周春芽
導(dǎo)言：隨著“藝術(shù)長(zhǎng)沙”的臨近，周春芽即將向大眾正式展出的新作《園林系列》也進(jìn)入最后沖刺階段，在畫(huà)面中，紫色成為他這一階段的主色調(diào)。他告訴記者，在他女兒出生時(shí)，他主要用褐色進(jìn)行創(chuàng)作，所以他的女兒叫“褐褐”，而現(xiàn)在，他第二個(gè)孩子的名字里將帶有“紫”字。在周春芽的工作室的創(chuàng)作臺(tái)上，擺滿了他為創(chuàng)作《園林系列》而拍攝的照片和草圖，還有為數(shù)不少的中國(guó)古代名家圖冊(cè)。
“創(chuàng)作系列的演變，隨生活經(jīng)歷而變化”這句輕描淡寫(xiě)的話語(yǔ)中，正是周春芽藝術(shù)創(chuàng)作路程的描繪。雅昌藝術(shù)網(wǎng)通過(guò)對(duì)周春芽的專訪，近距離了解作為“藝術(shù)長(zhǎng)沙”參展藝術(shù)家之一的他是如何解讀“藝術(shù)長(zhǎng)沙”，如何剖析自己的創(chuàng)作思想，對(duì)于藝術(shù)收藏，他有怎樣的心得。
“藝術(shù)長(zhǎng)沙”，把有影響力的藝術(shù)家組合起來(lái)
記者：本屆“藝術(shù)長(zhǎng)沙”的展覽地點(diǎn)選在長(zhǎng)沙市博物館，您認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)在博物館中應(yīng)該如何交輝相映？
周春芽：我覺(jué)得，跟博物館的關(guān)系不是特別大，只是選擇了一個(gè)展覽的地方而已。一方面，當(dāng)代美術(shù)館做當(dāng)代藝術(shù)展覽，感覺(jué)博物館主要展示傳統(tǒng)的藝術(shù)品為主,但同時(shí)，湖南省博物館連做了三屆“藝術(shù)長(zhǎng)沙”，這是非常難能可貴的。因?yàn)楫吘共┪镳^來(lái)的觀眾比較多，藝術(shù)展覽需要與觀眾溝通，藝術(shù)應(yīng)該與社會(huì)結(jié)合，湖南省博物館讓我非常敬佩。他們?cè)谧鰝鹘y(tǒng)展覽的同時(shí)，還兼顧當(dāng)代藝術(shù)展覽，進(jìn)行新文化的推動(dòng)。因?yàn)榻衲旰鲜∶佬g(shù)館正在裝修，所以這一屆“藝術(shù)長(zhǎng)沙”放在長(zhǎng)沙市博物館展出。長(zhǎng)沙市博物館的展廳很有歷史感。在我看來(lái)，這些都不是最重要的，主要是這兩個(gè)博物館的領(lǐng)導(dǎo)非常有遠(yuǎn)見(jiàn)，對(duì)藝術(shù)、文化有推動(dòng)意識(shí)，“藝術(shù)長(zhǎng)沙”不僅僅是藝術(shù)圈的事，它跟這個(gè)城市甚至跟整個(gè)國(guó)家都有互動(dòng)作用，我覺(jué)得 “藝術(shù)長(zhǎng)沙”最得力、最受益的應(yīng)該是這個(gè)城市的老百姓。
記者：您覺(jué)得今年的“藝術(shù)長(zhǎng)沙”和往屆相比有哪些不同的地方?
周春芽：除了第二屆我沒(méi)有參加，第一屆、第三屆我都去了，總體來(lái)講，“藝術(shù)長(zhǎng)沙”是一個(gè)小型的群展，不是個(gè)展，也不是大型的群展。因?yàn)檎褂[的條件場(chǎng)地的改變，今年的參展藝術(shù)家共四位，是個(gè)性突出、非常有意思的四位藝術(shù)家群展，整體而言，“藝術(shù)長(zhǎng)沙”與其他展覽不同之處主要在于它是一個(gè)小型的群展。
譚國(guó)斌選擇的藝術(shù)家是有特點(diǎn)的，比如上一屆，圍繞張曉剛和他的一些學(xué)生進(jìn)行展覽，主題性非常強(qiáng)，這次四位藝術(shù)家來(lái)自北京、上海、四川不同的地方，而且這四位藝術(shù)家在藝術(shù)圈的影響較大，在這個(gè)領(lǐng)域里都比較有意思。其他群展的模式大致為策展人定下主題，再找與該主題相關(guān)的藝術(shù)家，但“藝術(shù)長(zhǎng)沙”首先確定藝術(shù)家在藝術(shù)界的地位、其藝術(shù)個(gè)性及藝術(shù)語(yǔ)言的獨(dú)特性，把已經(jīng)有影響力的藝術(shù)家組合起來(lái)的展覽。所以，“藝術(shù)長(zhǎng)沙”的方式不一樣，雖然人少，但是產(chǎn)生的效果會(huì)大，因?yàn)槊總€(gè)藝術(shù)家都有其影響力。“藝術(shù)長(zhǎng)沙”每一次的舉辦，中國(guó)很多地方的不同人群都會(huì)來(lái)，每次都搞得非常盛大，已經(jīng)超越了一個(gè)學(xué)術(shù)性展覽的范疇。
記者：而策展人由博物館館長(zhǎng)陳建明擔(dān)任，您對(duì)本次的策展方式有何評(píng)價(jià)呢？
周春芽：我非常敬佩譚國(guó)斌，也敬佩陳館長(zhǎng)，堅(jiān)持了這么久，他們?cè)谥袊?guó)首都之外，一個(gè)非常重要的城市推動(dòng)文化、藝術(shù)的發(fā)展，這一點(diǎn)是非常難得可貴的。前三屆特別是前兩屆，譚國(guó)斌作為一位私人收藏家、私人美術(shù)館的館長(zhǎng)，獨(dú)立策劃及承辦“藝術(shù)長(zhǎng)沙”，對(duì)城市、社會(huì)發(fā)展具有深遠(yuǎn)意義，這樣的例子在中國(guó)不多，非常難得。據(jù)說(shuō)，這一屆政府花費(fèi)了一些經(jīng)費(fèi)支持，我覺(jué)得，“藝術(shù)長(zhǎng)沙”整體的文化意義大于展覽本身產(chǎn)生的學(xué)術(shù)成果。
記者：每屆的“藝術(shù)長(zhǎng)沙”都引起藝術(shù)界的關(guān)注，那么您如何看“藝術(shù)長(zhǎng)沙”的學(xué)術(shù)價(jià)值？
周春芽：跟很多展覽不一樣的是，參加“藝術(shù)長(zhǎng)沙”的藝術(shù)家本身具有一定的影響力，把這幾個(gè)人加起來(lái)做一個(gè)展覽，跟一個(gè)預(yù)先有展覽主題的展覽不一樣，他的主題應(yīng)該是“藝術(shù)長(zhǎng)沙”不是說(shuō)有一個(gè)另外的好像一個(gè)說(shuō)法，跟其他展覽有很多不一樣的地方。
記者：這些藝術(shù)家本身具有一定的名氣，他們的學(xué)術(shù)性也已得到業(yè)界的認(rèn)可，這樣的展覽方式算不算是錦上添花的一種方式?
周春芽：是這樣的，在藝術(shù)圈里可以說(shuō)是錦上添花，但是這個(gè)展覽更多的是藝術(shù)與城市、社會(huì)發(fā)生互動(dòng)，這是最重要的。在長(zhǎng)沙也有很多學(xué)術(shù)性的展覽，但大多是藝術(shù)家自己在玩兒，即藝術(shù)家的探索精神、前衛(wèi)性與社會(huì)可以完全沒(méi)有關(guān)系，但“藝術(shù)長(zhǎng)沙”的定位是“藝術(shù)長(zhǎng)沙”，應(yīng)該跟社會(huì)，觀眾發(fā)生聯(lián)系，這個(gè)意義是非常大的，而且在中國(guó)需要藝術(shù)往前走，讓更多的老百姓素質(zhì)提高，他的欣賞藝術(shù)的范圍更廣，這需要藝術(shù)跟社會(huì)、老百姓結(jié)合，將來(lái)所有的前衛(wèi)藝術(shù)家都是在兒童中成長(zhǎng)的。
藝術(shù)演變，伴隨生活經(jīng)歷而變化
記者：請(qǐng)您介紹一下為即將參加“藝術(shù)長(zhǎng)沙”而創(chuàng)作的作品。
周春芽：從去年開(kāi)始，我圍繞新題材“園林”進(jìn)行創(chuàng)作。早前，我在上海做過(guò)一次“園林題材”新畫(huà)的發(fā)布會(huì)，但基本上是內(nèi)部觀摩;后來(lái)在南京藝術(shù)學(xué)院亦舉辦過(guò)一次展覽，主要目的是與學(xué)生交流;這次參加“藝術(shù)長(zhǎng)沙”，算是“園林題材”比較公開(kāi)地展示，及與社會(huì)、觀眾進(jìn)行交流。
記者：請(qǐng)您介紹一下這次參展的作品與過(guò)去的系列相比有哪些重要變化?
周春芽：主要的創(chuàng)作思路變化不大，只是題材有所變化，雖然以前畫(huà)《桃花》《綠狗》，現(xiàn)在是《園林》，但表現(xiàn)方式差不多，只是針對(duì)不同的題材，藝術(shù)家的思維方式、感情有一點(diǎn)變化，但是語(yǔ)言、表現(xiàn)手法不變。“園林題材”是一個(gè)新嘗試，而且放在長(zhǎng)沙也很有意思，“園林題材”放在南方比較好，從感覺(jué)上比較吻合。
記者：您能跟我們簡(jiǎn)單介紹一下，從“山石”、“綠狗”、“桃花”到“豫園”幾個(gè)系列的演變嗎？
周春芽：都是生活經(jīng)歷的變化，一個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)思想，包括他的文化跟生活方式都有關(guān)系。每個(gè)藝術(shù)家之所以喜歡畫(huà)某個(gè)題材，肯定是做了很多鋪墊，不是突然一下的改變，因?yàn)檫@很難，肯定跟平常的生活方式，了解的情況或者閱讀的書(shū)、走過(guò)的路，抑或結(jié)交的朋友，都是有聯(lián)系的。
記者：以社會(huì)思潮為表現(xiàn)形式是這些年中國(guó)藝術(shù)最突出的特點(diǎn)，然而你從來(lái)不追趕潮流，但卻又是在藝術(shù)思潮中的藝術(shù)家，這期間你是怎樣把握自己的？
周春芽：藝術(shù)家不是將軍，不可能指揮千軍萬(wàn)馬，我們的力量非常小，只有一支筆，但是一個(gè)好的藝術(shù)家，對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)，對(duì)社會(huì)的作用，有可能幾千年以后還能起作用。對(duì)我來(lái)講，藝術(shù)家最重要的是堅(jiān)持自己的個(gè)性，雖然與其他藝術(shù)家的想法不一樣，總體而言，我希望對(duì)社會(huì)是積極的態(tài)度，但是每個(gè)人表現(xiàn)的方式不一樣。
我覺(jué)得把控就是真誠(chéng)，你要想表達(dá)的東西要很真誠(chéng)地去愛(ài)它，包括恨它，我不會(huì)用文字寫(xiě)出來(lái)，但會(huì)用藝術(shù)表達(dá)出來(lái)，有一些是直接的表達(dá)，有一些是間接的，這個(gè)不一樣，人需要有一些基本的東西，是不會(huì)變的。
記者：你曾經(jīng)也推出過(guò)一系列的雕塑作品，在形態(tài)和手法上很獨(dú)特，您是怎樣看待雕塑和繪畫(huà)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化呢？
周春芽：藝術(shù)沒(méi)有分這么細(xì)，總體來(lái)講，我還是把握在架上藝術(shù)的范疇，雕塑也是傳統(tǒng)雕塑的概念，畫(huà)也是油畫(huà)，其實(shí)油畫(huà)和雕塑都是傳統(tǒng)媒體，跟新媒體可能不一樣。我基本上還是把握在傳統(tǒng)媒體的范疇之內(nèi)，但觀念應(yīng)該是新的，所以這個(gè)轉(zhuǎn)化不會(huì)太大，我沒(méi)有拿攝像機(jī)來(lái)做藝術(shù)，現(xiàn)在很多藝術(shù)家可以用照相機(jī)、攝像機(jī)，或者裝置、行為，現(xiàn)在藝術(shù)的范圍越來(lái)越寬廣，種類越來(lái)越多，但我還是把握在傳統(tǒng)的范疇，因?yàn)槲矣X(jué)得在傳統(tǒng)的范疇里思考很多東西，難度非常大，在傳統(tǒng)油畫(huà)布上思考人類理想、前途等，是很難的，因?yàn)楣ぞ呓o你帶來(lái)局限，在很白的畫(huà)布里表達(dá)很豐富的內(nèi)容其實(shí)很難，但是做好了還是很有意思的。
記者：在您看來(lái)，技法跟觀念哪個(gè)更重要呢?
周春芽：都重要，每個(gè)階段不一樣。某一階段可能技法更重要，比如在大學(xué)讀書(shū)時(shí)，技法很重要，首先要學(xué)會(huì)手藝，到了高年級(jí)或者畢業(yè)后，觀念就變得很重要，如何表達(dá)這個(gè)東西，表達(dá)什么東西，變得很重要。
記者：我看到你有很多傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的畫(huà)冊(cè)，這些畫(huà)冊(cè)對(duì)您的創(chuàng)作有沒(méi)有影響?
周春芽：影響其實(shí)很大的，但是我不會(huì)去臨摹它，我經(jīng)常翻開(kāi)看，了解古人在表現(xiàn)樹(shù)、山的時(shí)候采取的是哪種方式，到現(xiàn)在很多都差不多，很多變化都不大，但是古人對(duì)色彩的理解不像當(dāng)代人，有那么強(qiáng)烈的表達(dá)，但是很多東西是相關(guān)的。
記者：這些影響會(huì)轉(zhuǎn)化到您的畫(huà)面上嗎?
周春芽：潛移默化的，但不是直接的。可能有點(diǎn)兒感覺(jué)，但是看不出來(lái)，看出來(lái)的是周春芽的藝術(shù)，不能看出龔賢的感覺(jué)，不能看出髡殘的影子在里邊，也不能看出八大山人的影響，看出來(lái)，就是在模仿傳統(tǒng)。哪怕再好的藝術(shù)家，都不能模仿。
藝術(shù)更多的是一種交流，當(dāng)代藝術(shù)其實(shí)完成了這個(gè)轉(zhuǎn)變，所以當(dāng)代藝術(shù)是比較開(kāi)放的——西方好的理念，好的語(yǔ)言方式，我們都能學(xué)到，同時(shí)我們又沒(méi)有忘記中國(guó)傳統(tǒng)的文化。
記者：您在四川年輕藝術(shù)家群展《捌貳零玖》上首次以策展人身份亮相，您為什么會(huì)選擇做策展人呢？
周春芽：做策展人主要是為了支持年輕藝術(shù)家，因?yàn)槲覀円彩且宦纷哌^(guò)來(lái)，年輕的時(shí)候很希望有人支持我們做展覽。我覺(jué)得要給他們創(chuàng)造條件，因?yàn)槲覀冇羞@個(gè)能力，有這個(gè)社會(huì)的關(guān)系，我們?nèi)フf(shuō)服美術(shù)館，他們會(huì)聽(tīng)我們的，剛好參展的四位藝術(shù)家都是我認(rèn)為比較好的藝術(shù)家。當(dāng)時(shí)還是限制在油畫(huà)的范疇，但不是傳統(tǒng)的油畫(huà)，觀念性比較強(qiáng)。
記者：您平時(shí)跟年輕藝術(shù)家有接觸?
周春芽：我基本上都是跟年輕藝術(shù)家接觸，跟他們?cè)谝黄穑约阂哺杏X(jué)很有活力。現(xiàn)在藍(lán)頂年輕藝術(shù)家也很多，即使我們互相不見(jiàn)面，因?yàn)楦舻帽容^近，相互間也比較了解。比如，我知道郭偉在畫(huà)什么，別人也知道周老師在藍(lán)頂，他也在畫(huà)畫(huà)，大概在畫(huà)什么。大家在精神上有相互影響，偶爾大家聚一次或者一起吃頓飯、聊一下藝術(shù)。此外，藝術(shù)家的生活方式有點(diǎn)獨(dú)特，喜歡聚落性，我不喜歡被放在一個(gè)陌生的小區(qū)里，我感覺(jué)一進(jìn)藍(lán)頂藝術(shù)中心，心里就很踏實(shí)，雖然不是每天都能見(jiàn)到大家，但是我能聞到他們的氣息，這個(gè)氣息對(duì)藝術(shù)家非常重要。
另一方面，藝術(shù)家聚集在一起，有利于策展人、畫(huà)廊主、收藏家等能夠及時(shí)地與不同的人見(jiàn)面，其實(shí)也很有意思，藝術(shù)家的機(jī)會(huì)也多一些，特別是對(duì)年輕藝術(shù)家機(jī)會(huì)要多一些，他們也能感受到其中的氛圍，這個(gè)力量很集中。