風(fēng)暴來(lái)臨前靜止的風(fēng)向標(biāo)

風(fēng)暴

卡塞爾與威尼斯

藝術(shù)的風(fēng)暴在密集的視線中不斷逼近，今年六月的到來(lái)，是一次所有當(dāng)代藝術(shù)欣賞者大腦儲(chǔ)存空間的爆炸。世界三大藝術(shù)展中的德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展與威尼斯雙年展將同時(shí)降臨我們的感官世界。

圖1,卡塞爾與威尼斯在歐洲的位置圖

五年一屆的卡塞爾文獻(xiàn)展將于2007年6月8日至9月23日在德國(guó)卡塞爾舉辦其第12屆展覽。而52屆威尼斯雙年展的展出時(shí)間為2007年6月7日至11月21日。德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展，威尼斯雙年展與巴西圣保羅雙年展并立為世界三大藝術(shù)展。同處中歐的這兩個(gè)展出十年一次的聚會(huì)將使當(dāng)代藝術(shù)的展示聚集達(dá)到一次新的頂峰。

在展出開幕我們實(shí)地考察之前，我覺得非常有必要寫這么一篇文章來(lái)作為報(bào)到評(píng)論的準(zhǔn)備工作。由于距離的遙遠(yuǎn)，信息的不足，我先簡(jiǎn)單介紹展出，展示此次展出策展方面與以往的不同作為展出的看點(diǎn)。

卡塞爾文獻(xiàn)展創(chuàng)辦于1955年，阿諾德?博德開創(chuàng)性的在卡塞爾舉辦第一屆文獻(xiàn)展，回顧總結(jié)20世紀(jì)前半葉的藝術(shù)，希望促進(jìn)戰(zhàn)后德國(guó)藝術(shù)的回歸，至今為止歷時(shí)50年成功舉辦了11屆，已經(jīng)成為世界上最受矚目的展覽。即將來(lái)臨的第十二屆文獻(xiàn)展的策展人是德國(guó)職業(yè)策展人羅格?比格爾（Roger M.Buergel），而今年的展示環(huán)境將不再是世界慣例的白色墻面，藝術(shù)家與觀眾將身處全透明或純彩色的展示空間。當(dāng)代藝術(shù)的展示環(huán)境中白色背景帶來(lái)的概念與結(jié)合是藝術(shù)評(píng)論家與策展人正在激烈討論的重要課題。這一重要展覽的這一改變所產(chǎn)生的不僅僅是展示環(huán)境的不同，產(chǎn)生的影響將直接粉碎多年來(lái)當(dāng)代作品與展覽的習(xí)慣性結(jié)合，帶來(lái)的將是展覽理念的一次大膽交鋒與未來(lái)展示方式的一次指向性的實(shí)驗(yàn)。本屆展覽的策劃是否更加成功讓我們拭目以待。

威尼斯雙年展創(chuàng)辦于1895年, 1998年1月23日，意大利政府立法承認(rèn)威尼斯雙年展的法定地位，將之列入國(guó)家級(jí)組織。兩年一次的展示當(dāng)代的視覺藝術(shù)、音樂、舞蹈、建筑、戲劇和電影六個(gè)方面的藝術(shù)成果。由于去年圣保羅雙年展取消了國(guó)家館，威尼斯雙年展是目前惟一一個(gè)設(shè)立國(guó)家館的國(guó)際藝術(shù)大展。本屆雙年展總策展人羅伯特?斯托Robert Storr決意在本屆展覽上破除威尼斯雙年展數(shù)十年來(lái)對(duì)主題的迷信，不再讓主題成為影響所有作品的中樞觀念，也不再讓過于宏大的主題導(dǎo)致展出內(nèi)容過于寬泛。羅伯特希望這樣的決定將使本屆雙年展的細(xì)節(jié)將更加豐富、力度更集中、展覽方式更獨(dú)到，不再是蒼白口號(hào)下的作品堆砌，而是血肉豐盈的有機(jī)整體。藝術(shù)展覽由一片尋求自由打破常規(guī)的風(fēng)氣進(jìn)入到松散的重新構(gòu)筑中，本次展覽的策劃看似寬松，但實(shí)際上使策展的難度大大增加，羅伯特試圖破除這樣的慣例：“使用一個(gè)生硬而且寬泛的題目實(shí)現(xiàn)對(duì)展出控制。”這使每個(gè)策展人必須更多的介入藝術(shù)家的作品從而達(dá)到對(duì)展出的規(guī)劃，對(duì)每個(gè)分展的策展人是一次實(shí)力的考驗(yàn)。如果失敗，展出將呈現(xiàn)思想的一片凌亂，作品互相干擾；如果成功，展出與作品將更加自然且更加有力的結(jié)合。我們期待屆時(shí)仔細(xì)品味策展人的匠心獨(dú)運(yùn)。

本屆卡塞爾文獻(xiàn)展與威尼斯雙年展的策劃人都表示將規(guī)模較以往縮小以求展覽的精致，兩個(gè)展出策展人都將更多介入作品以求提高展品的質(zhì)量與展品的內(nèi)涵。雖然本屆卡塞爾文獻(xiàn)展的預(yù)算依然很高，是與威尼斯雙年展的三倍，但卡塞爾文獻(xiàn)展的策展人表示這次展覽的規(guī)模將比以前最大的時(shí)候要小很多。這些舉措都將直接影響之后的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展與展覽風(fēng)格的變化。

貴重商品開發(fā)銷售炒作圈

藝術(shù)評(píng)論與藝術(shù)現(xiàn)狀

在評(píng)論展出之前我覺得有必要使用部分篇幅表達(dá)我在美術(shù)觀察雜志的評(píng)論文章所持的態(tài)度．于是我把這些觀點(diǎn)寫在展出之前．

圖2,卡塞爾文獻(xiàn)展策展人羅格?比格爾與夫人諾雅克?比格爾

本屆卡塞爾文獻(xiàn)展策展人羅格?比格爾與夫人諾雅克?比格爾在中國(guó)接受采訪時(shí)說(shuō)道：“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)了跳躍性的發(fā)展，有大量的作品，價(jià)格也非常驚人，但是在國(guó)際上的很多展覽、拍賣中也有不少藝術(shù)垃圾來(lái)自中國(guó)。 我看到了一些有沖擊力的作品。但是我注意到，目前中國(guó)已經(jīng)有完備的藝術(shù)學(xué)院體制和批評(píng)家體系，但是這個(gè)體系缺乏辯論和活力，而當(dāng)代藝術(shù)完全是靠畫廊、拍賣行等商業(yè)機(jī)構(gòu)來(lái)生存，這種結(jié)構(gòu)非常脆弱，也很危險(xiǎn)。”

圖3,藝術(shù)家黃永砯先生

在今年三月份我對(duì)老師黃永砯先生進(jìn)行專訪時(shí)，談及為何當(dāng)代藝術(shù)在美國(guó)能夠持續(xù)發(fā)展及為何國(guó)內(nèi)一片混亂總也無(wú)法成熟時(shí)，他解釋其為何選擇更多的在歐美展出，他說(shuō)：＂歐美藝術(shù)界與國(guó)內(nèi)的藝術(shù)環(huán)境最本質(zhì)的區(qū)別在于，歐美藝術(shù)界擁有其完善的評(píng)論體系，而我國(guó)是缺乏的，評(píng)論體系應(yīng)該對(duì)于藝術(shù)品價(jià)格及展示起到良好的調(diào)節(jié)作用，對(duì)于畫廊與媒體的炒作起到監(jiān)督作用．＂

藝術(shù)批評(píng)對(duì)于整個(gè)藝術(shù)界而言，評(píng)論也許不是藝術(shù)界的主體，但卻是藝術(shù)發(fā)展中所有關(guān)鍵事物的連接點(diǎn)．藝術(shù)的健康發(fā)展，必須依賴批評(píng)進(jìn)行溝通．

中國(guó)藝術(shù)界現(xiàn)存的批評(píng)太缺乏觀點(diǎn)，缺乏觀點(diǎn)使批評(píng)失去存在的價(jià)值；太缺乏體系，缺乏體系使批評(píng)無(wú)法發(fā)展進(jìn)步；太缺乏辯論，缺乏辯論使藝術(shù)界失去交流．這些使我們的評(píng)論體系陷于柔弱的炒作與吹捧．

現(xiàn)在有許多的觀點(diǎn)認(rèn)為國(guó)內(nèi)的藝術(shù)發(fā)展形勢(shì)一片火爆，對(duì)此，我感到憂慮。確如比格爾夫婦所言，脆弱，危險(xiǎn)．

其一，國(guó)產(chǎn)的藝術(shù)品價(jià)格一再飚高，確實(shí)是件好事，但我們應(yīng)該看到，收購(gòu)藝術(shù)品的買主，大都是國(guó)外的基金．雖然資金是一個(gè)主要問題，但資金流入藝術(shù)界后我們的收藏界依舊疲軟，中國(guó)的藝術(shù)圈內(nèi)，我們大量的擁有二手商，卻殘廢般的缺乏收藏者這一環(huán)節(jié)，說(shuō)明我們收藏界的行家對(duì)國(guó)產(chǎn)藝術(shù)依舊缺乏信心，這已經(jīng)不是良性的發(fā)展。

其二，畫廊的爆炸性的建立產(chǎn)生，當(dāng)然也是好事，但中國(guó)片面地作為藝術(shù)品生產(chǎn)地，大量出現(xiàn)二手銷售商本身就不是一種良性的商業(yè)現(xiàn)象，歷史上此類經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象都是如何的收?qǐng)觯吭诋a(chǎn)地而非銷售地大量的銷售商炒作，流入資金將減少而非提高，利潤(rùn)的惡性競(jìng)爭(zhēng)將導(dǎo)致大莊家在小莊家身上才能夠更好的尋求利益，繼而抽走資金。而為了阻止最終利益的崩潰將堆積起如何的泡沫？泡沫的堆積將對(duì)該產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)產(chǎn)生多少錯(cuò)誤引導(dǎo)？泡沫的崩潰將對(duì)該產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)造成多大的破壞? 而天價(jià)拍賣的受益者究竟是誰(shuí)？這樣大量的低端商業(yè)行為，將產(chǎn)生大量?jī)?nèi)耗，泡沫及剝削, 而利潤(rùn)外流，其作用幾乎是破壞性的；

其三，展出的大量舉辦，確實(shí)是好事，而我們國(guó)民的藝術(shù)素質(zhì)卻提高緩慢，這來(lái)自于我們幾乎空缺的當(dāng)代藝術(shù)教育及媒體空虛的交流。我們藝術(shù)欣賞的大環(huán)境并沒有發(fā)展，而展出的大量舉辦所面對(duì)的究竟是什么？展出是藝術(shù)家與觀眾的對(duì)話，而缺乏對(duì)話的交流一再火爆，這說(shuō)明對(duì)舉辦者而言，對(duì)話并不是活動(dòng)的目的。我們的藝術(shù)界充斥著拜金，盲目，復(fù)制，炒作，泡沫，以及空洞，平心而論，這還能剩下多少藝術(shù)？這是不是一種正在良性發(fā)展的狀態(tài)？

我甚至懷疑，我國(guó)藝術(shù)圈火熱發(fā)展的勢(shì)頭似乎與藝術(shù)無(wú)關(guān)，僅僅是因?yàn)閹准唐返膬r(jià)值增幅較高，而引發(fā)的炒作熱潮，似乎這是一個(gè)貴重商品開發(fā)銷售炒作圈，而僅關(guān)乎運(yùn)氣，這次的對(duì)象不是房產(chǎn)，不是股票，正好是藝術(shù)品。僅此而已。

圖4,威尼斯雙年展策展人羅伯特?斯托

本屆威尼斯雙年展策展人羅伯特?斯托在中國(guó)接受采訪時(shí)說(shuō)：“就798而言，我認(rèn)為這里存在著很大的問題，就是金錢成了主導(dǎo)的力量。這里的藝術(shù)家很關(guān)心自己知名度有多高、賣到多少錢、賣得好不好，考慮得更多是商業(yè)上的問題而不是藝術(shù)本身，對(duì)于我這樣一個(gè)來(lái)自于物質(zhì)極其豐富的地方的人來(lái)說(shuō)，我不得不有一些擔(dān)心。”

對(duì)此，我認(rèn)為我們需要真正建立起我們的評(píng)論體系來(lái)維護(hù)我們的藝術(shù)，否則，我們的藝術(shù)現(xiàn)狀將一如既往的腐爛下去。我們需要持續(xù)而有力的評(píng)論體系來(lái)促使藝術(shù)品收購(gòu)與銷售價(jià)格的合理化，我們需要媒體評(píng)論促使收購(gòu)及銷售的行為公開且批評(píng)的理性融入到藝術(shù)發(fā)展中，讓評(píng)論體系幫助展出的交流產(chǎn)生對(duì)話以推動(dòng)藝術(shù)展出的提高發(fā)展擴(kuò)散。我們需要評(píng)論體系把我們所取得的利益及應(yīng)該取得的進(jìn)步確確實(shí)實(shí)的加持在我們的藝術(shù)發(fā)展之上。