《五月的鮮花》許向群作在當(dāng)前美術(shù)評論界，許向群軍旅美術(shù)評論的視角、觀點和方法獨樹一幟，為美術(shù)評論同行提供了可資借鑒的學(xué)術(shù)經(jīng)驗。

在我看來，許向群軍旅美術(shù)評論的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，首先建立在他對當(dāng)代美術(shù)的宏觀認識和理性把握上。當(dāng)代中國美術(shù)在改革開放的時代形成了極為豐富的圖景，社會變革與發(fā)展的現(xiàn)實為當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)造提供了前所未有的充足資源，國際文化交流的日益開闊向當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)造提出了嶄新的課題，信息時代的圖像世界使當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)造擁有多種形態(tài)并存共生的條件……在這種情形特別是文化情境中，從事美術(shù)評論需要有冷靜的心態(tài)，對一方面生機蓬勃、一方面也紛繁駁雜的藝術(shù)現(xiàn)狀有自己的觀察視角和透析能力，而要在其中理清思路，看清門徑，達到宏闊而不虛、扎實而不泥的境界，當(dāng)把文化的識覽和學(xué)術(shù)的精研有機結(jié)合起來，更要使學(xué)術(shù)的理想和自己的情懷通暢地聯(lián)系起來，進而達到思辨與表達的統(tǒng)一，客觀評論與闡發(fā)己見的統(tǒng)一。許向群在構(gòu)筑自己的學(xué)術(shù)基底上做到了寬闊而集中的準(zhǔn)備。寬闊體現(xiàn)在他的視野上，他總是能把軍旅美術(shù)放在整個中國美術(shù)的動態(tài)進程中加以審視，從中國美術(shù)的時代特征中評價軍旅美術(shù)的特性，讓人通過軍旅美術(shù)的創(chuàng)造理解中國美術(shù)的總體發(fā)展；集中體現(xiàn)在他評論焦點上的，是他緊緊抓住軍旅美術(shù)自身的歷史演進規(guī)律，側(cè)重分析軍旅美術(shù)創(chuàng)作在主題特色與語言特質(zhì)上的文化性和當(dāng)代性，這就有深度地闡發(fā)出軍旅美術(shù)的當(dāng)代文化價值。

軍旅美術(shù)創(chuàng)作群體是中國美術(shù)界的一個生機勃勃的群體。軍旅藝術(shù)家追隨時代，反映軍事題材和部隊生活，豐富了中國美術(shù)的總體面貌，與此同時，軍旅藝術(shù)家和“地方”藝術(shù)家之間的學(xué)術(shù)交流又是緊密的，軍旅藝術(shù)家在藝術(shù)理念、風(fēng)格樣式和語言探索上，同樣具有當(dāng)代中國美術(shù)的基本特征。老一輩軍旅藝術(shù)家創(chuàng)作的許多鴻篇巨制以及他們的個人風(fēng)格，在中國美術(shù)的史冊中占有重要的分量，中青年一代更緣于專業(yè)院校培養(yǎng)的造型功底和新時期提供的文化條件，在藝術(shù)形式與語言的開拓上，包括在題材上以軍旅生活為主、兼及個人多樣表達的取向上形成了新的創(chuàng)作格局。我在與許多中青年軍旅藝術(shù)家的接觸中，就深感他們強烈的學(xué)術(shù)進取意識，他們的作品經(jīng)常在綜合性的展覽空間中顯示出形式探索的銳氣。許向群的美術(shù)評論充分注意到這個現(xiàn)實。在他的評論中，他指出了軍旅美術(shù)的內(nèi)容與形式正在從單一型向多樣型轉(zhuǎn)化；也分析了以現(xiàn)實主義為主體的創(chuàng)作觀念正在呈現(xiàn)出更大的包容性，他更明確地提出，對于大部分軍事題材創(chuàng)作來說，“寫實”不再是重要的追求，“寫心”才是最終的目標(biāo)；在創(chuàng)作中不僅要畫出“兵味”，還要畫出“人味”，不僅要完成任務(wù)，還要充分表達個性……這些見解，既來自軍旅美術(shù)的實際，也是對創(chuàng)作現(xiàn)實的理論概括與提升。我相信，貫穿在他的評論文章中的許多見解，不僅對軍旅美術(shù)的創(chuàng)作有理論的啟益，對我們整個美術(shù)創(chuàng)作也有提高的作用。藝術(shù)評論的功能莫過于通作者之意，開覽者之心，許向群的評論就有這種品質(zhì)。

許向群美術(shù)評論的另一個優(yōu)長是放思于大、著眼于小，這個“小”就是“具體”，這個“具體”又體現(xiàn)在以許多具體的作品為評論的對象和分析藝術(shù)的具體特征這兩個方面。生活在部隊的條件使他有接近軍旅藝術(shù)家的機會，而他也長年自覺地以“在場”的姿態(tài)去貼近部隊創(chuàng)作的實際，站在他的戰(zhàn)友同道之中，面對畫作說話，知人論畫，為畫作傳。他的繪畫實踐顯然有力地支持了他的評論，因此，他文章中許多閃光的地方是對藝術(shù)家創(chuàng)造個性的讀解，是對風(fēng)格形成的分析，是對藝術(shù)語言的體悟。當(dāng)代軍旅美術(shù)的許多重要的創(chuàng)造價值，經(jīng)他的評論躍然而出，令人注目。

向群為人樸實寬厚，內(nèi)里卻有著綿里藏針般的剛性和較真。他的美術(shù)評論之所以獨到，除了他深厚的學(xué)養(yǎng)和孜孜以求的寫作探索外，我以為，最根本的是他對學(xué)術(shù)的真誠。他不出虧心之言，不寫敷衍之文，不講高蹈的套話和假話，能是處說是，非處說非，當(dāng)他把美術(shù)評論當(dāng)做一種責(zé)任文章來做時，一切俗世的客套都會遠去，他在面對畫家和作品時，像一個直言相對的“諍友”，平實的論述風(fēng)格后面是犀利的思索，也因為言之切理，文筆則顯得清順曉暢，令讀者通過他的文字進入異彩紛呈的軍旅美術(shù)長廊，理解和認識軍旅美術(shù)的當(dāng)代風(fēng)貌。

（作者為中國美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國美協(xié)理論委員會副主任）