新華報業(yè)網(wǎng)訊 中國美協(xié)副主席，中國美院院長許江昨日就當(dāng)代藝術(shù)熱點問題接受晨報記者電話專訪，作為當(dāng)代學(xué)院畫家中最積極的新媒體實驗者、當(dāng)代“國際藝壇最具影響力的100位人士”之一，許江談到當(dāng)前經(jīng)濟(jì)形勢下的當(dāng)代藝術(shù)市場可謂“百感交集”。他首先希望危機(jī)能夠快一點過去，同時他強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)家不要只是為了畫廊需要去創(chuàng)作，對于商界、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人來說也同樣，首先要喜歡藝術(shù)，過分的投機(jī)行為，必然要付出代價。

金融危機(jī)對我個人沒有影響

藝術(shù)家應(yīng)回到畫室甘于寂寞地畫畫

以前總是聽許江評論別人的畫，這一次，因為“被拯救的葵園：許江新作展”將于4月3日在上海美術(shù)館展出，許江難得談到自己作品的“行情”，他說由于長期在學(xué)院從事藝術(shù)積累，沒有固定的畫廊，賣畫也不多，所以金融危機(jī)對他個人沒有什么影響。但是，經(jīng)濟(jì)環(huán)境對整個美術(shù)界、拍賣界和收藏界來說是有一定影響的，他希望危機(jī)快一點過去，同時他認(rèn)為，前一階段出現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù)天價現(xiàn)象，的確有虛假炒作成分，而危機(jī)正可以把泡沫澄清。希望藝術(shù)家不要只是為了畫廊去創(chuàng)作，要安靜地回到畫室，甘于寂寞地來畫畫。他說，其實真正為藝術(shù)而創(chuàng)作是個很快活的事情，你要靠它發(fā)大財當(dāng)然不容易，那么多搞藝術(shù)的人，發(fā)大財?shù)挠钟袔讉€呢，只是很少的幾個人。

當(dāng)代藝術(shù)有一系列問題，也有活力

過分投機(jī)要付出代價

有人說當(dāng)代藝術(shù)魚龍混雜，如今投資者更是格外謹(jǐn)慎。許江直言：“什么不是魚龍混雜呢？傳統(tǒng)書畫也是魚龍混雜，攝影也魚龍混雜……當(dāng)代藝術(shù)本身有一系列問題，但也有活力。它更加切入當(dāng)代生活，面對今天全球根本問題展開思考，其中有些很好的作品。也有一些大眾不太了解，不太看得懂的作品，但是慢慢會被認(rèn)識，被接受。油畫剛進(jìn)入中國的時候也是不被人認(rèn)識的，石濤的作品當(dāng)時也不被理解，很多偉大的藝術(shù)家活著的時候都不被大眾理解。有人說，現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)高價位沒有了，這個市場好像垮下來了，這都是因為當(dāng)代藝術(shù)在中國沒有草根市場。許江認(rèn)為，用大眾需求來指責(zé)藝術(shù)創(chuàng)作是值得商榷的。他希望藝術(shù)大眾能夠多了解美術(shù)史，提高審美水平，另一方面藝術(shù)家也要思考如何面對生活去創(chuàng)作，兩方面用功可能更好一些。而作為藝術(shù)收藏者，首先要喜歡藝術(shù)，堅定自己的收藏走向，過分的投機(jī)當(dāng)然要付出代價。

從“觀念”回歸“繪畫”

談作品百感交集

許江被稱為思想型畫家，他即將舉行的展覽是他繼中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館個展之后的又一次大型綜合性展覽。許江在德國研學(xué)時，曾做過“弈棋”系列的裝置，后來他放棄了跨媒體的實驗，重新回到他稱為“架上畫”的繪畫領(lǐng)域，范迪安認(rèn)為這是他在“新媒體圖像技術(shù)迅疾發(fā)展，傳統(tǒng)的繪畫形態(tài)漸成危機(jī)”這種兩極分立態(tài)勢下的清醒選擇。許江昨天在接受記者采訪時也再次強(qiáng)調(diào)了他從觀念到繪畫的回歸，觀念是哲學(xué)和文學(xué)都可以表達(dá)的東西，并非繪畫的長項，而繪畫的使命是使看不到的東西得以呈現(xiàn)。在展覽中，許江將在上海美術(shù)館遍植葵林，屆時，美術(shù)館門口將豎起長12米、高達(dá)5米的銅雕葵花林，體量頗大，同時，他還要在水面上點燃大片蠟制的蓮花，從視覺上帶給觀眾最直觀的震撼。

許江的朋友，作家余華感慨， 當(dāng)《被拯救的葵園》在上海美術(shù)館展出時，“我在紐約……我會想像上海美術(shù)館里的沖擊感，比我在許江畫室里的感受強(qiáng)烈得多”，余華還特別為此撰文——《向日葵們百感交集》。也許，當(dāng)觀眾走進(jìn)這些巨型的葵花林時，也和這些作品一樣“百感交集”。這的確是一個讓人百感交集的時刻，而展覽之外，許江正和幾個畫家聯(lián)合創(chuàng)作反映南京大屠殺歷史的油畫，他說，南京也是個讓他“百感交集”的地方。 晨報記者 常芬

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