2005年以來，伴隨中國經(jīng)濟(jì)起飛，中國藝術(shù)市場(chǎng)呈現(xiàn)空前活躍的局面，中國當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)井噴的勢(shì)頭，眾所皆知的F4（方力鈞，岳敏君，張曉剛，王廣義）藝術(shù)天王占據(jù)了中國藝術(shù)市場(chǎng)的半壁江山，各大拍賣機(jī)構(gòu)也呈現(xiàn)活躍交易的景象。進(jìn)入2008年，伴隨奧運(yùn)效應(yīng)的消失和全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的沖擊影響，中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入了迅速冷卻和消失勝境的狀況。

一些指標(biāo)性藝術(shù)家價(jià)格在危機(jī)后有大幅的調(diào)整，首先上拍作品只有先前的一半，且成交率下降20%--30%。其次，作為買家期望值的最高價(jià)也大幅下降。方力鈞的代表作系列如光頭系列，早期版畫系列在市場(chǎng)缺位，而這類作品的抗跌性最強(qiáng)。

如何看待2008年后中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展態(tài)勢(shì)，如何看待正在面臨轉(zhuǎn)型的中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀，如何面對(duì)變化多樣的中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，適時(shí)地調(diào)整學(xué)術(shù)戰(zhàn)略，來迅速地轉(zhuǎn)換應(yīng)對(duì)機(jī)制，成為當(dāng)下急需解決的問題。

一、空巢化

2008年底全球性金融經(jīng)濟(jì)危機(jī)迅速地影響世界經(jīng)濟(jì)的整體發(fā)展，活躍紛繁的中國當(dāng)代藝術(shù)迅速出現(xiàn)偃旗息鼓的態(tài)勢(shì)。

隨著尤倫斯—第一家進(jìn)入中國的非贏利性機(jī)構(gòu)將要撤出中國的傳聞蔓延擴(kuò)散，西方世界國際基金會(huì)介入和試圖占據(jù)中國藝術(shù)市場(chǎng)的態(tài)勢(shì)受到極大打壓，中國當(dāng)代藝術(shù)家紛紛淡出798藝術(shù)區(qū)和中國嘉德拍賣公司等曾經(jīng)風(fēng)頭勁出的作秀現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)代藝術(shù)家也從被一夜捧紅的明星變成黑夜烏鴉，紛紛尋找遠(yuǎn)處棲息的落腳處，尋找家園式的精神游弋狀態(tài)。象F4其中的方力鈞，岳敏君等紛紛去往云南麗江，大理等地，尋找理想中的世外桃園，去營(yíng)造和建設(shè)另一種符合理想境界的勝地。

二、泡沫最大化，經(jīng)濟(jì)利益最小化

象張曉剛，岳敏君等當(dāng)代藝術(shù)獨(dú)領(lǐng)鰲頭的藝術(shù)家，曾經(jīng)創(chuàng)下中國拍賣和世界拍賣紀(jì)錄的“大 腕”，在整個(gè)市場(chǎng)處于上升和騰飛階段時(shí)，也保持著相對(duì)清醒和理智的狀態(tài)，并不象某些媒體宣傳造勢(shì)的那樣，一味地完全地由市場(chǎng)操控和裹脅；并且他們?cè)谒囆g(shù)市場(chǎng)處于瘋狂狀態(tài)時(shí)，曾經(jīng)發(fā)出“作品售出后，作品即已與藝術(shù)家失去了直接關(guān)系”的聲明，證明他們擁有作為一位夠得上稱為“現(xiàn)代藝術(shù)大家”的自我警醒意識(shí)。

而當(dāng)中國藝術(shù)市場(chǎng)的泡沫迅速地走向破滅，走向潰敗之際，曾經(jīng)讓全體人民看見未來經(jīng)濟(jì)宏觀景象的“藝術(shù)股民”們，曾經(jīng)的藝術(shù)市場(chǎng)的虛熱泡沫和虛擬未來現(xiàn)實(shí)，則讓歐美國家基金會(huì)和國外大型藝術(shù)博物館試圖介入的企圖，也迅速地幻變成了各種泡影。

國外進(jìn)入富豪榜的世界頂級(jí)富人們，試圖躍躍欲試進(jìn)入的中國藝術(shù)市場(chǎng)迅速之間演化成為一種可以迅速降落的“空中煙火”，那些試圖或者尋求占領(lǐng)中國藝術(shù)市場(chǎng)的國際勢(shì)力和國際財(cái)團(tuán)，適時(shí)理智地改變了投資策略和投資份額，緊緊壓縮銀根，控制住了可能變成各種泡影的投資行為。

三、虛擬化

在數(shù)十年前，曾經(jīng)艱苦扎根，思考未來和調(diào)侃人生的“潑皮”哲學(xué)思想影響和造就了整整一代人。中國現(xiàn)實(shí)的殘酷性，體制的不合理和官僚腐敗現(xiàn)象，讓許多熱血青年選擇了出國，出走，出家，然而社會(huì)的進(jìn)步和制度的完善，又讓越來越多的人選擇回歸家園。

曾經(jīng)的中國式諷刺調(diào)侃，曾經(jīng)的“后文革式”嬉皮無賴哲學(xué)，曾經(jīng)的百氓無聊無奈等狀態(tài)，都成為一種消極的處世哲學(xué)和態(tài)度。那些使得當(dāng)代藝術(shù)家采用“后現(xiàn)代”藝術(shù)手法創(chuàng)造出來的眾生相，眾生態(tài)和人生百態(tài)，使得中國當(dāng)代藝術(shù)在一個(gè)特定的時(shí)間段落里，借助經(jīng)濟(jì)行為的運(yùn)作和經(jīng)濟(jì)杠桿的力量，呈現(xiàn)出一種極為強(qiáng)大的社會(huì)文化時(shí)尚潮流。

一夜之間被西方意識(shí)和政治潛流操控的“大頭像”，“家族像”和 “文革群像”將曾經(jīng)殘酷的中國政治斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí)，中國政治斗爭(zhēng)的嚴(yán)酷性和人們?cè)馐苣ルy后需求補(bǔ)償心理強(qiáng)烈地釋放出來。中國當(dāng)代藝術(shù)的火熱和當(dāng)代藝術(shù)展覽策展的頻繁，一下子將處于非主流狀態(tài)人們的心理感受，心理落差和心理補(bǔ)償體驗(yàn)釋放并達(dá)到了極致。

而2008年全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)，又使得經(jīng)濟(jì)杠桿出現(xiàn)了“一頭沉”的局面，中國當(dāng)代藝術(shù)終于再次落入“真空”狀態(tài)。而曾經(jīng)的多媒體裝置和行為藝術(shù)則顯現(xiàn)出越來越大型化，綜合化，跨界型特征。

隨著國家開放和國際交往的擴(kuò)大，藝術(shù)家參加諸如威尼斯大展，巴塞爾藝術(shù)大展等國際大展的機(jī)遇逐漸增多，隨著高科技技術(shù)手段和科技含量的增加，大空間、大體量和大制作的裝置、多媒體藝術(shù)探索模式已經(jīng)開始出現(xiàn)。行為藝術(shù)也呈現(xiàn)精致化和戲劇性的效果，在藝術(shù)和政治意識(shí)之間尋求出路的粗陋和毛糙制作方式，正逐漸被過濾淘汰掉。

四、拍賣和藝術(shù)博覽會(huì)的國際化

國際上擁有傳統(tǒng)歷史的索斯比和佳士得拍賣行對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的掌控能力，中國擁有雄厚資產(chǎn)背景的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)拍賣行介入藝術(shù)市場(chǎng)的操作，越來越多的國際化公益機(jī)構(gòu)介入和參與，中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)作和市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)中，開始出現(xiàn)與國際接軌的趨勢(shì)和未來發(fā)展態(tài)勢(shì)。

原來藝術(shù)家個(gè)人參與藝術(shù)博覽會(huì)和藝術(shù)拍賣會(huì)的行為受到嚴(yán)格控制。藝術(shù)家以畫廊代理的方式介入市場(chǎng)，藝術(shù)家與代理機(jī)構(gòu)之間達(dá)成協(xié)議和合作意向，藝術(shù)代理機(jī)構(gòu)根據(jù)運(yùn)營(yíng)的模式尋找藝術(shù)作品潛在的藝術(shù)市場(chǎng)，藝術(shù)市場(chǎng)的細(xì)分化和合理化正在呈現(xiàn)一種良好態(tài)勢(shì)。

隨著國外藝術(shù)機(jī)構(gòu)的進(jìn)入和加盟，中國民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)的非贏利模式正在形成中。在國家體制和民間運(yùn)營(yíng)機(jī)制間探索尋找一種來自國外或者中國民間資金資源的模式正在進(jìn)行中。但是，諸如中國國家美術(shù)館的強(qiáng)大體制和代表國家經(jīng)濟(jì)實(shí)力的實(shí)體存在，對(duì)民間非贏利性機(jī)構(gòu)的發(fā)展還是有著潛在的影響，在如何劃分“藝術(shù)市場(chǎng)”這塊大蛋糕的時(shí)候，各種機(jī)制間存在著不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)的問題。

同時(shí)，資金來源是非盈利機(jī)構(gòu)面臨的不可回避的大問題。