7月8日晚，蘇格蘭傳奇打擊樂演奏家伊芙琳·格蘭妮與上海民族樂團(tuán)跨界聯(lián)手，在上海夏季音樂節(jié)浦東會(huì)場(chǎng)的夜空下，幻構(gòu)了一場(chǎng)充滿原始?xì)庀⒌母泄袤w驗(yàn)。
如果光看舞臺(tái)上的表現(xiàn)，你很難想像，站在眼前的這位打擊樂演奏家，從12歲起就已經(jīng)完全失聰。在一個(gè)沒有聲音的世界里，音樂堅(jiān)強(qiáng)地保持著生命力。
用身體感受聲波振動(dòng)
命運(yùn)總是開著某種玩笑，一位聽不到外界任何聲音的孩子，日后，卻成了用韻律和節(jié)奏征服舞臺(tái)的打擊樂大師，伊芙琳·格蘭妮的傳奇，讓人側(cè)目。
失聰后的格蘭妮，是如何學(xué)習(xí)樂器的？有說法稱，她是從老師那里學(xué)會(huì)了通過感覺聲波振動(dòng)來學(xué)習(xí)演奏。眾所周知，打擊樂器包括眾多能夠表現(xiàn)豐富旋律的不同類型的樂器，如果不能聽見聲音，只能通過振動(dòng)去觸摸與感覺聲音，那么要表現(xiàn)出旋律將是一件非常困難的事情。但是，格蘭妮證明了這種難以置信的事絕非不可能，她借助感覺聲音的振動(dòng)來“聽”音樂。為了區(qū)分高音和低音之間微弱的振動(dòng)差別，她不得不以身體的不同部位來感受不同的聲音頻率，演奏時(shí)，常常見到格蘭妮習(xí)慣性地脫下鞋子，為的就是感覺樂器的震動(dòng)。
在老師的鼓勵(lì)下，格蘭妮很快掌握了幾乎所有的打擊樂器，大鼓、小鼓、木琴、風(fēng)琴都得心應(yīng)手，身體成了她耳朵的延伸，但無疑，只有對(duì)音樂全身心的熱愛，才能支撐失聰?shù)母裉m妮朝著目標(biāo)一路走去。
她以優(yōu)異的成績(jī)從英國(guó)皇家音樂學(xué)院畢業(yè)，畢業(yè)后在專業(yè)上的成就令人難以置信:每年在全球巡演上百場(chǎng)，完美融合了視覺藝術(shù)與現(xiàn)代音樂，與多位藝術(shù)家進(jìn)行同臺(tái)演出，并在不斷挑戰(zhàn)中，逐漸形成了她獨(dú)特全新的表演形式；2007年，格蘭妮被授予了大英帝國(guó)女爵士勛章，2012年她參與合作策劃了文化奧運(yùn)；她曾兩次獲得格萊美獎(jiǎng)，獲得英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)提名；全球眾多杰出的打擊樂獨(dú)奏新作中，有170部作品是由格蘭妮擔(dān)任首席演奏，她是音樂史上首位全職打擊樂獨(dú)奏家；同時(shí)她還是位作曲家，為電視劇、電影創(chuàng)作過許多精彩的配樂。
光腳上臺(tái)，力壓全場(chǎng)
一頭銀色長(zhǎng)發(fā)，個(gè)子瘦小的伊芙琳·格蘭妮站上舞臺(tái)，立即顯現(xiàn)出如“白發(fā)魔女”般非凡的能量:清脆的一聲指鈸聲扣開了作品《薩滿》神秘世界的大門，整個(gè)樂隊(duì)營(yíng)造出各種空靈清澈的音色，伴隨著由遠(yuǎn)及近的人聲，打擊樂獨(dú)奏正式進(jìn)入到樂章中……記者注意到，和慣常一樣，格蘭妮昨晚還是選擇了赤腳登臺(tái)，相比一般打擊樂手，她在演奏樂器時(shí)手臂動(dòng)作振幅更大，速度和力度也更快更強(qiáng)，一人操控馬林巴、爵士鼓、大鼓、鐵琴等多件打擊樂器，游刃有余，與身后民樂營(yíng)造的神秘幻境，相當(dāng)“合拍”，若不是事先知曉，臺(tái)下觀眾壓根看不出眼前這位獨(dú)奏家是失聰者。
這部為打擊樂獨(dú)奏與交響樂隊(duì)而作的《薩滿》，是作曲家何啟榮為格蘭妮度身定制的。何啟榮說:“薩滿用超自然的力量修補(bǔ)人類的靈魂，繼而醫(yī)治人類的肉體。伊芙琳·格蘭妮的每一場(chǎng)演出都能給予觀眾精神上的滋養(yǎng)。對(duì)我來說，格蘭妮就是當(dāng)代的薩滿，這也是我寫作這部作品的原因。”
演出現(xiàn)場(chǎng)，除了詮釋擁有超能力的“薩滿”，在第二樂章“幻想曲”中，格蘭妮以馬林巴為主融入顫音琴及音束等樂器的悅動(dòng)音色交替，勾起了臺(tái)下觀眾的無限想象。在最后的“火舞”中，她又以一段純鼓段的激烈演奏，令人叫絕，其中運(yùn)用了大軍鼓、通通鼓、邦加鼓、康加鼓、排鼓等大量鼓類的組合演奏形式以展現(xiàn)原始、狂野的極度興奮狀態(tài)，整曲以樂隊(duì)契合鼓點(diǎn)節(jié)奏律動(dòng)的齊奏收尾，達(dá)到徹底的內(nèi)心釋放。