連續(xù)演出近20天，參演人數(shù)逾千人，觀眾近7萬，演出遍布國家大劇院、保利劇院、世紀(jì)劇院等大小劇場……2013年國家藝術(shù)院團(tuán)演出季自8月底開幕以來，為京城觀眾端上一盤盤藝術(shù)大餐，讓人大快朵頤。
在邁入展演的第四個年頭，國家藝術(shù)院團(tuán)的演出季今年新意紛呈——近七成劇目專為此次演出季新創(chuàng)，內(nèi)容題材卻有不少取自傳統(tǒng)經(jīng)典作品；大多數(shù)劇目都展現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化，卻又融入了國際化的表現(xiàn)手段與藝術(shù)視角，讓人嘗出了不同以往的新鮮味道。
新意境 以“國際范兒”呈現(xiàn)濃郁“中國風(fēng)”
從中國國家話劇院原創(chuàng)話劇《大宅門》，到中國歌劇舞劇院原創(chuàng)大型舞劇《孔子》，再到中國交響樂團(tuán)的品牌系列音樂會《龍聲華韻》，一部部充滿中國元素的精品演出，為演藝界吹進(jìn)了一股股新鮮“中國風(fēng)”。但在創(chuàng)作理念和制作方式上，劇目卻體現(xiàn)出了“國際范兒”。大膽地運(yùn)用多種現(xiàn)代舞臺形式詮釋傳統(tǒng)文化，呈現(xiàn)多樣靈活的文化創(chuàng)作生態(tài)。
京劇《洛水伊人》以漢風(fēng)服飾和舞臺美學(xué)映襯程派唱腔，風(fēng)格優(yōu)雅凝練。舞劇《孔子》讓孔子起舞，用舞蹈詮釋孔子的儒家思想與人格魅力，挖掘蘊(yùn)含其中的當(dāng)代價值和中國精神。“印象”系列演出的總導(dǎo)演王潮歌，懷著讓民族音樂走向世界的心愿解讀中國民樂，和中央民族樂團(tuán)一起為觀眾帶來非傳統(tǒng)劇目《印象·國樂》。
這些中國元素的重新演繹，獲得了觀眾的認(rèn)可。《印象·國樂》首演時，一名觀眾感慨：“原來，真正的‘中國好聲音’在這里，沉睡在我們老祖宗流傳下來的寶貴遺產(chǎn)里。”
濃郁的“中國風(fēng)”之中，也融入了多樣的全球化視野。由中國東方演藝集團(tuán)打造的大型歌舞晚會《天涯若比鄰》中，來自5個國家的藝術(shù)精英齊聚一堂。而為了紀(jì)念《春之祭》公演100周年，中國國家交響樂團(tuán)邀請著名指揮胡詠言攜手導(dǎo)演克勞斯·歐伯梅耶，嘗試將多媒體藝術(shù)、舞蹈和交響音樂會跨界融合。
新形式 用演后談、小講座推動觀演互動
一段小插曲，催生出本屆演出季一段觀演互動的佳話。話劇《紀(jì)念碑》闊別多年后重返舞臺，十幾場演出座無虛席，“我們這個世界為什么容不得美麗和高貴”等經(jīng)典臺詞引起了觀眾強(qiáng)烈的共鳴，演出結(jié)束后，很多觀眾遲遲不肯離場，硬逼著劇組舉行了“演后談”。感受到觀眾的熱情，導(dǎo)演查明哲索性決定，今后《紀(jì)念碑》每場演出都安排“演后談”，讓主創(chuàng)人員和觀眾充分互動。這段插曲表現(xiàn)出觀眾渴望雙向藝術(shù)交流的需求。
而主辦方也沒有忽視這種需要，主動開設(shè)一些互動環(huán)節(jié)，從內(nèi)容研討到藝術(shù)管理運(yùn)營，演出季中的交流是多方位的。為推動中外藝術(shù)行業(yè)交流，演出季特邀德國柏林德意志劇院參演話劇《俄狄浦斯城》，而每場演出前30分鐘，德意志劇院都通過小講座和觀眾進(jìn)行交流。此外，劇院首席戲劇構(gòu)作兼副院長索尼婭·安德斯和藝術(shù)運(yùn)營總監(jiān)米夏埃爾·德·維維還舉辦了講座，與同行分享德國演出季的策劃設(shè)計(jì)與運(yùn)營經(jīng)驗(yàn)。
新面孔 讓?shí)渎额^角的年輕演員挑大梁
陳小朵，剛剛斬獲第二十六屆戲劇梅花獎的獨(dú)唱演員，此次已在大型歌舞劇《蘇武》中擔(dān)任女主角，同時，她還在歌劇《紅河谷》中飾演“女一號”藏族頭人女兒丹珠，成了演出季中的大忙人。
小朵的機(jī)遇并非個例。此次演出季，各個藝術(shù)院團(tuán)都推出了一批青年演藝人員，充分給予他們展現(xiàn)才華的空間。中央芭蕾舞團(tuán)為鼓勵青年人才創(chuàng)作，推出《芭蕾新人新作》專場。中國歌劇舞劇院的《孔子》、《蘇武》、《紅河谷》都采用公開競選角色的選拔方式，一批年輕有實(shí)力的演員脫穎而出。《大宅門》的女主角朱媛媛在劇中一人分飾3個性格鮮明的角色。
國家藝術(shù)院團(tuán)在堅(jiān)守傳統(tǒng)與勇于創(chuàng)新之間，嘗試將思想內(nèi)容的當(dāng)代性、藝術(shù)審美的本土性、創(chuàng)作視角的全球性、創(chuàng)作手法的創(chuàng)新性融為一體。2013年演出季，讓更多的人沉醉于藝術(shù)的殿堂。