藝術(shù)家的責(zé)任是面對(duì)畫(huà)布如何用藝術(shù)語(yǔ)言處理畫(huà)面，以及畫(huà)面中給自己或社會(huì)帶來(lái)什么樣的啟發(fā)，從中更好的表達(dá)自己的觀念等一些所及的東西。當(dāng)這些以完全滿足自己和別人之后，那這作品的意義就自然得以實(shí)現(xiàn)。當(dāng)成功的作品得以被別人認(rèn)同時(shí)，就開(kāi)始有了收藏的價(jià)值，收藏藝術(shù)作品本身是一件好事，但由于一些投機(jī)收藏者的存在，把收藏市場(chǎng)搞得雞犬不寧，藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格變得更加的蹊蹺。隨著拍賣(mài)行把一些有名的或不太有名的藝術(shù)家作品價(jià)格捧得更高的時(shí)候，作為一級(jí)藝術(shù)品市場(chǎng)的畫(huà)廊這時(shí)變得有些坐立不安了，藝術(shù)家身價(jià)變得高貴起來(lái)，畫(huà)廊在代理藝術(shù)家的選擇上多了些難度。

　　畫(huà)廊與拍賣(mài)行是作為相同資源的競(jìng)爭(zhēng)者而出現(xiàn)在彼此的對(duì)立舞臺(tái)上的，當(dāng)它與畫(huà)廊爭(zhēng)奪同一藝術(shù)資源的時(shí)候，本應(yīng)處于二級(jí)市場(chǎng)，對(duì)一級(jí)市場(chǎng)作以補(bǔ)充的環(huán)節(jié)，反以強(qiáng)勢(shì)的姿態(tài)蓋于畫(huà)廊。一些畫(huà)廊不但苦于無(wú)力抗衡，而且往往投入諸多人力、財(cái)力、物力后推出的藝術(shù)家，作品很快被拍賣(mài)行征得并拍以高額成交價(jià)，而對(duì)于藝術(shù)家而言，在面對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)給予他們這樣的恩惠時(shí)，到底是福還是禍？在福或禍的格局中又應(yīng)如何把握和面對(duì)呢？

　　近幾年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)越來(lái)越多地受到市場(chǎng)的關(guān)注，一些藝術(shù)家被市場(chǎng)看好，轉(zhuǎn)眼間成了商業(yè)社會(huì)的寵兒、投機(jī)者追逐的對(duì)象。就在市場(chǎng)的誘惑下，一些藝術(shù)家開(kāi)始心神不定了，也開(kāi)始投機(jī)取巧，想一夜暴富的現(xiàn)象開(kāi)始出現(xiàn)了，模仿，復(fù)制市場(chǎng)上受歡迎的藝術(shù)作品，一時(shí)取得了很不錯(cuò)的成績(jī)，但他們沒(méi)有想到在市場(chǎng)開(kāi)始飽和不需要那些靠著投機(jī)取得成績(jī)的藝術(shù)家作品時(shí)，那將是他們銷聲匿跡的時(shí)候。而那些本身靠自己努力取得市場(chǎng)效應(yīng)的藝術(shù)家們，他們不會(huì)擔(dān)心市場(chǎng)會(huì)不會(huì)離他們而去，他們也沒(méi)有必要去擔(dān)心這些，努力畫(huà)畫(huà)是他們的最終目的。從70年代末到現(xiàn)在，從傷痕、鄉(xiāng)土到波普、玩世等一些藝術(shù)家們，他們?cè)谧约荷畹纳鐣?huì)語(yǔ)境中用畫(huà)筆畫(huà)出了當(dāng)時(shí)具有意義的作品時(shí)，沒(méi)有想到那些作品在現(xiàn)在會(huì)受到如此的市場(chǎng)歡迎，因?yàn)檫@些作品具有一定的學(xué)術(shù)和文獻(xiàn)價(jià)值。而反觀現(xiàn)在的一批藝術(shù)家，有時(shí)無(wú)時(shí)的會(huì)無(wú)病痛吟一番，畫(huà)面都是如此的熟悉，還舉著反技術(shù)的口號(hào)，鼓吹藝術(shù)作品價(jià)值的所在。可想而知，市場(chǎng)選擇的是有價(jià)值的藝術(shù)作品，而不是靠投機(jī)取得一時(shí)效應(yīng)的藝術(shù)作品。

　　收藏界有三類人，第一類投資者，他們買(mǎi)賣(mài)藝術(shù)品為了賺差價(jià)。 當(dāng)藝術(shù)家作品落入這類人手中，最后必然對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)形成巨大的惡性效果，市場(chǎng)在不接受這些作品時(shí)，那必然中間的差價(jià)會(huì)消失，市場(chǎng)會(huì)對(duì)價(jià)格虛高、質(zhì)量不佳的作品作出自然選擇。投機(jī)或靠市場(chǎng)想發(fā)財(cái)?shù)乃囆g(shù)家身價(jià)會(huì)陡然據(jù)跌，最后倒霉的是藝術(shù)家自己，因?yàn)檫@些投資者在拍賣(mài)會(huì)上以高價(jià)賣(mài)掉十分之一的作品，就將成本全部收回了。剩下的畫(huà)在拍賣(mài)會(huì)上慢慢用天價(jià)游戲“釣魚(yú)”，那就成為他們的生活悠閑游戲罷了；第二類是博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)來(lái)收藏。藝術(shù)作品進(jìn)入這些機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)必然是個(gè)很好的結(jié)果，因?yàn)樽髌繁徽J(rèn)同和鼓勵(lì)有著較好的學(xué)術(shù)價(jià)值存在，對(duì)自己今后的創(chuàng)作有了很好的鞭策作用，從而極大的提高創(chuàng)作欲望；第三類是嚴(yán)肅藏家，他們懂得欣賞和收藏藝術(shù)品。當(dāng)好的藝術(shù)作品進(jìn)入這些藏家的視線中，那必然會(huì)給具有創(chuàng)作天賦的藝術(shù)家?guī)?lái)福音，自然也會(huì)帶來(lái)頗為富有的財(cái)富，因?yàn)槟闶怯眯亩?huà)，不是你去選擇藝術(shù)市場(chǎng)，而是它選擇了你。

　　隨著藝術(shù)市場(chǎng)的打開(kāi)，批評(píng)家從中也給藝術(shù)家在藝術(shù)市場(chǎng)上帶來(lái)了影響，一些批評(píng)家為了取得個(gè)人的小財(cái)富，當(dāng)起了做臺(tái)批評(píng)家。藝術(shù)家給予一定的金錢(qián)去寫(xiě)一些不負(fù)責(zé)任、大夸其談的文章，從而使一些藝術(shù)家陷入一時(shí)的藝術(shù)市場(chǎng)旋風(fēng)中，當(dāng)這陣旋風(fēng)過(guò)后帶來(lái)的是巨大的迷茫。而有思想和天賦的藝術(shù)家則會(huì)被批評(píng)家主動(dòng)發(fā)現(xiàn)，做藝術(shù)家個(gè)展從中去挖掘和推出這些藝術(shù)家，以致他們?cè)谒囆g(shù)領(lǐng)域做出更大的貢獻(xiàn)，使他們得到市場(chǎng)的承認(rèn)。批評(píng)家有責(zé)任幫助那些精神漂泊、生活處于流浪狀態(tài)的藝術(shù)家，但是他們卻不愿目睹這些藝術(shù)家變成市場(chǎng)的獵獲對(duì)象，也不希望畫(huà)廊與拍賣(mài)行業(yè)出現(xiàn)無(wú)米之炊的時(shí)候，要使藝術(shù)市場(chǎng)保持有米而且是好米的時(shí)代。

　　不與市場(chǎng)打交道的藝術(shù)家是少之又少的，體制化和商業(yè)化已經(jīng)是當(dāng)代藝術(shù)的主流。而在這少數(shù)人群中是在滿足物質(zhì)需求時(shí)才短暫停留在市場(chǎng)大門(mén)之外的，但對(duì)于大門(mén)之外的追尋者則不會(huì)輕易放過(guò)，最終成為市場(chǎng)的犧牲品。藝術(shù)市場(chǎng)已形成一個(gè)無(wú)法抗拒的浪潮，幾乎所有成名的、未成名的藝術(shù)家都被自覺(jué)或不自覺(jué)地卷入其中。一些藝術(shù)家由于市場(chǎng)的興起使作品有了更好的出路，從而改善和提高了他們的生存境遇，也激活了他們的創(chuàng)作熱情，不能不說(shuō)是件好事，但好事之時(shí)必須保持清醒的頭腦。市場(chǎng)的支持，是比任何其他的支持更為實(shí)惠、更為持久也更靠得住，包括那些反對(duì)商業(yè)傾向的藝術(shù)家在內(nèi)，市場(chǎng)的誘惑也在時(shí)時(shí)提醒他們不能放棄任何一個(gè)商業(yè)機(jī)會(huì)，因此，藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)于藝術(shù)家可能是福，也可能是禍，但不要淪為重要的不是藝術(shù)，而是藝術(shù)的“生效”，藝術(shù)的背后是金錢(qián)，是動(dòng)力，是手段的結(jié)果。關(guān)鍵在于自己如何把握。