國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》將于6月25日至28日在大劇院的歌劇院拉開(kāi)世界首演大幕。隨著排練的逐漸成熟，11日下午該劇邀請(qǐng)各界媒體走進(jìn)排練場(chǎng)進(jìn)行探班。這部大劇院醞釀創(chuàng)作近三年、世界級(jí)作曲家郭文景20年來(lái)首次與國(guó)內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作的原創(chuàng)歌劇，首次亮相了重量級(jí)主演陣容。當(dāng)我們記憶中老舍筆下那些經(jīng)典人物在現(xiàn)場(chǎng)活脫脫的展喉詠唱時(shí)，不禁令人心中一熱——歌劇舞臺(tái)上的“祥子”真的來(lái)了！同時(shí)，該劇一直備受業(yè)內(nèi)外關(guān)注與熱議的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，也在現(xiàn)場(chǎng)展示的精彩唱段中揭開(kāi)了神秘面紗。
大歌劇與老北京牽手有滋有味
眾華星開(kāi)練“大師作品不好唱”
2014年是老舍先生誕辰115周年，國(guó)家大劇院將以原創(chuàng)歌劇《駱駝祥子》的問(wèn)世來(lái)真誠(chéng)致敬這位偉大的人民作家。在立項(xiàng)之初，大劇院就集結(jié)了作曲郭文景、編劇徐瑛、導(dǎo)演兼舞美設(shè)計(jì)易立明三位核心主創(chuàng)進(jìn)行全力創(chuàng)作。對(duì)待自己首部國(guó)內(nèi)委約、國(guó)內(nèi)首演的歌劇，享譽(yù)國(guó)際的中國(guó)作曲家郭文景傾注了兩年的時(shí)間潛心創(chuàng)作。對(duì)于這部有著眾多改編版本的經(jīng)典作品，郭文景的音樂(lè)并非延續(xù)多數(shù)改編中的京味路子，而是以飽含戲劇性張力的歌劇化音樂(lè)語(yǔ)言、瓦格納式的厚重宏大的交響樂(lè)寫(xiě)法，締造出純正的、符合國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的歌劇味道。在此基礎(chǔ)上，他在作品中使用了京劇、曲藝、民歌等素材，如小福子的詠嘆調(diào)中使用了河北民歌《小白菜》的動(dòng)聽(tīng)旋律，合唱段落中借鑒了京韻大鼓《丑末寅初》，在“大歌劇”中巧妙糅入北京滋味，恢弘大氣又不失親切感。此外，他還在交響樂(lè)隊(duì)中引入嗩吶和大三弦等極具“中國(guó)音色”的民族樂(lè)器作為交響樂(lè)中的“調(diào)味料”，使“大歌劇”與“中國(guó)味兒”親切擁抱。
近一個(gè)月來(lái)，著名指揮家張國(guó)勇與該劇飾演“祥子”的張亞林、王心、韓蓬，飾演“虎妞”的孫秀葦、沈娜、周曉琳，以及宋元明、李欣桐、田浩江、關(guān)致京、孫礫、王鶴翔等實(shí)力歌唱家陸續(xù)投入了緊鑼密鼓的排練中。此次的三組“祥子”可謂是各具風(fēng)格，音色高亢嘹亮的張亞林刻畫(huà)出的人物一身骨氣、厚實(shí)而豐富；歌唱與表演都極具張力的王心，在木訥的外化中為角色賦予了火熱的內(nèi)心；韓蓬在扎實(shí)的歌唱功力下，真誠(chéng)的演繹出了一個(gè)質(zhì)樸得可愛(ài)的祥子。而再看三位“虎妞”更不含糊，生活中優(yōu)雅自得、舞臺(tái)上演盡大人物的孫秀葦，此次活力全開(kāi)做足功課，演起戲來(lái)如同“虎妞”上身，被郭文景贊稱演技完美；“西施”沈娜被這個(gè)角色開(kāi)掘了潛力，眼神動(dòng)作里都帶著“辣勁”；端莊“公主”周曉琳則是以層次分明的演繹把虎妞的命運(yùn)雕琢得令人揪心。
其實(shí)在最初的音樂(lè)作業(yè)中，這些極具實(shí)力的華人唱將幾乎眾口一詞——“郭大師的作品真不好唱”。這部郭文景傾注了全部心血的作品，聽(tīng)起來(lái)朗朗上口，旋律性極強(qiáng)，但難度卻是極大，演員們需要攻克很多聲音技術(shù)的難點(diǎn)，因此最初所有人都在忙著“找”，找聲音、找位置、找人物。“但是當(dāng)你一旦準(zhǔn)確地找到了，頓時(shí)會(huì)感到豁然開(kāi)朗，沉浸其中。”在劇中飾演劉四爺?shù)闹A人歌唱家田浩江說(shuō)，“這是郭文景里程碑式的作品。不僅有很強(qiáng)的交響性，人物塑造上也很成功。他的音樂(lè)主題、動(dòng)機(jī)、和聲，把哪個(gè)字放到哪個(gè)音上，都非常考究。許多獨(dú)唱、重唱的片段，甚至某一幕都可以拿來(lái)變成音樂(lè)學(xué)院的聲樂(lè)教材，傳承下去。”
張亞林、孫秀葦首觸中國(guó)歌劇
三組“祥子”“虎妞”接力亮相
隨著一個(gè)月來(lái)的辛苦付出，主演們不僅克服了音樂(lè)技術(shù)上的困難，在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，對(duì)人物內(nèi)心世界的表達(dá)也有了愈發(fā)深刻的理解。探班當(dāng)天，主演們?cè)谝琢⒚鲌?zhí)導(dǎo)下呈現(xiàn)了劇中四個(gè)精彩的小片段。首先展示的是歌劇開(kāi)篇的第一場(chǎng)“瞧這車(chē)”。王心飾演的祥子滿面春光地拉著自己嶄新的洋車(chē)登場(chǎng)，車(chē)夫們七嘴八舌的議論中，羨慕、嫉妒、不以為然的百態(tài)自然流露。這段宣敘調(diào)以對(duì)答、合唱的形式展開(kāi)，唱詞樸實(shí)風(fēng)趣，極為口語(yǔ)化，類(lèi)似戲曲中的“幫腔”，不僅饒有趣味，也真實(shí)演繹出老北京市井街頭間熱鬧喧囂的情形。
緊接著，兩位蜚聲國(guó)際的華人歌唱家亮相，飾演祥子的張亞林與飾演虎妞的孫秀葦，二人不僅是首次合作，也都是第一次出演中國(guó)歌劇，孫秀葦感慨自己完全被郭文景的音樂(lè)征服，“我做了幾個(gè)月的功課來(lái)準(zhǔn)備虎妞這個(gè)角色，這將是我第一次在中國(guó)、在國(guó)家大劇院、唱中國(guó)的歌劇，特別刺激！” 而11日探班的媒體，可以說(shuō)是見(jiàn)到張亞林、孫秀葦二人演唱中國(guó)歌劇的第一批“觀眾”。通過(guò)這段時(shí)間的排練磨合，他們彼此間的默契也在片段展示中盡顯。“虎妞與車(chē)夫們”一段，是全劇中祥子與虎妞的第一次對(duì)手戲，孫秀葦以一句簡(jiǎn)潔有力的“少?gòu)U話，快交錢(qián)” 亮相，短短一場(chǎng)與眾車(chē)夫嬉皮笑臉、調(diào)侃打趣的情景，就將虎妞潑辣油滑、精明算計(jì)的勁頭表演得入木三分。而祥子一上場(chǎng)，整臺(tái)情形發(fā)生了180度轉(zhuǎn)變，剛從軍營(yíng)里落荒逃回的祥子，被張亞林演繹得真實(shí)可信，漂亮的音色中，一身的骨氣與潑皮的車(chē)夫們形成了鮮明對(duì)比。而在虎妞情有獨(dú)鐘的百般殷勤下，他表現(xiàn)出的不知所措也在九流混雜的車(chē)廠里中顯得木訥得有些可愛(ài)。值得一提的是，這一小段中，紛雜眾人幾乎各個(gè)都擁有自己獨(dú)特的音樂(lè)形象，作曲家的功力在此也可見(jiàn)一斑。
“結(jié)婚”一幕是全劇最具戲劇化的音樂(lè)片段之一，周曉琳與韓蓬現(xiàn)場(chǎng)演繹了虎妞與祥子大婚時(shí)耐人回味、張力十足的對(duì)唱，喜燭搖曳的新婚之夜，二人的內(nèi)心卻是艷陽(yáng)霹靂兩重天——她“想放聲大笑，讓全世界都知道他是我的丈夫”；他“想破口大罵，讓全世界都知道祥子我不好欺負(fù)”。一個(gè)終于嫁了，死也瞑目；一個(gè)無(wú)奈娶了，沒(méi)了前途……作曲家為其中的每一個(gè)音符都賦予了表情。據(jù)介紹，正式演出中，這段音樂(lè)的開(kāi)頭將由一支嗩吶孤零零地獨(dú)奏引出，這種在中國(guó)傳統(tǒng)紅白喜事中標(biāo)志性的樂(lè)器極具感染力，隱喻著令人欲哭無(wú)淚的命運(yùn)和悲喜交加的情緒。
在最后“逛廟會(huì)”一段中，沈娜和王心表現(xiàn)了祥子與虎妞婚后的生活。虎妞神清氣爽地唱著“我喜歡這樣的生活”，而祥子則在旁嘀咕“我討厭這樣的生活”。兩人迥然心態(tài)下的戲劇性沖突是整部歌劇戲劇性的支點(diǎn)之一，在多個(gè)唱段中皆有體現(xiàn)。而當(dāng)明媚、悠閑的廟會(huì)場(chǎng)景之中噩耗突然傳來(lái)，極為不協(xié)和的低音切入冷酷的預(yù)示了未來(lái)命運(yùn)悲劇的接踵而至。