《無聲尖叫》海報(bào)（資料圖）
人與人之間的關(guān)系到底有多脆弱？薩特當(dāng)年所說的“他人即地獄”在當(dāng)代社會是否還依然適用？我們生活的喧囂現(xiàn)實(shí)背后，是否還藏著另一個極具荒誕感的平行世界？將于2014年6月24日在國話先鋒劇場上演的形而上戲劇《無聲尖叫》，正在致力于尋找這些問題的答案。
《無聲尖叫》由圓核文化出品、寬友文化運(yùn)營，并集結(jié)了著名編劇費(fèi)明、青年新銳女導(dǎo)演張慧，以及被稱之為“小劇場女王”的任素汐等實(shí)力主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，劇中通過任素汐一人分飾三角、演繹三位性格命運(yùn)截然不同的女性，并通過三段看似稀松平常的際遇，深刻剖析與展示當(dāng)代社會語境下，人與人之間深層次的微妙關(guān)系。盡管本劇秉承著形而上戲劇的概念，但概念之下，依然有著非常具體的核心看點(diǎn)。
劇情：女性故事背后的社會潛流
在劇情層面，《無聲尖叫》最大特色之一就是圍繞著女人講故事、講述女人內(nèi)心中最真實(shí)的故事。劇中每位女性角色，都能視為當(dāng)代女性的縮影：有人渴望被欣賞又害怕不被理解、有人因受過傷害所以將自己套上冷漠的外殼；有人因嫉妒而不擇手段，有人因心底的原罪感再也無法真正去正常地愛與被愛……她們看似各具個性，卻同樣在人生的困惑中停滯不前，而她們的停滯又從不同側(cè)面映射出當(dāng)代社會下人們的掙扎與困境。
所以，劇中會反復(fù)出現(xiàn)“人到底為何而活”這一問句，這個問題的指向不光是女性，也是我們所有人，更是我們的生活本身。生活是一場苦難的體驗(yàn)，還是縱身一躍的享受？是為理想忍耐與受罪，還只是一次輕描淡寫的路過……有些問題或許能找到答案，有些問題也許終其我們一生也得不到解釋，也許就如《無聲尖叫》海報(bào)上的詮釋——“飛蛾一生的夙愿就是遇見火，但在撲火途中大多被人拍死”，看似幽默的表皮下，卻浸潤著難以言說的黑色與荒誕。
費(fèi)明：溫馨喜劇后的生活真相探求
“形而上戲劇”、“無聲尖叫”、“女人們的故事”、“人性思考”……類似于這種看似“不接地氣”的關(guān)鍵詞的締造者，竟然是溫馨家庭情景喜劇《家有兒女》的編劇費(fèi)明。從家庭喜劇到人性浮世繪，對于如此劇烈的創(chuàng)作反差，費(fèi)明認(rèn)為：“該劇與《家有兒女》最大的不同，就是它是‘形而上’的，而所謂‘形而上’，在與它的選材和表達(dá)具有不完整性，以及時間上的跳躍性，而并非簡單的家長里短，它要探討的是更抽象的問題，但是抽象并不意味著脫離生活，反而是更真實(shí)地貼近生活，是匍匐在土地上虔誠地探求‘我們究竟為了什么活著’這樣的命題。”
張慧&任素汐：女性視角的劇場冒險(xiǎn)與突圍
曾執(zhí)導(dǎo)過《請你對我說個謊》等熱賣話劇的導(dǎo)演張慧，第一次與任素汐在劇場相遇，戲劇業(yè)內(nèi)對她們的組合都抱有極大的期望，并普遍認(rèn)為這將是一個“1+1”遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于2的合作。近幾年，女性主義劇作在話劇舞臺上格外引人注目，女性視角對舞臺的審視和認(rèn)識，尤其在劇作的實(shí)驗(yàn)性上，其風(fēng)格的多變、思考的細(xì)膩與沉著、表達(dá)形式的靈活與凜冽，往往會給觀眾帶來意想不到的驚喜或震撼，更何況“小劇場女王”任素汐本身就已經(jīng)有不少忠誠的戲劇擁躉。更何況，此次張慧與任素汐不再滿足于講述一個普通的故事，而更愿意著眼于在劇場里實(shí)現(xiàn)女性視角的冒險(xiǎn)與突圍，讓《無聲尖叫》能夠真正地走進(jìn)觀眾們的內(nèi)心深處。
6月24日至7月6日，形而上戲劇《無聲尖叫》將在國話先鋒劇場連續(xù)上演，屆時，觀眾們可以走進(jìn)劇場體驗(yàn)這出荒誕卻又不失思考的“形而上”戲劇。