《海盜》劇照。（資料）
被《紐約時(shí)報(bào)》稱(chēng)為“劇情和舞蹈有著令人屏息凝神效果”的浪漫芭蕾舞劇 《海盜》，5月9日、10日將作為“上海之春”國(guó)際音樂(lè)節(jié)展演項(xiàng)目，首度登臺(tái)東方藝術(shù)中心。遼寧芭蕾舞團(tuán)特邀曾在馬林斯基劇院、波士頓芭蕾舞劇院擔(dān)任主要舞者的彼得·奧斯達(dá)索夫出任導(dǎo)演，編舞及舞美設(shè)計(jì)也由俄羅斯班底挑梁擔(dān)綱。
《海盜》取材于英國(guó)詩(shī)人拜倫的同名詩(shī)作。在拜倫的精神譜系中，真摯磅礴、獨(dú)立不羈最為可貴，從哈羅德、曼弗雷德、該隱，再到《海盜》中的康德拉，灑脫純粹的人物不曾在他的筆下斷裂。有趣的是，拜倫筆尖所勾勒出的康德拉，并非如今普世對(duì)于海盜、劫匪、暴徒的認(rèn)知，被賦予了俠客般的勇士魅力。舞劇《海盜》的背景被放置于奧斯曼土耳其帝國(guó)占領(lǐng)希臘時(shí)期，劇中“海盜”為爭(zhēng)取獨(dú)立而與入侵者抗?fàn)帯Ｒ驗(yàn)榭档吕砩系倪@股“俠氣”，芭蕾舞劇《海盜》一度被譯作《海俠》，至今被不少芭團(tuán)沿用。
《海盜》改編復(fù)排者馬里烏斯·彼季帕在芭蕾界是如雷貫耳的人物，從取材于古印度寺廟舞姬生活的《舞姬》，到中國(guó)觀眾熟知的《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃?jiàn)A子》，經(jīng)他之手編排的舞劇，無(wú)不被傳為經(jīng)典。《海盜》是他在1863年復(fù)排的作品。與《仙女》、《吉賽爾》等以柔美見(jiàn)長(zhǎng)的舞劇不同，《海盜》將陽(yáng)剛之氣和豪邁之情渲染得淋漓盡致。劇中穿插的大量雙人舞、三人舞十分考驗(yàn)芭蕾舞者功底，《海盜》也因此成為國(guó)際芭蕾舞比賽的規(guī)定項(xiàng)目。
遼寧芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)曲滋嬌介紹，這版《海盜》最大特點(diǎn)即“舞中有戲，戲中有舞”。舞美設(shè)計(jì)則突破傳統(tǒng)，燈光將延伸到觀眾席中，道具、化妝、服裝也進(jìn)行大幅改良，令整個(gè)劇場(chǎng)浸于舞劇跌宕的氛圍中。