從攝影到電腦模擬

問(wèn)：你的創(chuàng)作道路從攝影開(kāi)始，為什么會(huì)選擇攝影這個(gè)媒介？

答：攝影還是比較熟悉。攝影更有表現(xiàn)力，媒介都有長(zhǎng)處和短處。

同時(shí)，畫(huà)面中還有一個(gè)雕像。當(dāng)時(shí)在德國(guó)生活了4年，感受倒東西方文化的碰撞，就用我自己的形像做了玻璃鋼雕像，是“我”的一個(gè)化身，放在各種在我的經(jīng)歷中記憶深刻的場(chǎng)合，作為4年的總結(jié)。攝影是講究細(xì)節(jié)真實(shí)的媒介，給人以真實(shí)感。放進(jìn)了雕塑，就有真真假假的感覺(jué)，產(chǎn)生一些特別的效果。

問(wèn)：你后來(lái)又選擇電腦模擬為創(chuàng)作手段，為什么會(huì)對(duì)其感興趣？

答：電腦模擬方法開(kāi)始于2005年。攝影面對(duì)的是一個(gè)真實(shí)的環(huán)境，而電腦模擬則用電腦里的三維軟件，再造一個(gè)虛擬的世界，再用虛擬的照相進(jìn)行攝影。

電腦模擬的第一件作品，是文藝復(fù)興大師米開(kāi)朗基羅的壁畫(huà)《最后的審判》，用三維虛擬技術(shù)再現(xiàn)原作中的場(chǎng)面，甚至可以讓觀眾走到原畫(huà)的“背后”看，有了全新的角度。我用虛擬的雕像替換原作中的數(shù)百個(gè)人，每年做一件。

一發(fā)不可收拾

問(wèn)：你這樣的創(chuàng)作是不是需要專業(yè)工作者組成的團(tuán)隊(duì)？

答：我先用三維軟件做一個(gè)模型，成為虛擬的雕像，看得見(jiàn)但摸不著的。軟件采用現(xiàn)成的三維模擬軟件，而其它的工作則有一個(gè)工作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行。

問(wèn)：你用了電腦模擬手段后是不是就一發(fā)不可收拾？

答：電腦模擬方式帶來(lái)全新的可能，提供了新的語(yǔ)言，但我更多的想是如何讓作品更有表現(xiàn)力。這與傳統(tǒng)的媒介不同，比如繪畫(huà)有悠久的傳統(tǒng)，歷史上出現(xiàn)過(guò)各種流派、各種畫(huà)法，各種可能性都嘗試過(guò)了。而電腦模擬還處于一張白紙的狀態(tài)，怎么做都可以，只要放大膽子做，但也不知道現(xiàn)在走到了哪一步。不敢說(shuō)是在畫(huà)最新最美的圖畫(huà)，但總想做出最新的作品。

我會(huì)一直不停的做下去，一不做二不休。電腦模擬作品要做各種實(shí)驗(yàn)，差不多一年只能做一個(gè)。今年的作品以一連串經(jīng)典作品為素材，要豐富做實(shí)驗(yàn)，時(shí)間會(huì)拖得更久。

靈感來(lái)自經(jīng)典

問(wèn)：你的電腦模擬創(chuàng)作，為什么都以美術(shù)史上的名作為對(duì)象？

答：那些經(jīng)典作品都自成一體，可以作為創(chuàng)作的原材料，可以進(jìn)行挖掘、再創(chuàng)作，可以作為我的出發(fā)點(diǎn)。這就像現(xiàn)實(shí)生活可以作為創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)一樣，也能給藝術(shù)家以豐富的感受和想象的空間。假如沒(méi)有那些經(jīng)典作品，那只能用現(xiàn)實(shí)素材，如原始人的巖畫(huà)，只能以現(xiàn)實(shí)生活為對(duì)象。而我們的現(xiàn)實(shí)生活，一半是現(xiàn)實(shí)，一半是文化遺產(chǎn)，其中包括視覺(jué)文化遺產(chǎn)，選用經(jīng)典作品當(dāng)素材就很自然。

問(wèn)：你選用名作是不是與學(xué)過(guò)美術(shù)史有關(guān)？

答：我學(xué)過(guò)美術(shù)史，這有關(guān)系也沒(méi)有關(guān)系：我熟悉美術(shù)史，所以說(shuō)有關(guān)系；但我的創(chuàng)作中20年沒(méi)涉及過(guò)那些經(jīng)典作品，也可以說(shuō)沒(méi)關(guān)系。

問(wèn)：這是不是因?yàn)槟愕牟僮魈貏e關(guān)心終極問(wèn)題，比如生與死、天堂與地獄等等。

答：每個(gè)人都有他更關(guān)注的東西，有個(gè)人主觀的傾向。

再現(xiàn)散點(diǎn)透視

問(wèn)：你還在做攝影嗎？

答：我的另一半項(xiàng)目是攝影。那是面對(duì)現(xiàn)實(shí)的項(xiàng)目。現(xiàn)在用的完全是紀(jì)實(shí)方法，一點(diǎn)不用虛擬，因?yàn)橄胩摂M就可以用電腦模來(lái)做。

新作品，叫《北京索引》，在北京地圖上畫(huà)十字經(jīng)緯線，在處于經(jīng)緯交接點(diǎn)的地點(diǎn)都拍一張360度的環(huán)視照片。這樣就與原來(lái)的拍攝方法完全相反，完全摒棄了主觀的選擇，試圖做到完全的客觀。今年5月在廣州攝影雙年展展出過(guò)一部分，打算9月在北京空白空間辦個(gè)展。

問(wèn)：從攝影到電腦模擬，你都有一種特別的追求——在你的作品中發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)繪畫(huà)的觀察方法。

答：對(duì)。中國(guó)的宋畫(huà)，你面對(duì)時(shí)特別舒服，眼睛可以有走。因此我把攝影當(dāng)作繪畫(huà)，也想它能非常引人入勝，有非常豐富的內(nèi)容，不想攝影局限于某一個(gè)視點(diǎn)，某一個(gè)瞬間。所以我在2004—2006年間用各種手段進(jìn)行嘗試，多次拍攝，再進(jìn)行拼貼。

對(duì)中國(guó)藝術(shù)家而言，這種觀察傳統(tǒng)在血統(tǒng)里就有，自古以來(lái)就這樣，逐漸在我的作品里全體現(xiàn)出來(lái)，即便是在非常精確的攝影作品里也是這樣。