聽起來這個(gè)題目有點(diǎn)大，但結(jié)合目前我市篆刻現(xiàn)狀，涉及的問題還是很具體的。

這里想先說所謂環(huán)境建設(shè)，它包含著創(chuàng)作環(huán)境和學(xué)術(shù)環(huán)境的建設(shè)。這些年來，我市篆刻創(chuàng)作保持著良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)，已在國內(nèi)印壇普遍引起關(guān)注，無論在各省市的普通作者的關(guān)注中，還是那些有影響的著名篆刻家的視線里，我們有幾位年輕作者已有了一定的位置。這些均來之不易，是堅(jiān)持多年不斷努力的結(jié)果，應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)和珍惜。我們應(yīng)當(dāng)充分利用好這樣的時(shí)機(jī)，進(jìn)一步營造有利于篆刻創(chuàng)作的環(huán)境，逐步形成我市篆刻創(chuàng)作獨(dú)有的氛圍——謙虛好學(xué)、相互品評(píng)、堅(jiān)持不懈、共同促進(jìn)。最近，在市書協(xié)洪老師的積極努力下，成立“篆刻藝術(shù)館”已經(jīng)指日可待。這是一個(gè)非常令人振奮的好事情，是別的省市可望不可及的。應(yīng)該說，我們哈市的篆刻作者非常幸運(yùn)。今后有了篆刻館，就有了一個(gè)像模像樣的創(chuàng)作基地。有了硬環(huán)境，還需要軟環(huán)境，學(xué)術(shù)環(huán)境不會(huì)自然產(chǎn)生，就靠我們自己建立和營造。我經(jīng)常思考如何和大家一起研究如何營造學(xué)術(shù)環(huán)境，這是一個(gè)亟待解決的問題，也是一個(gè)長(zhǎng)期的問題。

再說說隊(duì)伍建設(shè)的問題。這也是個(gè)回避不了的大問題。連續(xù)這幾年，我們這些創(chuàng)作骨干隊(duì)伍相對(duì)穩(wěn)定，既是好現(xiàn)象，同時(shí)也是一種問題，一種隱憂。我?guī)啄昵熬秃秃槔蠋煛⑦€有其他幾位篆刻委員會(huì)負(fù)責(zé)人探討過如何發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)新的創(chuàng)作骨干和后備力量。我們想保持住哈市篆刻經(jīng)久不衰的良好態(tài)勢(shì)，不得不重視起來，一是來自社會(huì)方面有較好基礎(chǔ)并愿意參與的、有創(chuàng)作熱情的；二是從在哈高校學(xué)生中發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)好苗子，特別是學(xué)美術(shù)專業(yè)的。如果我們有機(jī)會(huì)介入的話，去任課或輔導(dǎo)，或能帶幾個(gè)學(xué)生，使他們起點(diǎn)能高一些，少走彎路，這無論對(duì)我們的篆刻事業(yè)發(fā)展還是他們自身發(fā)展都是好事。實(shí)際上，在座的我們幾個(gè)已經(jīng)開始這方面的努力，希望今后會(huì)有更多這樣的機(jī)會(huì)。

當(dāng)代篆刻缺少嚴(yán)格的批評(píng)

李敬東

所謂的批評(píng)也只是話語權(quán)的紛爭(zhēng)。批評(píng)不是一種否定，也是一種宣傳。批評(píng)的境遇在當(dāng)下處于相對(duì)尷尬的局面，這主要源于印人及批評(píng)家觀念及思維的錯(cuò)位，現(xiàn)代印人注重創(chuàng)作，往往以獲得大獎(jiǎng)為馬首是瞻，批評(píng)家過多從理論和概念入手，缺乏創(chuàng)作實(shí)踐，這樣狀態(tài)下的評(píng)論在印人眼中不屑一顧。當(dāng)下印人與傳統(tǒng)印人存在很大的差異，過去印人之間的交流主要通過雅集、以致印學(xué)理論，而我們現(xiàn)代印人還處于印內(nèi)求印的狹窄空間， 印從書出，在許多印人那里還沒有形成系統(tǒng)理念， 印人不懂文字學(xué)，在制印時(shí)，因文字的謬誤，時(shí)常發(fā)生笑話，甚至不懂篆書，這在某種程度上阻礙了篆刻藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程，哈爾濱的印人近年來的成績(jī)?cè)谌珖愜娡黄穑饕牵覀兊挠∪瞬皇茏谂捎^念的束縛，而南方印人，仍存在某家某派的負(fù)面影響，但我們也不能以此產(chǎn)生優(yōu)越感。創(chuàng)新的不都是好的，個(gè)人印風(fēng)的過早形成，也不能一味褒揚(yáng)，印風(fēng)在蛻變過程中，要千錘百煉才有可能延續(xù)藝術(shù)的生命力。

當(dāng)代展覽形式下的篆刻風(fēng)格走向

□湯忠輝

篆刻藝術(shù)從文彭開始才由文人親自奏刀，使篆刻藝術(shù)相對(duì)獨(dú)立，且新意迭出，流派紛呈，幾百年來一直是文人案頭欣賞把玩之物。古代篆刻名家要求首先是文人（學(xué)者或詩人），然后是書法家（尤其是篆書家），最后才是篆刻家，他們把學(xué)養(yǎng)放在第一位，因此才能占據(jù)篆刻史上的一席之地。

當(dāng)代展覽形式的出現(xiàn)使篆刻的社會(huì)性隨之增強(qiáng)，篆刻藝術(shù)創(chuàng)作空前繁榮，為了便于展覽，篆刻也由小變大，突出視覺沖擊力（因本人1989年開始學(xué)習(xí)篆刻，故從這一時(shí)期開始說起）。自上世紀(jì)80年代末90年代初由韓天衡、王庸、石開為首的大寫意印風(fēng)的出現(xiàn)非常適應(yīng)展覽效應(yīng)，極大地滿足了展廳中參觀者的視覺欲望，成為當(dāng)時(shí)國展篆刻的主流，被稱為韓流滾滾、王流滾滾等等，此升彼長(zhǎng)，因而追隨者眾多，由于個(gè)人的修為不同也造成了千人一面、千印一面的負(fù)面影響，但是其中也不乏佼佼者，如：馬士達(dá)、陳國斌、徐正廉、朱培爾、葛冰華等還頗出己意（葛冰華是哈爾濱作者，后來在七屆中青展中獲得三等獎(jiǎng)）。

在當(dāng)代展覽形式下，任何篆刻風(fēng)格都有審美疲勞的時(shí)候，在全國第六屆中青展上，評(píng)委從若干大寫意印中好不容易看到了江蘇作者羅榮的細(xì)朱文印，眼前一亮，因當(dāng)時(shí)工穩(wěn)者極少，羅榮幸運(yùn)地獲得了二等獎(jiǎng)。評(píng)委的導(dǎo)向作用使工穩(wěn)一路印風(fēng)開始登場(chǎng)，到了七屆中青展、七屆全國展時(shí)工穩(wěn)寫意印風(fēng)各占獲獎(jiǎng)入展名額的50%，浙江省書法家協(xié)會(huì)還就此向全國細(xì)朱文作者征稿，編就一本《當(dāng)代古典細(xì)朱文印邀請(qǐng)展》，使得陳巨來、王福廠印風(fēng)風(fēng)靡一時(shí)，工穩(wěn)一路作者創(chuàng)作熱情高漲，其中代表作者有劉銀鵬、鞠稚儒、南劍鋒等（劉銀鵬是哈爾濱作者，在七屆中青展中獲得三等獎(jiǎng)）。

到了八屆全國展及二屆蘭亭獎(jiǎng)時(shí)，小寫意印風(fēng)，尤其是古璽一路又受到評(píng)委青睞。此種風(fēng)格頻頻獲獎(jiǎng)，在以上展覽中獲獎(jiǎng)入展比例占一半左右，特別是當(dāng)代篆刻大展，翻開作品集，隔幾頁就能見到古璽印作品，在這幾年中，小寫意古璽印占據(jù)印壇主流，效仿者眾。其中代表作者是尹海龍、吳自標(biāo)、劉洪洋、湯忠輝等（湯忠輝是哈爾濱作者，在二屆蘭亭獎(jiǎng)中獲得創(chuàng)作提名獎(jiǎng)）。

自首屆青年展、九屆全國展以來，篆刻獲獎(jiǎng)風(fēng)格已經(jīng)形成工穩(wěn)、小寫意、大寫意三足鼎立之勢(shì)。這時(shí)考驗(yàn)的是作者的綜合實(shí)力，看誰能做到極致而又出新意，作者不但在印面上下工夫（表現(xiàn)形式要突破前人），還要在邊款的內(nèi)容、形式及印屏設(shè)計(jì)上獨(dú)具匠心。此時(shí)代表人物是仲偉迅、鞠稚儒、陳靖、馮寶麟等（仲偉迅是哈爾濱作者，在首屆青年展中獲得全國獎(jiǎng)；在九屆全國展中獲得三等獎(jiǎng)）。

凡此種種，在當(dāng)代篆刻展覽形式下，篆刻作者投稿，其目的是為了入展，甚至獲獎(jiǎng)，因此評(píng)委的導(dǎo)向作用使有些作者幾項(xiàng)兼能，根據(jù)流行趨勢(shì)不斷改變自己的風(fēng)格，而篆刻藝術(shù)也由文人精英藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)槠矫翊蟊娝囆g(shù)。篆刻界看似繁榮，實(shí)際潛在著危機(jī)，具備古人文學(xué)修養(yǎng)的篆刻家寥若晨星，大多印人只在形式上做文章而缺乏內(nèi)涵，因此，是按照評(píng)委的意愿去創(chuàng)作還是潛心研究印學(xué)，印外求印、以外養(yǎng)內(nèi)、以博滋專、厚積薄發(fā)，值得當(dāng)代印人思考。

要有出精品意識(shí)

仲偉迅

近年，在國展上獲獎(jiǎng)的篆刻作品基本在藝術(shù)風(fēng)格上有所不同。勝出的一定是突出的，突出的一定是風(fēng)格的突出。不管是粗獷或精細(xì)的，都能讓人眼前一亮，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上能咂摸出新味的作品。每次展覽無論從入圍作品的水平，還是作品所呈現(xiàn)的內(nèi)容來看，大多數(shù)作品水平相當(dāng)，不易評(píng)定，相比之下那些不從眾的有新意的作品自然就會(huì)浮出水面。我們哈爾濱的篆刻隊(duì)伍創(chuàng)作風(fēng)格較多元化，包含了時(shí)下的寫意、古璽、工穩(wěn)各路印風(fēng)，也多取得了好成績(jī)。但創(chuàng)作出的作品還是易于把握的多，而具有時(shí)代探索性原創(chuàng)作品還是很少，這也是在今后的創(chuàng)作中我們應(yīng)該要注意的。

2007年在市書協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)下，哈爾濱篆刻委員會(huì)的成功改組，成功舉辦多次展覽和一些專業(yè)的研討交流活動(dòng)，并推出一張內(nèi)部交流報(bào)紙。我想在今后，委員會(huì)應(yīng)該重點(diǎn)培養(yǎng)一些新人，委員要注意自身篆刻以外的學(xué)習(xí)和修養(yǎng)，要有出精品意識(shí)。我們應(yīng)該做得更好，我們已經(jīng)具備這樣的創(chuàng)作環(huán)境。