王璜生從廣東美術館卸任到中央美術學院美術館履新的開篇之作，可能并沒有如他在廣州那樣玩得順暢。第一個展覽本來是想利用被人們忘卻的學院藏畫，喚醒人們對這一學院所具有的悠久歷史的關注，從而在策展方面開啟一條新的思路。毫無疑問，這一對于已有資源的利用，對于像王璜生這樣的外來人來說，挖掘秘藏的感覺是具有相當?shù)男迈r感的。可是，開幕式上靳尚誼先生的講話卻為這個展覽的基本評價投下了陰影，后來所引起的各方不同意見，就展覽的層面所獲得的社會關注，又是始料不及的。然而，就其中的核心問題——該不該將這些未經(jīng)鑒定的歷代繪畫拿出來公開展出，尤其是面對還不具有判別能力的大學生，人們所關注的真假問題，卻成為與展覽主旨毫無關聯(lián)、卻是形成社會問題的一個重要的方面，它顯現(xiàn)出了像廣東美術館這樣完全面對公眾的美術館，與學院美術館在功能定位上的差異，而王璜生的轉(zhuǎn)型似乎還沒有適應這之中的差異。

應該不應該拿這些未經(jīng)過鑒定的歷代繪畫作公開的展出，可以得出各不相同的結(jié)論，展與不展似乎都有其理由。展，可以將那些深藏于庫房的作品一見天日，讓師生以及社會上的公眾能夠了解到美院還有如此豐富的收藏，但作為學院和美術館卻暴露了多年來在整理和研究方面的缺失，因此，這也就成了不展的一個理由。不展的另外的理由，則是從另一個角度來看如何開發(fā)和利用館藏資源。可以說，尊重資源的價值和充分利用資源的價值，是開發(fā)和利用取得最大效益的根本。是利用其原始性，還是在原始性的基礎上進行富有知識性和創(chuàng)造性的加工，創(chuàng)造超于其原始性之上的更高的附加值，這表明了開發(fā)和利用的知識含量。如果從這個方面來考慮，利用這一資源的展覽，將會呈現(xiàn)出與資源的整理、典藏的研究等方面相關聯(lián)的多種思路，也就脫離了直接將倉庫中封存的藏品掛到墻上的原始性。顯然，對于資源不太充裕的中小型美術館來說，利用知識來加強對于藏品的研究，使藏品在知識的催化下獲得最大的價值空間和社會意義。那么，細水長流也比一鍋端更具有長遠的考慮。

在這系列問題中，與美術館藏品相關的美術館空間，也因為業(yè)內(nèi)人士的批評再度成為話題。中央美院這座很有建筑特色的美術館，自它誕生起就一直如影隨行有不同的評價，而好心人給予設計師磯崎新解脫的一個說法是，“一個專業(yè)院校的美術館本質(zhì)的功用在于展示，似乎也不必要吸引過多的觀光客。”而通過這個展覽所帶來的展示方面的問題，誠如靳尚誼先生所批評的那樣，“令再重要的作品擺放后也變得不重要了”。美術館如何讓藏品在自己的家中煥發(fā)神采，主場的建筑空間應該是建筑設計師首先要考慮的一個問題。而磯崎新的設計根本就沒有考慮到中央美院所有的1.3萬余件藏品，更沒有考慮到藏品涉及古今，兼顧中西，包括美術的各個領域。這座美術館是這些藏品的家，是其向公眾展示的主場，建筑不能考慮到它們的棲身問題，使它們有如同身處于客場的尷尬，那么，建筑徒有其建筑的特色而無關功用，再好的設計也打了折扣。