大劇院制作歌劇《圖蘭朵》劇照（資料圖）
國(guó)家大劇院運(yùn)營(yíng)6年多來(lái)，自制出品的歌劇已有29部，預(yù)計(jì)到2016年底，自制出品的歌劇將達(dá)到50部，每年上演歌劇150場(chǎng)。
7月5日至6日，中央歌劇院制作的普契尼歌劇《圖蘭朵》在北京國(guó)家大劇院隆重上演，至此，歷時(shí)3個(gè)多月的第六屆國(guó)家大劇院歌劇節(jié)也正式落下帷幕。本屆歌劇節(jié)百余天的時(shí)間中為觀眾奉獻(xiàn)了15臺(tái)32場(chǎng)精彩演出，5.4萬(wàn)名觀眾走進(jìn)劇院親身感受歌劇藝術(shù)的永恒魅力。
國(guó)家大劇院運(yùn)營(yíng)6年多來(lái)，自制出品的歌劇已有29部，預(yù)計(jì)到2016年底，自制出品的歌劇將達(dá)到50部，每年上演歌劇150場(chǎng)。經(jīng)過(guò)6年的歷練打磨，“國(guó)家大劇院歌劇節(jié)”樹(shù)立了一流的品牌形象，不僅為中國(guó)觀眾搭建了欣賞高水準(zhǔn)歌劇藝術(shù)的平臺(tái)，也成了中國(guó)歌劇領(lǐng)域一年一度的盛事，更與世界歌劇發(fā)展緊密同步，以高規(guī)格、高品質(zhì)的國(guó)際化水準(zhǔn)受到了全球同行的矚目。
“國(guó)家大劇院出品”集結(jié)大師、經(jīng)典，中國(guó)原創(chuàng)深入人心
在國(guó)家大劇院歷屆歌劇節(jié)中，總會(huì)有這樣一隊(duì)強(qiáng)有力的“中堅(jiān)力量”，這也成為歌劇節(jié)獲得成功的關(guān)鍵要素——在出新、創(chuàng)新的基礎(chǔ)之上，整合資源，穩(wěn)打地基。
今年陣容中的“國(guó)際規(guī)格”尤其高：如日中天的“指揮沙皇”瓦列里·捷杰耶夫，指揮家鄭明勛、安德烈·巴蒂斯托尼、呂嘉、張國(guó)勇，國(guó)際級(jí)導(dǎo)演阿列克謝·斯捷潘紐克、烏戈·德·安納、海寧·布洛克豪斯，蜚聲海內(nèi)外的歌唱家和慧、張立萍、孫秀葦、戴玉強(qiáng)、莫華倫、廖昌永、袁晨野、田浩江等紛紛亮相，極大提升歌劇節(jié)的整體品質(zhì)的同時(shí)，充分彰顯了國(guó)家大劇院在國(guó)際歌劇界形成的號(hào)召力、影響力和資源整合能力，組建了一支精良的歌劇制作班底。
對(duì)歌劇這種源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的藝術(shù)形式，經(jīng)典有其無(wú)可替代的魅力，而在中國(guó)這樣的新興市場(chǎng)，經(jīng)典也肩負(fù)著培育觀眾、提高整體人文素養(yǎng)和欣賞水平的重任。本屆歌劇節(jié)開(kāi)幕大戲《葉甫蓋尼·奧涅金》由指揮大師捷杰耶夫率領(lǐng)俄羅斯國(guó)寶級(jí)的馬林斯基劇院呈獻(xiàn)，這不僅是國(guó)家大劇院開(kāi)幕以來(lái)制作的首部俄語(yǔ)歌劇，也是捷杰耶夫首度執(zhí)棒中國(guó)院團(tuán)。
原汁原味的俄羅斯戲劇傳統(tǒng)、詩(shī)情畫意的精妙舞美、藝術(shù)家們高水準(zhǔn)的演唱，為觀眾帶來(lái)了一次“俄式”藝術(shù)震撼，而馬林斯基劇院230年來(lái)首度與亞洲劇院的聯(lián)合制作，也成了國(guó)家大劇院積極進(jìn)行國(guó)際合作的典范。
同樣的新制作還有威爾第的不朽名篇《游吟詩(shī)人》，巨幕3D大片般恢弘瑰麗的舞臺(tái)視效、波瀾壯闊的旋律和美妙唱段令觀眾贊不絕口，博得了經(jīng)久不息的掌聲與喝彩。觀眾難以忘懷的《茶花女》、《圖蘭朵》和《納布科》都是國(guó)家大劇院的自制經(jīng)典，每一輪演出都有新觀眾的加入，口口相傳的“美譽(yù)度營(yíng)銷”也是經(jīng)典作品的魅力體現(xiàn)。
每年歌劇節(jié)中，觀眾和業(yè)內(nèi)人士最期待的還屬國(guó)家大劇院獨(dú)具特色的中國(guó)原創(chuàng)作品。觀眾也越來(lái)越期待能在舞臺(tái)上看到自己心中的人物與故事如何被再塑造與演繹。尋找全新題材，打造當(dāng)代作品，是全世界共同面臨的歌劇發(fā)展新課題。國(guó)家大劇院改編歌劇版《駱駝祥子》與國(guó)際歌劇制作的潮流是一致的，這種做法無(wú)疑為拓展歌劇創(chuàng)作的題材探索出更多的可能性，也體現(xiàn)了國(guó)家大劇院藝術(shù)視野的開(kāi)闊與多元。
對(duì)于該劇，在題材的選擇上，國(guó)家大劇院有著獨(dú)到的眼光和全面的考量。在劇本打造上，故事是再純粹不過(guò)的老北京；不管是四合院還是天橋集市，都能在舞臺(tái)上再次呈現(xiàn)北京城的雍容與熱鬧；老舍刻畫的祥子、虎妞、劉四爺?shù)热宋镨蜩蛉缟S然紙上，有利于改編；老舍精煉而傳神的風(fēng)格已經(jīng)給劇本打下了很好的基礎(chǔ)，平易近人的文字鮮活親切，句句可以朗誦。在音樂(lè)詮釋上，國(guó)家大劇院的魄力將這部作品引向了成功之路：以委約創(chuàng)作的模式，讓本土作曲家寫中國(guó)人自己的故事——郭文景用柴可夫斯基對(duì)《奧涅金》的辦法，抽取場(chǎng)景，提煉矛盾沖突，用交響性的抒情方式濃墨重彩地?fù)]灑出最激動(dòng)人心的場(chǎng)景，唱出了“中國(guó)原創(chuàng)”的最強(qiáng)音。《駱駝祥子》在票房上也取得了極大成功。鄒靜之、陳薪伊、雷蕾、莫華倫等業(yè)內(nèi)人士紛紛給出好評(píng)：“音樂(lè)上非常新穎”“整劇的氣場(chǎng)非常強(qiáng)大，使人感到震撼”“詠嘆調(diào)太美了！很抓人、很打動(dòng)人。”
據(jù)悉，未來(lái)3年，國(guó)家大劇院多部中國(guó)原創(chuàng)歌劇也將陸續(xù)與觀眾見(jiàn)面。正如美國(guó)大都會(huì)歌劇院男低音歌唱家田浩江所說(shuō)，最讓歌劇界海內(nèi)外華人自豪的，也是中國(guó)歌劇能在世界歌劇之林獨(dú)樹(shù)一幟的，還是獨(dú)具一格的文化基因、流淌在我們血液中的親切悠揚(yáng)的東方韻味。
國(guó)內(nèi)院團(tuán)演出異彩紛呈，舞臺(tái)下歌劇之美“零距離”
一花獨(dú)放不是春，萬(wàn)紫千紅春滿園。中央歌劇院、上海歌劇院、江西省歌舞劇院等競(jìng)相帶來(lái)自己“壓箱底兒”劇目在國(guó)家大劇院的舞臺(tái)上演出，異彩紛呈的制作為歌劇節(jié)增色不少，也給了國(guó)內(nèi)從事歌劇創(chuàng)作與演出的院團(tuán)寶貴的演出機(jī)會(huì)。江西省歌舞劇院的民族歌劇《回家》，講述了一位臺(tái)灣老兵38年的漫漫歸鄉(xiāng)尋親之路；上海歌劇院原創(chuàng)歌劇《燕子之歌》以我國(guó)著名音樂(lè)家周小燕生平為藍(lán)本而創(chuàng)，描繪出了我國(guó)著名歌唱家、一代音樂(lè)教育大家周小燕教授對(duì)于祖國(guó)與學(xué)生的深情厚誼，展現(xiàn)了一代代音樂(lè)人薪火相傳的歷史使命感。“難忘的旋律”、《費(fèi)加羅的婚禮》，以及由享譽(yù)國(guó)際樂(lè)壇的指揮家鄭明勛執(zhí)棒的威爾第《安魂曲》音樂(lè)會(huì)，更是多姿多彩。
舞臺(tái)上精彩的演出此起彼伏，舞臺(tái)下歌劇之美照樣“看得見(jiàn)摸得著”。從3月開(kāi)始，國(guó)家大劇院的歌劇普及活動(dòng)就拉開(kāi)了帷幕。“國(guó)家大劇院經(jīng)典藝術(shù)講堂——百場(chǎng)歌劇系列活動(dòng)進(jìn)校園”“歌劇節(jié)主題觀摩”“歌劇興趣培養(yǎng)基地”“市民高雅藝術(shù)殿堂文明行”“歌劇愛(ài)好者沙龍”等歌劇主題活動(dòng)各具特色，國(guó)內(nèi)的著名歌唱家們也不遺余力地參與其中。歌劇節(jié)期間，國(guó)家大劇院公共空間里經(jīng)常傳來(lái)中外歌劇經(jīng)典詠嘆調(diào)演唱和著名歌劇片段器樂(lè)演奏，公共空間演出活動(dòng)高達(dá)160余場(chǎng)，這樣“零距離”的接觸讓市民在互動(dòng)活動(dòng)中走近了高雅藝術(shù)。
“讓歌劇更貼近每個(gè)市民”不僅僅是一句口號(hào)，更是實(shí)實(shí)在在的行動(dòng)。今年國(guó)家大劇院走出劇院，走進(jìn)社區(qū)、學(xué)校、企事業(yè)單位的“歌劇百場(chǎng)講座”更加火爆，藝術(shù)家們帶著對(duì)歌劇的體會(huì)與熱愛(ài)深入祖國(guó)各地，如男高音歌唱家戴玉強(qiáng)就幽默地講解歌劇，甚至還拉上好朋友幺紅和呂思清，一起玩兒起了歌劇“快閃”。
歌劇節(jié)期間，國(guó)家大劇院第六屆世界歌劇發(fā)展論壇也如期召開(kāi)，來(lái)自14個(gè)國(guó)家的34家全球著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)者出席，包括意大利都靈皇家歌劇院、佛羅倫薩市立歌劇院、美國(guó)洛杉磯歌劇院、韓國(guó)首爾藝術(shù)殿堂等15家劇院和藝術(shù)組織與會(huì)，就“當(dāng)今背景下歌劇創(chuàng)作的走向及東西方歌劇制作的藝術(shù)特征”的主題進(jìn)行了深入交流和探討。