《紀(jì)念碑》

由中國(guó)國(guó)家話劇院出品，査明哲導(dǎo)演的《紀(jì)念碑》于8月3日、8月4日晚19:30分別進(jìn)行內(nèi)部首演及正式公演。中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)周予援，副院長(zhǎng)史麗芬親歷正式公演現(xiàn)場(chǎng)觀看演出，國(guó)家話劇院眾演員張凱麗、韓童生、馮憲珍、宗平等也現(xiàn)身為《紀(jì)念碑》助陣。《紀(jì)念碑》講述了戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟上一段攝人心魄的故事，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)出了對(duì)人性與靈魂的拷問(wèn)。

歲月與創(chuàng)作的紀(jì)念《紀(jì)念碑》愈久彌香

《紀(jì)念碑》由加拿大劇作家考林-魏格納編劇，1995年在加拿大首演便深受好評(píng)，1996年因劇本獲得加拿大總督文學(xué)獎(jiǎng)；后由譯者吳朱紅將劇本翻譯后，國(guó)家話劇院導(dǎo)演査明哲將其搬上舞臺(tái)，該劇在2000年于國(guó)內(nèi)首演，2005年再度演出引起強(qiáng)烈反響。

首演由王顥樺及查文浩分飾梅加、斯特科，真實(shí)而豐沛地講述了一段黑暗中心靈掙扎的故事。《紀(jì)念碑》以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，講述了一位深受戰(zhàn)亂之苦的母親梅加，為了尋找包括自己女兒在內(nèi)的被奸殺的23名少女的尸體，“有條件的”救下了一名即將被處死的敵方士兵斯特科，命運(yùn)將本該對(duì)立的二人捆綁生存在戰(zhàn)后荒蕪的廢墟上。二人對(duì)弈、煎熬、選擇，發(fā)出了直擊人性的靈魂拷問(wèn)。

戲不厭細(xì)導(dǎo)演査明哲深挖戲劇沖突

時(shí)隔13年，《紀(jì)念碑》再度回歸話劇舞臺(tái)，亮相國(guó)家話劇院小劇場(chǎng)。導(dǎo)演査明哲在首演前登臺(tái)與觀眾見(jiàn)面，并朗誦他在13年前寫(xiě)下的《紀(jì)念碑》導(dǎo)演闡述中的一段話《廢墟上的紀(jì)念》 “戰(zhàn)爭(zhēng)制造著各種各樣的廢墟，有形的、無(wú)形的，廢墟橫亙?cè)谌藗兺ㄍ磥?lái)的道路上，我們要在一片廢墟上立起一座紀(jì)念碑。刻下，戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡；訴說(shuō)，人們走向成熟的艱難；呼喚，和平與原諒。”以此拋磚引玉，為觀眾當(dāng)晚的觀演寫(xiě)下題記。査明哲導(dǎo)演表示：“十三年后再看《紀(jì)念碑》，當(dāng)中所宣揚(yáng)的呼喚和平的思想價(jià)值，不僅未因社會(huì)變化而有陳舊之感，反而因?yàn)闀r(shí)代的發(fā)展更具備了對(duì)于當(dāng)下社會(huì)頗多的關(guān)照。”

《紀(jì)念碑》中導(dǎo)演將戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟寫(xiě)實(shí)又寫(xiě)意地搬到了舞臺(tái)上，用樵木和廢墟、氤氳的煙霧建構(gòu)起真實(shí)震撼的舞臺(tái)布景，灌之全劇觸及心靈的音樂(lè)和臺(tái)詞表達(dá)、時(shí)而詩(shī)化時(shí)而干脆的肢體調(diào)度，處處精心選擇最為合適的導(dǎo)演手法，卻讓整劇一氣呵成、毫無(wú)雕琢之感。

精湛演技大開(kāi)大合上演人性對(duì)弈與救贖

在當(dāng)晚近兩小時(shí)的演出中，兩位演員連貫而精湛地演繹了戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟上一段攝人心魄的故事，母親梅加為了尋找到自己“失蹤”的女兒，帶著救出的戰(zhàn)犯斯特科一同找尋被掩蓋的真相。死亡并不能為故事畫(huà)上句號(hào)，梅加帶著斯特科到樹(shù)林子中找到了埋葬23位被奸殺少女的墳?zāi)箷r(shí)，悲痛地呼喚：“真相總會(huì)大白于天下，一旦揭開(kāi)就沒(méi)有人掩蓋得了。”

觀眾旁觀著兩位演員所塑造的角色在心靈與人性上的對(duì)弈與救贖，深受感動(dòng)。現(xiàn)場(chǎng)一位觀眾表示：“我真實(shí)的流淚了，有些淚水可以澄澈人的靈魂和內(nèi)心，沒(méi)有想到在話劇舞臺(tái)上可以演繹這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)題材，讓人驚訝。”一位觀眾看后在網(wǎng)絡(luò)上表示：“這樣的話劇越多越好，人物在黑暗的泥淖里掙扎，卻讓我們身在光明中的觀眾更為珍惜當(dāng)下和反思戰(zhàn)爭(zhēng)。”(tg/文)