中國收藏家何日能躋身"世界級"

一份外國媒體頒布的全球收藏家排行榜，200強(qiáng)中不見內(nèi)地藏家身影。這張榜單說明什么？

2007年度，全球藝術(shù)品交易浪潮持續(xù)高漲，美國有105年歷史的資深藝術(shù)類雜志《ARTnews》（《藝術(shù)新聞》），延續(xù)十余年來一年一度的模式，再度評選出本年度全球頂級收藏家200強(qiáng)（The ARTnews 200 Top Collectors），標(biāo)志著新一批暨2007年度世界級藏家的誕生。

然而，從這張普查遍及各大洲的榜單中，卻極少見到亞洲人的身影，中國內(nèi)地藏家更是無一人上榜。對于近些年來熱火朝天的中國藝術(shù)品市場而言，對于中國超過7000萬的收藏群體而言，這張榜單究竟意味著什么呢？

哪些藏家夠得上"世界級"

《ARTnews》（《藝術(shù)新聞》）目前在全球123個國家擁有超過20萬的固定讀者。從1991年開始，《ARTnews》雜志開始評選年度頂級收藏家200強(qiáng)，至今已是第17個年頭。

據(jù)了解，在這家刊物歷年的榜單中，總會有些人員的調(diào)整，一些在過去一年里對藝術(shù)品收藏領(lǐng)域做出突出貢獻(xiàn)或做出某種驚人之舉的收藏家往往會得到格外的重視。然而，也有另一部分收藏家，數(shù)十年來長期致力于藝術(shù)品的收藏，并且在一定程度上推動著某種藝術(shù)的發(fā)展，這類"骨灰級"的收藏家已經(jīng)成為了每屆榜單上鐵打不動的符號，他們的存在，標(biāo)志著個人力量對于整個世界的藝術(shù)市場的影響。

在2007年度的藝術(shù)品交易市場上，至少有超過800件藝術(shù)作品以百萬美元的價(jià)格成交，而在若干年前，這種蓬勃的場面是無法想像的。同時，在去年的福布斯世界富豪排名榜上，億萬富豪的數(shù)量達(dá)到了前所未有的946名，其中有176人是首度進(jìn)入這個位置。伴隨著經(jīng)濟(jì)的喜人增長以及個人資產(chǎn)的大幅度增加，收藏者的群體也與日俱增，在每年的世界重要拍賣會上，總會看到一些新的身影，他們在藝術(shù)品交易上出手不凡。據(jù)2007年2月美國蘇富比拍賣行的一項(xiàng)紀(jì)錄顯示，全部參與競拍的人當(dāng)中有20%是首次進(jìn)入藝術(shù)品拍賣場。

這份榜單顯示，今年的全球收藏家200強(qiáng)共來自22個國家和地區(qū)。美國人依舊占據(jù)著半壁江山，以107位入選收藏家的強(qiáng)大陣容向世界昭示著美國人無論從經(jīng)濟(jì)上還是在藝術(shù)品市場上的絕對優(yōu)勢與控制力。余下的不足50%的席位主要被實(shí)力同樣不容小覷的歐洲人占去，共有68人之多。如此算來，僅歐美藏家就占去了全部200個席位的87.5%，而剩余的席位則主要被南美洲及加拿大收藏家所分享。顯然，全球的藝術(shù)品收藏市場正被經(jīng)濟(jì)相對發(fā)達(dá)的歐美地區(qū)的收藏家們所操縱。

與上年的榜單相比，今年亞洲區(qū)入選的收藏家由3人增加至5人，分別是2名日本人、1名韓國人以及中國香港收藏家劉鑾雄和臺灣收藏家黃崇仁。兩位華人收藏家中，黃崇仁是繼上年后的再度入選，而劉鑾雄則主要憑借2006年以1737.6萬美元的天價(jià)購得安迪·沃霍絲網(wǎng)印制的《毛澤東肖像》這一"壯舉"而躋身頂級收藏家的行列。

"世界級"藏家都在收藏什么

分析人士注意到，在今年頂級收藏家的前10個席位中，美國人從去年的6位上升至7位，而另一個最顯著的變化，即200強(qiáng)的第一把交椅被Broad夫婦占據(jù)，而在此前他們一直屈居第二。Broad夫婦擁有以自己姓氏命名的藝術(shù)基金會和當(dāng)代藝術(shù)博物館，長期致力于當(dāng)代藝術(shù)的收藏和展示。自1984年以來，他們的收藏已經(jīng)在世界各地超過400個博物館和大學(xué)畫廊中展出過，影響廣泛。

名列第二位的是Steven Cohen，美國富豪，主要收藏印象派藝術(shù)和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。第三名是Griffin夫婦，這對夫婦同樣來自美國，居住于芝加哥，且身價(jià)不菲，主要收藏印象派及后印象派藝術(shù)。第四名和第五名也都是來自美國，是兩對夫婦，前者主要收藏早期大師素描繪畫、印象派藝術(shù)、20世紀(jì)藝術(shù)以及法國家具藝術(shù)，后者主要收藏早期大師和19至20世紀(jì)澳大利亞藝術(shù)。

從第六名開始，出現(xiàn)了非美國人的身影，Sammy Ofer居住于英國倫敦，主要收藏印象派藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)，他的家族在2007年度福布斯世界富豪排名榜上位列第226名。第七名是F. Pinault，居住于法國巴黎，主要收藏當(dāng)代藝術(shù)，是著名的法國大富豪。第八名Charles Saatchi對于國人來說可能更加熟悉一些，推動YBA(Young British Artists)、將全球藝術(shù)網(wǎng)站開設(shè)中國站點(diǎn)，使中國收藏界對于這個出生于以色列猶太家庭的大收藏家多了些注意和了解，其常常能做出一些驚人的舉動，而其一舉一動都對世界當(dāng)代藝術(shù)市場有不小的影響。

此后的兩位藏家同樣來自美國，他們的收藏趣味主要都是以現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)為主。

縱觀整張榜單不難看出，印象派繪畫、本土及民族藝術(shù)、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，可謂是全球收藏界的焦點(diǎn)。

值得一提的是，近幾年來在國際藝術(shù)品市場上大為風(fēng)光的中國當(dāng)代藝術(shù)卻沒有進(jìn)入世界頂級藏家的視野。

中國收藏家的蹤影在哪里

在2007年度全球頂尖收藏家200強(qiáng)榜單中，華人蹤跡僅有香港的劉鑾雄和臺灣的黃崇仁。

香港富商劉鑾雄，2006年以1737.6萬美元的天價(jià)將紐約佳士得"戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)"夜場中安迪·沃霍絲網(wǎng)印制的《毛澤東肖像》收入囊中，一舉刷新了這位已故波普藝術(shù)大師的作品成交價(jià)紀(jì)錄，同時也奠定了其在世界藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的頂級地位。2007年11月6日，他又在紐約蘇富比"印象派及當(dāng)代藝術(shù)"夜場拍賣會上拔得頭籌，以3924.1萬美元的成交價(jià)購得法國后印象派大師保羅·高更于1892年在南太平洋(601099)的塔西提島上所作的《早晨》，"世界級"的影響進(jìn)一步擴(kuò)大。

黃崇仁，臺灣力晶集團(tuán)董事長，并任臺北市電腦公會、臺灣半導(dǎo)體產(chǎn)業(yè)協(xié)會理事長，在臺灣商界也是呼風(fēng)喚雨的人物。2007年初雖然爆出其涉嫌內(nèi)線交易的丑聞，但仍沒有影響其在收藏界的頂尖地位。他主要收藏中國瓷器、印象派藝術(shù)以及現(xiàn)代繪畫。在去年的榜單中，黃崇仁作為華人收藏家的惟一代表，突顯了中國臺灣地區(qū)收藏領(lǐng)域的不俗實(shí)力。

除了這一港一臺兩位大收藏家勉力撐起了華人收藏的門面，內(nèi)地藏家在其間蹤影全無。

當(dāng)然，中國有為數(shù)眾多的收藏群體，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前中國的民間收藏大軍已超過7000萬之眾，其中不乏資深的大收藏家，然而他們雖然在國內(nèi)的收藏界有著響當(dāng)當(dāng)?shù)拿枺趪H藝術(shù)市場上卻幾乎無影無蹤。

內(nèi)地藏家離"世界級"有多遠(yuǎn)

從劉鑾雄、黃崇仁二人得到美國權(quán)威藝術(shù)刊物肯定的收藏史上可以看出，對于印象派藝術(shù)以及當(dāng)代藝術(shù)市場的參與甚至影響成為了其之所以能夠躋身以歐美藏家為主的頂尖榜單之上的最主要原因。

中國內(nèi)地藏家在世界收藏領(lǐng)域的"失語"，是否意味著中國收藏界與世界大收藏圈的脫軌呢？對此，藝術(shù)評論家、藝術(shù)品投資顧問石建邦表達(dá)了這樣一種觀點(diǎn)："這張榜單上之所以沒有中國內(nèi)地收藏家的身影，很重要的一部分原因是外界對于我們的收藏家并不了解。中國的收藏市場整體還處于比較混亂的狀態(tài)，私下交易、納稅等等問題，都很不透明，許多東西還不夠規(guī)范。而西方的收藏市場已經(jīng)很成熟了，他們不存在這種問題。"

北京華辰拍賣有限公司董事長甘學(xué)軍也表示了同樣的看法，即信息的不透明、統(tǒng)計(jì)的不準(zhǔn)確是導(dǎo)致中國收藏家難以進(jìn)入西方藝術(shù)界主流媒體視野的重要因素。另外，"中國的收藏家大多不愿意公開自己的藏品，這與西方的大藏家樂于建立自己的博物館、與公眾分享自己的藏品不同。既然收藏家不愿公開自己的藏品，這樣的統(tǒng)計(jì)也就很難進(jìn)行。"

盡管中國收藏界不必因?yàn)槲鞣降囊暯嵌苑票。渲型嘎冻龅闹袊詹厥袌龅姆N種問題還是不容忽視的。"當(dāng)然，我們還存在一個斷層的問題--收藏文化的斷層。"石建邦強(qiáng)調(diào)指出，"我們現(xiàn)在的收藏即使從改革開放時就開始算起，到現(xiàn)在也不過才30年的時間，很多割斷的東西還要慢慢來修復(fù)。"

事實(shí)上，由于中國的收藏市場起步較晚，在很多方面都與國際收藏界有很大距離，其中最重要的莫過于經(jīng)濟(jì)方面的差距。中國藝術(shù)品與西方藝術(shù)品在價(jià)格上的差距在一定程度上成為了導(dǎo)致中國收藏家難以與西方收藏家匹敵的重要原因。甘學(xué)軍認(rèn)為，"中國的收藏家當(dāng)然是以中國本土藝術(shù)品的收藏為主，但是就現(xiàn)在的市場來看，中國還是與西方有很大差距的。中國藝術(shù)品中最貴的就是瓷器，最好的能拍到2億多，但這還是在西方的市場上，其實(shí)跟中國人沒有什么關(guān)系。而現(xiàn)在一件印象派的油畫就能拍到2億多，這對目前中國的收藏市場來說是難以企及的。"

正是由于經(jīng)濟(jì)實(shí)力所限，內(nèi)地藏家大多還難于在世界頂尖藝術(shù)品交易領(lǐng)域有所建樹，更不要侈談成系統(tǒng)的收藏。縱觀整張榜單，大收藏家們幾乎個個身價(jià)不菲。而現(xiàn)在內(nèi)地藝術(shù)品市場的矛盾常常就在于：有眼光的藏家缺乏強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，故而只能從事國內(nèi)小范圍的系統(tǒng)收藏；而已經(jīng)具備了必要的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的人，收藏也僅僅是起步階段。"現(xiàn)在我們的藝術(shù)品市場上，真正的收藏家很少，大多都只是投資者甚至說是投機(jī)者。他們不是出于自己的愛好去收藏，而是關(guān)心這件藝術(shù)品會不會升值，會升多少。我認(rèn)為真正的收藏是出于對藝術(shù)的熱愛，而不是把它僅僅作為一種投資。"石建邦不無感慨地說。

談及中國的收藏家何日能與"世界級"的大藏家平起平坐，甘學(xué)軍表示了樂觀的看法："在前些年，一件作品能拍出一百萬就是值得我們歡呼雀躍的事了，而才短短幾年的功夫，現(xiàn)在很多作品都能拍到幾百萬，甚至幾千萬的作品也是層出不窮，可見中國的藝術(shù)品市場成長得還是相當(dāng)快的。按照這個速度下去，中國的藝術(shù)品很快可以趕上世界的水平，中國也會出現(xiàn)一批'世界級'的大收藏家。"