽引出一段長(zhǎng)達(dá)40年的中國(guó)情緣。

“舞·當(dāng)代”異軍突起

不論是巴黎、紐約還是倫敦，現(xiàn)代舞一直是國(guó)際化大都市藝術(shù)呈現(xiàn)中非常重要的一種，但遺憾的是，在中國(guó)，無(wú)論北京上海廣州，現(xiàn)代舞的票房從來(lái)不能樂(lè)觀。東藝卻反向出擊，在紛繁的演出市場(chǎng)中尋找差異化產(chǎn)品。繼上一個(gè)演出季的“五月舞”小有嘗試后，這個(gè)演出季中繼續(xù)加碼，在2012/13演出季中推出了“中英對(duì)話舞·當(dāng)代”，8支中英舞團(tuán)幾乎搶占了整個(gè)演出季舞蹈演出的半壁江山，其中更不乏蘭伯特舞蹈團(tuán)、蘭登舞蹈團(tuán)這樣的舞界翹楚強(qiáng)勢(shì)登陸，金星、王媛媛這兩位中國(guó)現(xiàn)代舞領(lǐng)軍人物也都各自帶著她們的得意之作，應(yīng)邀加入這場(chǎng)以“舞·當(dāng)代”為題的足尖對(duì)話。

月月約會(huì)現(xiàn)代舞的密集獻(xiàn)演，在東藝的舞臺(tái)上尚屬首次，即使放眼國(guó)內(nèi)也難得一見(jiàn)。雖然現(xiàn)代舞這一舶來(lái)的藝術(shù)形式在中國(guó)這片大陸上還未成氣候，但作為一家比標(biāo)志性劇院，東藝在主推交響樂(lè)品牌演出的同時(shí)，也在為豐富多元藝術(shù)和挖掘市場(chǎng)潛力方面不懈努力。繼民族戲曲、室內(nèi)樂(lè)等不被看好卻屢創(chuàng)差異化發(fā)展的奇跡之后，現(xiàn)代舞的觀眾也會(huì)越來(lái)越多。盡可能地為觀眾提供更多其他藝術(shù)形式的優(yōu)秀節(jié)目，以滿足不同觀眾的選擇偏好。今年5月美國(guó)知名舞團(tuán)——帕森斯舞團(tuán)帶來(lái)的《愛(ài)的記憶》引爆全場(chǎng)，其中最震撼的作品“捕影”由著名編舞家帕森斯于1981年創(chuàng)作首演，三十年后才第一次首秀中國(guó)，這讓東藝堅(jiān)定要把更多的優(yōu)秀現(xiàn)代舞作品介紹給中國(guó)觀眾的信心。

除了現(xiàn)代舞，其他知名舞團(tuán)和舞蹈家也紛紛亮相這個(gè)演出季。楊麗萍帶著《孔雀》首度來(lái)到東藝，這部對(duì)于生命和人性的終極叩問(wèn)之作，凝結(jié)了楊麗萍40年舞蹈藝術(shù)精粹，因是楊麗萍的“收官之筆”而備受關(guān)注。原定在東藝的3場(chǎng)演出安排，迫于無(wú)法消化市民的搶購(gòu)熱潮，不得不臨時(shí)加演兩場(chǎng)，就此打破楊麗萍在上海演出的票房紀(jì)錄。來(lái)自臺(tái)灣的頂級(jí)舞團(tuán)——云門(mén)舞集創(chuàng)始人林懷民先生對(duì)東藝的舞臺(tái)贊賞有加，認(rèn)為東藝歌劇廳不僅讓舞者有著極好的體驗(yàn)，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，也呈現(xiàn)出完美的觀感。今年他繼《行草》、《流浪者之歌》后，又帶著《九歌》落戶(hù)東藝，再次復(fù)制了云門(mén)舞集一票難求的票房佳績(jī)。